Le théâtre de rue

Description

Si les arts de la rue forment un genre singulier et identifié, particulièrement en Europe ces trente dernières années, ils relèvent avant tout du théâtre. Or, il paraît essentiel de considérer que le théâtre n'existe que dans l'échange avec la vie, avec la ville, avec le public. Le théâtre de rue en est une bonne démonstration, qui questionne en retour l'état du théâtre. Au fil des entretiens avec des figures du théâtre de rue et des considérations d'observateurs avertis, le lecteur notera les mots, les motifs, les expériences, les trouvailles qui aident à définir le paysage d'un théâtre de rue qui se transforme devant nos yeux. Ce numéro se situe dans une double perspective. D'un côté, il prolonge l'ensemble des réflexions ouvertes par la revue Études théâtrales ces dernières années à partir des mutations actuelles du théâtre, en considérant ses évolutions en matière de dramaturgie, de mise en scène, de jeu de l'acteur, de scénographie, d'architecture. De l'autre, il prend appui sur un des festivals les plus importants en Europe en matière de théâtre de rue, le festival d'Aurillac.

Sujets

• Harmattan Littérature
• Beaux arts
• Littérature

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 08 juillet 2015
• Nombre de lectures: 13
• EAN13: 9782336386348
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 12 Mo

Extrait

Le théâtre de rue

Un théâtre de l’échange

Compagnie Arsenic, Fabien Audooren Leo Bassi, Philippe Chaudoir Olivier Comte, Jean-Luc Courcoult Michel Crespin, Patrick De Groote Ema Drouin, Hassan El-Geretly Marcel Freydefont, Anne Gonon Charlotte Granger, Wouter Hillaert Maud Le Floc’h, Françoise Léger Jean-Michel Lucas (Doc Kasimir Bisou) Nele Paxinou, Luc Perrot Nicole Ruppert, Jean-Marie Songy Jean-Georges Tartar(e), Jeff Thiébaut Jean-Félix et Nathalie Tirtiaux Adama Traoré, Emmanuel Wallon Catherine Wielant

Textes réunis par Marcel Freydefont et Charlotte Granger assistés de Véronique Lemaire et Anne Wibo

É É TUDES THÉ É Â Â TRALES

4 4 1 1 - - 4 4 2 2 / / 2 2 0 0 0 0 8 8 Centre d’études théâtrales Université catholique de Louvain Festival international de théâtre de rue d’Aurillac - Association Éclat

Études théâtrales 41-42/2008

Ce volume est publié avec le concours du Ministère de la Communauté française - Service du Théâtre et de la Fondation Universitaire de Belgique

THÉÂTRE

Rédactrice en chef : Anne Wibo Adjointe à la rédaction : Véronique Lemaire Directeur de la publication : Jean-Louis Besson Abonnements, publicité, ventes : Nicole Buche Comité de rédaction : Georges Banu, Jean-Louis Besson, Michel Desmarets, Bernard Faivre, Jean-Édouard Fasbender, Marcel Freydefont, Serge Goriely, Daniel Lesage, Pierre Piret, Jean-Pierre Sarrazac, Luc Van Grunderbeeck, Emmanuel Wallon Comité scientifique : Carles Batlle i Jordà (Institut del Teatre et Universitat Autònoma de Barcelone), Sieghild Bogumil (Ruhr-Universität Bochum), Joseph Danan (Université Paris III), Helga Finter (Justus-Liebig-Universität Giessen), Jean Florence (Université catholique de Louvain), Jan Hyvnar (Univerzita Karlova, Prague), Malgorzata Sugiera (Jagiellonian University, Krakow) É TUDES THÉÂTRALES est une publication du Centre d’études théâtrales (Faculté de Philosophie et Lettres, UCL) Prix de l’abonnement 2008 (trois numéros annuels) : Belgique : 42€(51€par intermédiaire) Autres pays : 42€(61€par intermédiaire) Prix de ce numéro : 27 € Adresse : Centre d’études théâtrales, Ferme de Blocry, Place de l’Hocaille 4 B - 1348 Louvain-la-Neuve, Belgique Tél. : [phone], Fax : [phone] Rédaction : [e-mail] Distribution : [e-mail] Site : http://www.uclouvain.be/thea ISSN : 0778-8738 ISBN : 2-930416-27-0 © Études théâtrales, B - 1348 Louvain-la-Neuve

Le théâtre de rue

un théâtre de l’échange

Études réunies par Marcel Freydefont et Charlotte Granger assistés de Véronique Lemaire et Anne Wibo

Une coédition du Festival international de Théâtre de Rue d’Aurillac – Association Éclat

Sommaire

Présentation, M. F. Marcel Freydefont Un théâtre de l’échange Charlotte Granger L’éternel retour du théâtre de rue Première partie Entretiens Michel Crespin Le grand Livre de la Rue (1972-1986) Entretien avec Marcel Freydefont Jean-Luc Courcoult La fragilité d’une image Entretien avec Marcel Freydefont Leo Bassi Le voyage d’un antipodiste récalcitrant Entretien avec Marcel Freydefont Jeff Thiébaut Une théâtralité inédite Entretien avecMarcel Freydefont Hassan El-Geretly La part du feu Entretien avec Charlotte Granger Jean-Marie Songy Petite et grande histoire du théâtre de rue Entretien avec Charlotte Granger Jean-Félix et Nathalie Tirtiaux Un théâtre en circonstances Entretien avec Marcel Freydefont

9

11

24

37

47

56

60

67

75

83

Nele Paxinou Le théâtre dans la rue des Baladins du Miroir Entretien avec Anne Wibo Deuxième partie Témoignages Charlotte Granger Bref historique du Festival d’Aurillac Marcel Freydefont Royal de Luxe, repères chiffrés pour une création débordante Royal de Luxe « La Demi-finale du Waterclash » Fabien Audooren Réflexions sur la situation des arts de la rue et du cirque Catherine Wielant Des balbutiements à l’affirmation Les arts de la rue en Belgique francophone Compagnie Arsenic Pour qui ? Wouter Hillaert, Patrick De Groote Le soleil est à tout le monde au Zomer van Antwerpen Nicole Ruppert Le théâtre de rue en Allemagne Adama Traoré Théâtre et théâtre de rue au Mali Françoise Léger Ilotopie, un désir de public Catherine Wielant Zinneke, une parade créative à Bruxelles Olivier Comte Les Souffleurs et l’espace public, ou la métaphore de Robinson Jean-Georges Tartar(e) Le théâtre naquit d’un sourire de singe Ema Drouin La rue, le plus court chemin entre soi et les autres ? Luc Perrot L’ego qui perd gagne Maud Le Floc’h Des arts vivants à l’aménagement urbain

88

97

101

114

118

122

132

136

139

143

146

153

158

161

165

171

176

Troisième partie Considérations Philippe Chaudoir Art public, arts de la rue, art urbain 185 Emmanuel Wallon La mobilité du spectateur 192 Anne Gonon Vers une Europe du spectateur de rue 222 Jean-Michel Lucas (Doc Kasimir Bisou) Reconstruire la politique culturelle  228 Conclusion Marcel Freydefont Un théâtre recommencé 243 Épilogue, Ch. G. 261 Annexes Glossaire 265 Bibliographie sur les arts de la rue 272 Textes réglementaires et classification des arts de la scène en France et en Communauté française de Belgique 275 Illustrations 293 Les mots marqués d’une astérisque (*) sont définis dans le glossaire (Annexes)

Présentation

E FIL QUI COURT au long de ce nouveau numéro d’ tout Études ar L t que lthéâtre. Cet enjeu est résumé par la devise’on nomme théâtre de théâtralesdirect, même si son déroulé pourra paraître quelque est peu sinueux : il s’agit de prendre pour objet d’étude le théâtre de rue et de viser plus largement à travers lui un enjeu crucial de cet l’échange. L’hypothèse est la suivante : les arts de la rue forment une parcelle certes singulière, identifiable et identifiée, particulièrement en Europe ces trente dernières années, mais ils relèvent avant tout du théâtre. À l’égard du devenir de celui-ci, il paraît essentiel de considérer que le théâtre n’existe en tant qu’art que dansl’échange. Le théâtre de rue en est une bonne démonstration, qui questionne en retour l’état du théâtre.

Que doit-on entendre par échange ? Sans éluder la dimension éco- nomique – l’échange à profit ou la simple notion de valeur d’échange –, il ne saurait être question de s’y restreindre. Ce qui est importe ici est sa valeur symbolique et relationnelle. Au sens biologique, l’échange suppose une circulation de substance entre une cellule et un milieu extérieur. Au sens anthropologique, il implique undonet uncontre-donétablissant un lien social. Le sens théâtral participe de cette double coloration biologique et anthropologique. Il s’agit de l’échange entre tous les arts de la scène, mais aussi de l’échange entre les composantes de toute représentation théâtrale (dramaturgie, scénographie, régie), de l’échange avec le public et avec la société civile, de l’échange avec le réel, de l’échange avec le monde urbain qui est le nôtre, impliquant notamment la prise en compte de la mutation physique des villes, non moins cruciale que celle du théâtre, villes qui se modifient sans cesse sous nos yeux.

Autrement dit, le théâtre est avant tout le lieu de la relation, du dialogue, de la dialectique, à travers un jeu d’adresse et de réponse, que cristallise notamment le rapport entre une scène et une salle, quelles qu’elles soient, provoquant une modification, une transformation, une différenciation des acteurs de cet échange, ainsi que du milieu au sein duquel ils évoluent. Ce jeu a pour conséquence le refus du préformatage – reproduction stérile – et de l’utilitaire – finalisation imposée. Il s’épanouit

9