Personnage fou au théâtre du XXe siècle

Kinga Zawada

Description

La folie est productrice de figures d'altérité uniques dans leur étrangeté. Puisant dans le répertoire dramatique français, belge et québécois du XXe siècle, cet ouvrage élucide les mécanismes de perception et de réception des personnages « fous », leur effet sur le lecteur-spectateur et leur attrait pour le public. Tout en mettant en parallèle des figures issues de textes antérieurs, ce livre permet de comprendre les sensations hétérogènes suscitées par les aliénés dans le théâtre contemporain.

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Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 30 janvier 2018
• Nombre de lectures: 3
• EAN13: 9782140064258
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 2 Mo

Extrait

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Kinga
Zawada
ePe fu au te du XX sicle
Perçue tantôt comme la manifestation de forces cosmiques,
diaboliques ou divines, tantôt comme le contraire de la raison,
ou encore comme un système dont les circuits sont en panne, Pe fo
la folie est productrice de figures d’altérité uniques dans leur
étrangeté. eu thée du XX silePuisant dans le répertoire dramatique français, belge et
equébécois du XX siècle, cet ouvrage élucide les mécanismes de
perception et de réception des personnages « fous », leur effet Le plaisir du délire
sur le lecteur-spectateur et leur attrait pour le public. Ce livre
explique comment la représentation de la folie oriente la lecture
du spectacle théâtral et sollicite un investissement affectif,
intellectuel et pulsionnel de la part du destinataire.
L’exploration de la dimension intertextuelle de la figure du
fou et la mise en parallèle avec des figures issues de textes
antérieurs – Dionysos, Dame Folie, fou du roi – permettent de
comprendre le mélange de sensations hétérogènes suscitées par
les aliénés dans le théâtre contemporain. L’analyse détaillée de
divers personnages marqués de folie jette une nouvelle lumière
sur des pièces de Camus, Chaurette, Ghelderode, Giraudoux et
Tremblay.
Kinga Zawada est professeure agrégée à
l’Université Ryerson à Toronto où elle enseigne
des cours de langue, littérature et culture. Ayant
vécu en Belgique, en France et au Canada, ses
recherches portent sur le théâtre contemporain
d’expression française. Elle s’intéresse aux
théories du personnage, de l’altérité, de la
réception, ainsi qu’aux emplois didactiques du théâtre dans
l’enseignement des langues étrangères.
Illustration de couverture, Leesha Hannigan, Madness.
ISBN : 978-2-343-12916-7
28 €
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Kinga Zawada
Pe fu au te du XX silePersonnage fou
eau théâtre du XX siècle
Le plaisir du délire Univers Théâtral
Collection dirigée par Anne-Marie Green

On parle souvent de « crise de théâtre », pourtant le
théâtre est un secteur culturel contemporain vivant qui
provoque interrogation et réflexion. La collection Univers
Théâtral est créée pour donner la parole à tous ceux qui
produisent des études tant d’analyse que de synthèse
concernant le domaine théâtral.
Ainsi la collection Univers Théâtral entend proposer un
panorama de la recherche actuelle et promouvoir la
diversité des approches et des méthodes. Les lecteurs
pourront cerner au plus près les différents aspects qui
construisent l’ensemble des faits théâtraux contemporains
ou historiquement marqués.

Dernières parutions

Judith MALINA, L’énorme désespoir, Journal d’oaût 1968 à
avril 1969, Traduit du français par Fanette Vander, 2017.
Dana MONAH, Shakespeare et ses doubles, Essai sur la
réécriture théâtrale, 2017.
Christophe KONKOBO, La Pratique du théâtre moderne au
Burkina Faso, 2017.
Marie-Noëlle SEMET-HAVIARAS, Les plasticiens au défi de
la scène (2000-2015), 2017.
Gérard HUBER, Shakespeare, le marrane du théâtre, essai sur
Le Marchand de Venise, 2017.
François LASSERRE, Corneille, le destin d’un écrivain de
théâtre, 2017.
RABANEL, Epistémologie de l’art vivant. L’inversion au cœur
du spectacle, 2017.
Françoise QUILLET, Des formations pour la scène mondiale
aujourd’hui, 2016.
RABANEL, Génie du carnaval, Quand le savoir bascule, 2016.
Stéphane LABARRIERE, Spectacle vivant à l’épreuve de
l’itinérance, Magnétisme nomade et société de contrôle, 2016.
RABANEL, Le Feu sacré du théâtre, Manifeste du
réinventisme, 2016.
Kinga ZAWADA



Personnage fou
eau théâtre du XX siècle

Le plaisir du délire












© L’HARMATTAN, 2018
5-7, rue de l’École-Polytechnique, 75005 Paris
http://www.editions-harmattan.fr
ISBN : 978-2-343-12916-7
EAN : 9782343129167 À Anna, Waldek, Misiu, Arlene et Mariel
Avant-propos
Cet ouvrage est une exploration approfondie de la
figure du fou dans la dramaturgie contemporaine de
langue française dans le but d’apporter une contribution
aux recherches concernant le personage dramatique.
Fondée sur les ouvrages consacrés à la notion de
personnage, informée par la sémiotique ainsi que par la
sémiologie théâtrale, et éclairée par les publications
récentes sur les théories de l’altérité, cette étude se donne
pour tâche d’élucider la perception et la réception des
personnages dramatiques marqués de folie.
Pour mener ce travail, nous abordons des personnages
faisant partie du répertoire dramatique français, belge et
e québécois du XX siècle, parmi lesquels nous analysons en
détail Charles Charles dans Provincetown Playhouse,
juillet 1919, j’avais 19 ans de Normand Chaurette,
Caligula dans la pièce du même nom d’Albert Camus,
Aurélie dans La Folle de Chaillot de Jean Giraudoux,
Folial dans Escurial de Michel de Ghelderode, et Marcel
dans La maison suspendue, Marcel poursuivi par les
chiens, et En pièces détachées de Michel Tremblay.
Suite à une présentation des concepts théoriques
fondamentaux et un bref aperçu historique du phénomène
de la folie (chapitre I), nous mettons en lumière les modes
de (re)construction du personnage fou par le destinataire
d’un texte dramatique afin d’expliquer l’hétérogénéité à
l’intérieur de cet étrange ensemble qui rassemble sous la
même étiquette tout un éventail de personnages divers et
disparates (chapitre II). Nous nous penchons ensuite sur
les éléments qui contribuent à souligner l’altérité d’un
personnage (dis)qualifié comme fou et justifient la
constance de l’ambiguïté ressentie par le public envers ce
genre de personnage. Il y est question de l’influence de
figures issues de textes antérieurs – Dionysos, Dame Folie,
7 fou du roi – qui soulignent les connotations positives et/ou
négatives attribuées à la folie (chapitre III), ainsi que
l’importance de l’espace dramatique/scénique qui s’avère
fréquemment à la fois marginal et privilégié (chapitre IV).
Dans un dernier temps, nous démontrons comment les
multiples aspects de notre étude s’enchvêtrent pour nous
aider à comprendre de quelle façon la folie peut orienter la
lecture du spectacle théâtral et solliciter un investissement
affectif, intellectuel et pulsionnel de la part du destinataire.
8 PARTIE 1
INTRODUCTION
L’Histoire des fous et histoires de fous.
« Though this be madness,
yet there is method in it »
William Shakespeare


La folie et les arts
L’une des caractéristiques du champ artistique
contemporain est son imprégnation par des discours
concernant la folie. Qu’ils nous renvoient des images de la
paranoïa, de la névrose, de la psychose, de la
schizophrénie, etc., les personnages qui en sont marqués
foisonnent dans les pages des romans (A Clockwork
Orange d’Anthony Burgess : 1962, L’amante anglaise de
Marguerite Duras : 1967, Véronika décide de mourir de
Paolo Coello : 1998, …), sur les écrans de cinéma (One
Flew Over the Cukoo’s Nest de Milos Forman : 1975,
Apocalypse Now de Francis Ford Coppola : 1979, 37
degrés 2 le matin de Jean-Jacques Beinex : 1986, …) et
sur les scènes de théâtre (Caligula d’Albert Camus : 1958,
Portrait de Dora d’Hélène Cixous : 1976, Provincetown
Playhouse, juillet 1919, j’avais 19 ans de Normand
Chaurette : 1981, …). Cette ouverture culturelle à la folie
indique non seulement un intérêt accru pour le phénomène
même, mais aussi le statut gagné par les malades mentaux,
ainsi qu’une lecture de la folie destinée à un vaste public.
eLe XX siècle compte un bon nombre d’artistes qui ont été
jugés fous, ainsi que de ceux qui ont tenté de mimer la
folie dans