La pensée musicale de Jean-Jacques Rousseau en Chine

Zhang Na

Description

En Chine, la notation musicale dite jianpu (notation simplifiée) qui représente les sons musicaux par des chiffres indo-arabes est la plus utilisée, mais elle n'est pas chinoise à l'origine : elle vient d'Occident et plus précisément d'une pensée développée par Jean-Jacques Rousseau en 1742 qui n'a pas connu le succès à l'époque en Europe. L'ouvrage analyse cette méthode astucieuse et ce phénomène de sinisation.

Sujets

• Beaux arts
• Philosophie
• Musique

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 20 novembre 2018
• Nombre de lectures: 1
• EAN13: 9782140105852
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 11 Mo

Extrait

 (notation simpliIée) qui représente

pensée développée par Rousseau en 1742 qui n’a pas connu le succès à l’époque en Europe. L’ouvrage analyse cette méthode astucieuse et ce phénomène de

cherche à comprendre pourquoi cette ancienne notation a été adoptée en Chine qui n’en était pourtant pas dépourvue ; en dernier lieu, le contexte particulier du siècle en Chine est examiné en raison du rôle important qu’il a joué dans l’accueil réservé à cette méthode. Bien que Rousseau soit particulièrement apprécié des penseurs chinois qui s’inspirent à cette époque, on ignorait alors que la notation procède de la même pensée ‒ parce que ce n’est qu’après un long détour, par l’Amérique et le Japon, qu’elle a Inalement trouvé son public en Chine. Cette afInité qui intrigue n’est cependant pas insolite au sens où Rousseau, réciproquement, appréciait l’écriture des Chinois, disant  que « c’est là véritablement peindre les sons et

张娜

筝

ZHANG Na

LA PENSÉE MUSICALE

DE JEANJACQUES ROUSSEAU EN CHINE

Préface de Violaine Anger

LA PENSÉE MUSICALE DE JEAN-JACQUES ROUSSEAU EN CHINE

L’univers esthétique Collection dirigée par Véronique Alexandre Journeau Indépendamment des critères esthétiques propres à une époque et à une culture, il semble bien qu’une esthétique générale puisse être approchée par l’étude des réactions psychiques au contact des œuvres. Distinctement des jugements théoriques et du goût,la perception sensible, pour subjective qu’elle soit, conditionnerait une appréciationsur la qualité d’une œuvre qui dépasse le temps et l’espace de sa création : elle révèledes effets plus ou moins consciemment insufflés par le créateur et ressentis par le récepteur, de l’ordre d’une intuition artistique, tantôt agissante tantôt éprouvante. La collection vise à développer ces recherches sur « la pensée créative » et « l’émotion esthétique » simultanément en comparatisme entre cultures (en particulieroccidentales et asiatiques), et en correspondance entre les arts (perception par les sens)et avec les lettres (en particulier poésie). Déjà parus Musique et effet de vie, sous la direction de Véronique Alexandre Journeau. Avec la participation de Jean Ehret, 2009. Arts, langue et cohérence, sous la direction de Véronique Alexandre Journeau, 2010. Polytonalités, sous la direction de Philippe Malhaire, Préface de Danièle Pistone, 2011. Musique et arts plastiques : la traduction d’un art par l’autre. Principes théoriques et démarches créatrices, sous la direction de Michèle Barbe, 2011. Le Surgissement créateur : jeu, hasard inconscient, sous la direction de Véronique Alexandre Journeau, 2011. Entrelacs des arts et effet de vie, sous la direction de François Guiyoba, 2012. Les Nibelungen deFritz Lang, musique de Gottfried Huppertz, sous la direction de Violaine Anger et Antoine Roullé, 2012. Métaphores et cultures. En mots et en images, Véronique Alexandre Journeau, Violaire Anger, Florence Lautel-Ribstein, Laurent Mattiussi (dir.), 2012. e Polytonalité, des origines au début du XXI siècle, exégèse d’une démarche compositionnelle, sous la direction de Philippe Malhaire, 2013. Opéra à l’écran : opéra pour tous ? Nouvelles offres et nouvelles pratiques culturelles, sous la direction de Jean-Pierre Saez et Gilles Demonet, 2013. Notions esthétiques. Résonances entre les arts et les cultures, Véronique Alexandre Journeau, Muriel Détrie, Akinobu Kuroda, Laurent Mattiussi (dir.), 2013. L’art et l’esthétique du vide, Kim Hyeon-Suk, 2014. Rythmes brésiliens. Musique, philosophie, histoire, société, sous la direction de Zélia Chueke, 2014. Poétique de la musique chinoise, Véronique Alexandre Journeau, 2015. Notions esthétiques. La perception sensible organisée, Véronique Alexandre Journeau et Christine Vial Kayser (dir.), 2015. Mallarmé et la Chine, Laurent Mattiussi, 2015. L’empreinte de Zeami dans l’art japonais. La fleur et le néant, Aya Sekoguchi, 2016. L’improvisation musicale collective, Sous la direction de Pierre Albert Castanet et Patrick Otto, 2016. Extrême-Orient etOccident.Musiqueetculture,SousladirectiondeJean-JacquesV ELLY et L IAO Hui-Chen,2016. Penser l’art du geste en résonnance entre les arts et les cultures, Véronique Alexandre Journeau, Christine Vial Kayser, Postface de Danièle Pistoune, 2017. Feng Zikai, un caricaturiste lyrique. Dialogue du mot et du trait, Marie Laureillard, 2017.

ZHANG Na LA PENSÉE MUSICALE DE JEAN-JACQUES ROUSSEAU EN CHINE Préface de Violaine Anger

Avec le concours du RASM, Recherche Arts Spectacle Musique, Université d’Evry Val d’Essonne

et de LangArts (https://langarts.hypotheses.org)

Création de la couverture Véronique Alexandre Journeau

Réalisation infographique Frédéric Vialle

© L’Harmattan, 2018 5-7, rue de l’Ecole-Polytechnique, 75005 Paris http://www.editions-harmattan.fr ISBN : 978-2-343-15786-3 EAN : 9782343157863

Remerciements

Ce livre est issu de ma thèse doctorale pour laquelle j’ai réalisé une recherche pendant plusieurs années. Je tiens à remercier tout d’abord mes directrice et co- directrice, Mme Violaine Anger (MCF-HDR, Universitéd’Evry Val d’Essonne) et Mme Véronique Journeau ép. Alexandre (Chercheure HDR, Sorbonne université‒ Creops, Langarts), pour leurs multiples conseils, relectures et encouragements toutes ces années. Ma reconnaissance va également à MmeLucie Rault (MDC-HDR du musée de l’Homme), poursa relecture patiente comme membre du jury et en vue d’une publication, à M. Jean-Marc Chouvel (Pr. Sorbonne université) pour ses remarques intéressantes en jury et à Mme Wang Xiaoling (MCF, université Sorbonne Paris cité (campus Paris Diderot) pourm’avoirrecommandé des documents sur Rousseau et la Chine. Ma gratitude est renouvelée à Mme Journeau pour la préparation éditoriale finale.

Au cours de ces années consacrées aux travaux de thèse, le soutien total de mon mari et de mes parents a été déterminant : grâce à leur aide, j’ai pu me consacrer à approfondir mes connaissances et persévérer dans ma démarche de recherche ; je les en remercie infiniment,d’autant plus que deux fils (Austin etArthur) sont nés pendant cette période, qui m’ouvrent une nouvelle porte vers le monde.

Enfin, je remercie particulièrement le laboratoire RASMde l’Université d’Évry-Val d’Essonne et la directrice de LangArts pour avoir concrétisé leur soutien par une contribution à la présente publication.

Préface par Violaine Anger INTRODUCTION

SOMMAIRE

ÉMERGENCES DE LA NOTATION CHIFFRÉE

I–HISTOIRE DES NOTATIONS CHIFFRÉES D ÉFINITION DE LA NOTATION CHIFFRÉE Partition, notation musicale ou tablature Notation chiffrée E XISTENCE DE NOTATIONS CHIFFRÉES EN C HINE Notation Ҽഋ ersi Notation abrégée ( ߿ᆇ jianzi) Notation de la cithare ⪏ se E XISTENCE DE NOTATIONS CHIFFRÉES EN E UROPE e Tablatures du XVI siècle e Notation chiffrée du XVII siècle e Notation chiffrée du XVIII siècle e Notation chiffrée du XIX siècle

II–LA MÉTHODE DE ROUSSEAU L ES SONS ET LEURS FIGURES L A HAUTEUR DU SON Les altérations et les accidents Le point d’octave Le registre Les signes de ton : tonalité/modalité L ES SIGNES RYTHMIQUES Mesure et temps Durée L E SILENCE A UTRES SIGNES Transposition et modulation

11 17

27 27 28 28 30 30 35 36 37 37 44 47 48

51 55 57 57 59 62 69 71 71 73 77 79 79

III – LA VERSION CHINOISE DE LA NOTATION CHIFFRÉE DE ROUSSEAU L ES SONS ET LES NOTES 乐音和音符 Les signes des sons 音符 Les noms à chanter 唱名 Les noms des sons 音名 L A HAUTEUR DU SON 音高 Les altérations et les accidents Le point d’octave Les signes du ton 调 : tonalité et modalité Le registre L A DURÉE 节奏 Les traits de diminution et de prolongement Le point de prolongement L E SILENCE 休止 CONCLUSIONDELAPREMIÈREPARTIE

PANORAMADESNOTATIONSMUSICALESCHINOISES

IV – NOTATION EN IMAGE L ES NOTATIONS POUR INSTRUMENTS À PERCUSSION Notation 鼙鼓 pigu Notation 鼓板棒数 gubanbangshu Notation 鼓经要法 gujingyaofa L ES NOTATIONS POUR LA MUSIQUE VOCALE Notation 声曲折 shengquzhe Notation 声明 shengming Notation 玉音法事 yuyinfashi Notation 央移 yangyi

V – NOTATION EN ÉCRITURE CHINOISE U NE NOTATION DESCRIPTIVE DES GESTES La notation textuelle 文字谱 wenzi pu D ES NOTATIONS DESCRIPTIVES DES POSITIONS DES SONS La notation pour la cithare 筝 zheng La notation des dix troncs célestes 天干谱 tiangan pu

83

83 84 85 86 90 91 94 98 103 108 112 113 114 117

121 121 121 124 127 129 129 130 133 135

137 137 137 138 138 141

D ES NOTATIONS DESCRIPTIVES DES SONS MUSICAUX La notation ᖻ੅ lülü La notation ᐕቪ gongche La notation ᇛ୶ gongshang

VI–NOTATION EN CARACTÈRESAD HOC R ECOMPOSITION DES CARACTÈRES CHINOIS La notation pour la cithare ⩤ qin La notation pour la cithare ⪏ se R ÉDUCTION DES CARACTÈRES CHINOIS La notation pour flûte globulaire ฉ xun La notation ᣈᆀ zhezi C ARACTÈRES SINGULIERS La notation pourpipade ᮖ❼ Dunhuang La notation ؇ᆇ suzi

VII–SIMPLIFICATION, ACCULTURATION ET INTERNATIONALISATION S IMPLIFICATION De la notation textuelle ᮷ᆇ䉡 à la notation abrégée ߿ᆇ䉡 De la notation ᖻ੅ lülüà la notation pour ฉ xun De la notation ᐕቪ gongcheà la notation ᣈᆀ zhezi Du système des hauteurs absolues au système dudomobile A CCULTURATION De la notation de Dunhuang aux notations ؇ᆇ suziet ᐕቪ gongche De l’image au caractère d’écriturechinoise I NTERNATIONALISATION La notation pour les instruments à percussion modernes De la notation ᐕቪ gongcheà la notation ߿䉡 jianpu Du système dudomobile au système des hauteurs absolues CONCLUSION DE LA DEUXIÈME PARTIE

MUTATION DE LA PENSÉE DE LA NOTATION MUSICALE e EN CHINE AU XX SIÈCLE

VIII– LE CONTEXTE DE L’ÉPOQUE D E NOUVELLES ÉCOLES SONT ÉTABLIES Le cours de musique

142 142 151 158

161 161 161 165 167 167 168 169 169 176

183

183 183 185 186 187 188 188

192 193 193 194 195 197

201 201 203