Partition Volume 3, Traité de haute composition musicale I et II

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Description

Pratiquez les partitions de Traité de haute composition musicale I et II Volume 3, Music théorie, fruit du travail de Reicha, Anton. Partition de style romantique.
Cette partition est constituée de plusieurs mouvements: 10 et l'on retrouve ce genre de musique classifiée dans les genres
  • Music théorie
  • écrits
  • langue française

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Rédacteur: Carl Czerny (1791-1857)
Edition: Vienna: Anton Diabelli, n. d. [1832]
Traducteur: Carl Czerny (1791-1857), German text

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Langue Français
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JNHALT TABLE DES MATIERES
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Page DES FUNFTEN THEILs. ~.it. DE LA CINQUIEME PARTIE.
595 Vorläufige Bemerkungen 595 Observations pr~lilllillaires.
I. Von den Kirchen::'l'onarten iiberhaupt, und von der Art I. ~es tons d'tfglise en gJntfral ei deJa man~re de Jes
596 sie zu begleiten 596 accompagner .
Zltsaiz des Ühersetzers. Kurze Ubersicht der Mn =
603 sik = Geschichte . (
606 11. Vom strengen Style, oder von der strengen Harmonie. 606 H. Du style rigoureux,ou harmonie s~v;re
1. Des diffJrens genres tle \oix, de Jeur ~tendue,et de 1 . Von den \'ersehiedenen Gattungen der Menschen=Stilll=
608 me, ihrem Umfange, und von der Art, sie in den Chiiren. la lIIani'ere de les traiter isol~lIIent dans les ehreurs
einzeln zu behandeln • 608
2 . De l'harmonie i dellx parties dans Je sty le rigonreux. 611 2. Von der zweistimmigen Harmonie im s.trellgen SatJ:e. 611
3 .Von den im strengen Satze anwendbareIl Accorden . 615 615 3. Des accorlls usit~s dans le style rigourellx.
4.Von den zufäIligen,(llas heisst ,nicht 7.11 den A('('ortlen 4.Des llotes accidelltell e~ (c'"si 'a dire de edles qUl
625 gehörigen) Noten im strengen St)·le . 625 sont tftrang~res a.ux a(;(;or.ll;) dan,,, le st) le rigoureux
6:J3 .5 .Von den Modulationen im strengen StJle 6:J:J .5. Des mOllulations dans le style rigourellx .
6.Voll den 'l'aktarten, 'l'empo's ,(lelll Notenwerthe,lllld den 6, Des mesures, des JIlOU\'emens de meSlIres, lies valeurs
633 gebräuchlichen Tonarten im strengen St) le . de notes et des tonsllollt on peut fdire usage dans le st)=
lerigoureux . 633
Tableau sur les ChalH't''i CIue les ,lifftrentes \'oix oHrent Tabellt;· iiher die \I\'e,hscJfälle,wcldledie \ersdliedenell'
en composant lies chOellrs 'a trois cl 'a quatre partie'i. 637 Stimmen bei (Ier COIII})ositioll der 3::UlUI 4- = si i IIlll1igt'I1
637 Chöre darbiethen ,
638 63S III, Von .Ien DO}lpelclüiren III, Des choeurs (louhles . ,
IV. Er läuterungen iiher die Harmonie im lIlolleruen, St.' le, IV, Kclaircissemens SHr I'h"rmollic dans le st~'le nlClder =
ne,qui peut on quidoitrecevoir rft'lIX hasses simullan:e~ welche zwei versehiedcue,rgleichzeitig ausfiihreIHle ß:\sse
difftfrentes . 657 erhalten kann oder IIII1SS • 657
V. Kllr:l.e Erinnerung An alle Jntervalle, in Hillsi(ht auf ih= V ,R~capitulati'on de trllls le .. intena Ile<; '('onsid[r~s
rt."n Bez,ug nUll Basse, I;ehst einem Zusatz üher die Art, sous lerapport ,Ie la basse ,snh'ie tI'lIlIe lIi1ti"e Sl\!" la
ohne Modul :llion, zu transponiren . . . 666 mani~re de transposel' Sims llHHll1ler . 666
VI. ~eues Lehrs) stem von der Auflösung der llissoniren = VI. N!ll1\'elle th~oric de Ja r~soillti(}n des an'o,·ll .. dis =
den Aecordc im modernen Style, 679 sonnans ,f~apr'es le s~sl~me moderne, '6'79
YII ,Von den unterbrochenen Cadenzen 685 VII. Des "allences rompl1es . G85
YIII :rall elle ,welche mehr als 60 Verzögerungen'enthält ,die VIII .'l'able'au contenallt plus de ~oixante suspensions.
694 I I I' I f.' S 1 S' R' 694 alle durch denvollkomenen Ureiklan!; G.H.D.vorbereitet sind toutespre}lareeS par lUCOr( var alt ,0 _,1_ e.
699 \})ialoFiisirter Chor zwischer. N'enschenstimmenunrl Blas = Choeur, dialoFiu~ pilr les !llstrumms 1. vt:nt
699 instrumenten .
704 . 704 Doppelchöri"e Fu~e ,FuFiue 1. doul.l~ Chreur
D.et C.N?41'70 ,1>9.5
ABHANDLUNG
DE HAUTE COMPOSITION MU = . VON DER HOHEREN MUSIIlALISCHEN
SICALE. C01UPOSITION •
,
VORLAUFIGE BE ~IER:KllNGEN. OBSERVATIONS PRELIMINAIRES.
Mon intention il'est pas de fatiguer le lecteurpar Es ist nicht meine Ahsicht, den I.eser mit einer langen
une longue preface : je laisse a inon livre le SOill de Vorrede zu ermll<len : ich überla..~se meinem Werke die Sbr::
sa propre recommandatioll ; Je me bornerai simple:: ge, sich anzuempfehlen. Jch heschränke mich hier nur eiu::
ment a douner ici I'explication succinte dece,quefoJl fach auf eine kurze Erklärung, was lUall uuter HilHERER
d~itentelldre par HAUTE COMPOSITION ._ COMPOSITIONzu verstehen hahe •
. Dans tous les arts (et surtout en musique ) il exis:; Jn allen Künsten, ( und vorzi1glich in der Musik) gibt es .
t d" I' t t' 1 . " e un egre que on peu at eUle re, Jusqu a un cer = einen Grad, den mau, his zu einer gewissen Stufe,schondurch
tain point, avec les seules dispositionliJlaturelles ; die alleinigellnatUr lichen Anlal;"ell erreichen kanu; aher es
mais.en meme temps , il est impossil)le de depas ::; ist zugleich t1nmöglich ,(liese Grenze zu iihersteigen,wenn
ser ce terme, si Fart ne 'dent a llo~re seCOllrs , en nicht; die Kunst'und Wilisenschaft ttl1li zu Hilfe kommt, und
nous initiant'a ses mysteres . C' est cette derniere Ulls hdhre Geheimnisse einweiht. Dieser let.~te Theil der
partie de rart qui cOllstitue ce que l'on doit appe:; Kunst ists llltn .; welcher dasjenil;'(' hildet mHt festsetzt, was
ler HAUTE COMPOSITION • La Hgne de demar= man die HÖHERE TON SET'l.KUN ST (den strengen Styl)
catioll qui existe entre cette derniere et la COMPO:; nennt. Die Hrenzlinie , die zwischen dieser .letz terell,und
der g.em~lnen ( gew(jhnlichell)eO~POSI1'IONS:KUNDE he:: SITÜ)N VULGAIRE , est tracee par la nature elle
steht, ist durch die Natur seihe .. hezeichnet . meme.
L' oqvl"age que loffre au public necoJltient pas seu: Das Werk, welches ich hier dem Puh!ikum darhiethe, ent::;
lement les ppillcipes eltSntentaires'de la HAU TE C.OM :; hält nicht allein die Allfangsgriirule der H.jHERE~ TON::;
POSIT.ION ;celle-ciyest en meme tempstraitee sousle SETZKUNST ; diese wird hier zugleich uuterdem doppel ':.
douhle rapport des progres qu'elle a faits depuis tlll ten Gesichtspunkte der, seit anderthalh Jahrhunderten he ::
siecle et dem i ,et de ceux qu'eUe peut encorefaire. J'ai reits gemachten Fortschritte, und derjeJligell,welchesiel~~)ch
cOlupose moi meme tous les exemple$ donues dans le in Zukunft machen könnte, ahgehandelt. Jchhahe alle') im
courant de r ouvrage, al' exception de cinq ou six faits Laufe dieses Werkes vorkoiilelltlen Beispiele selbst erfunden,
par mes Hhes': on recounaitra ces dernierli par les mit Ausnahme VOll 5 oder 6, welche von meinen SchlUern
Jioms qui les precederout. Il e\lt sans donteete plus componirt worden sind ,lllul die man an deren heigefiigteil
facile de donuer UJle collection d'exemples pris a de s Namen erkennen wird. Es w~äre ohne Zweifel bequemergewe:
sources deja connues ; mais, independamnlentdel'im:: sen,eine aus schOll hekannten Quellen entlehnte Sanllung von
possibilite on j'anrais eH~ d'e11 ra.~sembler sur des pro: Bei~pielell dazu ahzuschreiben ; aherahgeseheul"Oll der UJ~:;
positions toutes nouyelles, j'ai peme q~e I' ouvrage m'()g'lichkeit,hei I;"Anz neuen Aufgahen und Regeln inler l"öllig
serait d'autaut plus interessant qli'ilne contiendrait zweckmässige aufzufinden,glauhte ich das Jnteresse d~s 'Ver::
qu~ des. exemples nouveaux, faits tout expres pour la kes zu vermehren, weil es nur neue, f"tir~den all gehandelten Ge::
. matiere trait~e. genstalld ejgends kompollirte Beispiele enthielte.
COUlmeilest important de 'Se represeuter au ju~te Da es wichtig ist, das Tempo richtig zutreffen ,iuwel::
1e l1l(ulvement dans lequelchaque exempleaete CO}}::; chem jedes Beispiel gedacht V\'llrde, und allsgefiihrt werden
(ju et dans lequel il doit etre exec.ute ,on le trou ,"era soll, so wird man es durch die Zahlen des Metronoms (Takt:::
-indique par les N'!..s du Metronome, partout Oll cette messers) überall, wo es nöthig ist, angezeigt finden. .
i!ldication sera ~ecess~ire •
Anfoine Reiclra •
D.et C.S~4170. FÜNFTER -THEIL ~>,~~) CINQUIEME. PARTIE (*)
I. " I.
I I I
VON DEN KIHCH l<:N =TONARTEN ÜBERHAUPT, D'~ TONS n'EGLISE EN GENE,RAL ET
. UN b VON IlER ART SIE ZU BE{~LEITEN • OE LA ~IANIEKE DB LES ACCOMPAGliER.
Gegen Ende des vierten JahrhlllHl~rts setzte man "ier V.J'lla fin dl1 quatl'ieme Siecle,onadmit qua:
Tonarten fest, nach welchen man die, (lem christlichen Hot:. tHtoJl •• (l'apre.lesquelsondevait composer les
ehanb ClOII$&CHS AU colte de la religion chretieune. _ tesdienste geweihten Gesänge componireli soUte. Hier sind
Vöici ces quatre tons, «tont chacun porte le nom diese + Tonar~en, wOVOn jede dei} ~amen einer Provinz ~es
d'l1De)lrorillce de raucielllle Grece : alten Griechenlands trä;t : \
1'00 Dorien : SA 'I'oniqlle est R ~ • 'fOIl Lydien : sa 'l'olliqnc est f'a •
Dori'lC~he Tonart: ihre Tonika ist. D • Lydische 'lonart : ihre Tonika ist F.
- 1 J:.
~~I?~: .§q~. ~~: .r~a~5§'?~~~i ~~: ~!2~1 \ !:; o ~-i!1 1 tJ ~ :t:~;~. 7 11
.......
'rnn Phr,gielll !ia TOlliqne est Mi • TOll Mixodydien: sa Tonique est .so].
I'hrygische 'l'onart : ihre Tonika ist E. Mixo_lydische Tonart :ihre Tonika ist G •
+
ine J -9-a 4'? i;~ t:l • ~ . n. 1;~ !Ji 61 41~ 1i (~ 11 ~~ 11
~e! d~lIeli et les.bemoli ll'existaient pas alors.; il Kreuze und Be's ( ~ und ~) ;all es damals noch nicht.; es
11'1 avait d'autns (Iemi-fons que les deux ci-dessus in: gah keine andern halhen Töne. als die ohen all;ezei /f , ten
- dl4f"'·'.CfOi ehallpaifnt ,le pli.ce dans chaque ton, (He inJ"eder Tonart, in Hinsicht auf di~ VerschiedelllH'it ih::
. "
~""'pp~rt ala ~DiCfue ,Uffb~nte.De nos Jours, rer Tonika,ihren Platz wechselten. Jn uusern Tagen wiiI':
--. da e~~, tc.t"~r~r~t appart,enir a unememe .~lejede dieser Tonarten nur einer imd derselben Tonleiter,
~·"l~"""".'~tft .. , _ _'. (liähmlichjener in C) anzugehören scheinen.
L .. _~ts,co"~jt ... ,,,eh-.ndec4sJIJl&tre Die,injeder <liesel' + Tonarten componirten Gesäng"e
tODs.,devaitUt elre,renf .... '. dansles, liuQtft dt, ... mUssten in den Grenzen ihrer beiden Tonika's eing'eschlos :
hur. den toniCf'l'll'I'peettves; P".~"'Ie ·da.n~ -~en bleiben; so, z.B. mU,sste man in der d01'lsclzen Tonart
I.ton tl(J,.i~1t. U falIait'r t d,re'- d .l.i.-n' ~D' -, _.' ,-. - r.. _ ."
" M. er~1 .... s e •• E_. eux lnnerhalb der belden D nrblelben ; ZweIhundert Jahre spa::
•• ts aa, plu.s '&rd lePA.PE GRE('OIRE .. 't-" '. - '. - - . .
" . _' , ~ tJo,! a, a. ~iü~e PABs'r HREHOR jeder (liesel' 4 Ton!lrtell eine-
ehaeandecf's qnatre"tons un 101' collate7"4t. Pour·~ '" U d' Z· T 1
' ;#IlllltlJtZ:.LonlJrt hpi. 1ll. leSe + usatz: onarten YOU ( en
uat"_per les '1 l'e -Coll8,teranx Oll le~ llOmma tons
VOl'igell zu ulltel'scheiaen , nannte lllan sie Plaflal_ Tonarten,
,~, et' les premiers tollS autlt~i9u(,s. Le ton
und die erstereIl die Auflzenfisclzen (oder Ursprun!Js= Tonar::
- , .. th~~ et le tOll plar;-al naieut la tonique et
ten.) Dieanthentische und (He Plagal::Tollart hattenbeicle
adoDliuante cummnnes ; ih lle cJifferaient entre
- , eine r;-emeillschaftliche Tonika und Dominante. sie wichen /
- , ","~u eo ee Cfue le ehant du tOll....nelltique de-vait
, voneinander nur darin ab .,..dass der Gesang- in der authen :
(*)>>imr-sk Th "1" 1- h -- - . \
, '_ - eIlSt etn unentbehr IC er Zusatz zu unserer AbhandIItßl;- iiher die
Hal'1l1C1nie"( deli f' .... neralhass)nnd die Melodie ;eben so-ist er eine nothw~ndi!;e Einlei Inn~
zll.lm-Ge:~enst:;I\d.m,'Welche,ill den fol~enden Tbtoilen ahgeh.andelt werden.
D te Xl ... .,;:- . ,_' , .e " t,O. " __ 591 I
etre renferme entre 1es deux toniques , comme nOlls tischen Tonart nur zwischen den heiden Tonika's einge..::
schlossen blieh ,wie wir schon g-esag-t hahen , während der i raYOnS dit ,tandis que 1e chant du ton collateral
devait fetre entre les dellx dominantes. Par ce nlO= Gesang- in der pla;alischen Tonart seine Grenzen zwischen
yen on pouyait composer dans 1e meme ton pour den beiden Dominanten hatte. Durch dieses Mittel koiite Illall
illderselben Tonart fiir yerschiedene Stiiiilagen componiren. des yoix diff'erelltes .
(~hrtclue ton pla;al tirait son nomparticulier Jeder Plagal= Ton erhielt seinen hesonderell Namen
VOll jenem, der seine:lu authentischen'Tone angehi;rte • Also ~le c~lui de SOll ton anthl'utique : ainsi le plagal du . .
'ton'Dorien se )}ttmmait H.yP0= dorien on Sous do= wurde der plagalische Ton der dorisc~ell Tonart der Hypo =
I
dorische~ oder Unterdorische ; jener der phrygischen Tonart ; riell; celni dn tOll Phrygien; Hypo-pkr,.YfJien ou
Sous pk r,.YfJiell ; celni dn"ton LJ(lien, Hypo-Iydien, der Hypo = phryg.ische oder Untel'pkry"y-iscke; jener der ly =
ou SOlLS Lydiell; celui du l\1i,,-o Lydien ,Hypo - mi:: (}jscheilTonart der Hypo= {ydiscke Oller Unter = {ydische ;
xo- {ydiell on SOllS 11lixo-{ydie1l • (;es quatre tons und jener der Mixo::{ydiscken Tonart der Hypo=mixo=fydi=
sche, oder Unte1'=11lixo=lydiscke genannt. Diese 4' antheu: authentiqnes et leurs tons pla;,aux formelltce qU'Oll
H.schen,und ihre plagalischen Tonarten bihlett>n nun das ,: appelle 1es 'huit allciells tons cl'el;'lise .
was man die acht alten Kirchen-=. nennt .
E n yoici 1e tah1eau Hier folgt deren Ubersicht :
Tableau des anciens, tons d' egli se.
Tabelle der alten Kirchen=Tonarten.
I.es qnatI'e tons plagaux. Les quatre tons authentiques.
Die 4 plagalischen Tonarten • .Die 4 authentischen Tonarten.
I
Ton hypo_dorien 011 2 ~ tOll d' egJise • 'fon Dorien On .. e~ Ton d'egJise.
H,ypo_dorische oller !ll~ KirchelItonart • Dorische oder 1!~ Kirchentonart •
,Q
o a 'H!): ~ us>:' o (J) __ 0 I
Tonl'lue RE. Tonique HK.
Tonika D. Tonika n.
Ton phrygien on 3~ ton d'egri,~e. Ton h) Jlo-phry gien Oll 4o~ ton d'cglise •
Pllrygische, Oller jt!' Kirchentonart. HJ }JO-phrygische oder 4ot~ Kir(hentonart'.
~ .Q
o o 11
TOßH{11e \11 • Tonig", .'\11 •
E. Tonika Tonika. E.
Ton Jydien on 5~ ton d'e~liH" '1' h' J I' '6 ~ t I" J . on ypo- Yl len on ). on l eg lse •
, : J,ydische oller 51~ Kinhentonart. , Hypo-Jjdische oder 6 t~ Kirchentonart.
~ o n - (!;
,:; o
11 11
Tonl'l'" ]o'A • ToniqllP ]0'0\, •
Tonika F. Tonika, }o'.
Ton Hlixo-Iydieu ou 7~ ton d'eglise . Ton hypO-lIlixo-JYllien on 8~ ton d'eglise •
MixeY-Jidische Oller '71~ Kirchentonart. Hypo-mixo-Jydische oder Si! Kirchentonart.
, 0 ~ Q
CI
~ -t) tJ
~ t) 0 (!; tJ ~If): I I
TOßl'lu, SOl •• Tonique SOl •.
Tonika H . Toni\<.a. G.
Bien que lehuitieme ton, (hypo-mixo-lydien), Ohwohl die achte. ( hypo = mixo = lydische) Tonart dem
, . •
presenteal'ooil leton authentique Dorien?il faut Auge nur die Töne der dorischen TO,nart ~larbiethet,so muss
se ;-arder de les confondre • man sich ,hüten, beide ztl nrwechseln . '
D.ct ('.X~) 4170. .. ,
t
598
Denn da in der Hypo = mixo = lydischen die TonikaG,war,
f)alls l'hypo-milo-Iydien , la tOllique etant SOL,
I. chant devait Je termioer sur cette note;tandis que so musste der Gesang auf dieser Note endigen; während in
• I
cwu I. t.on Dorieo t le chant devait filliJ: sur sa to: der dorischen der Gesang 8J\f ihrer Tonika D., schliessen muss::
al,C{.' kl ,ce 'lai en fait 1 .. differellce • te, was <laher den Unterschied macht.
h1 Dans I ••• isieme tiecle , l' '~Iise reformee allJ;' = J m,16t~ Jahrhundert wurde die Anza. dieser Tonarten
IIlfnta I. nombre de ces tOIlS eies quatre sllivans : durch die reformirte Kirche mit den 40 folgenden yermehrt :
"
Ton hypo_eoJien, 5~ ton .plagal. ( ... ) TUII eolien, ~~ ton authentique •
Hypo..äoHsche Tonart ( als 5 t~ plagalische.) ( ... ) ÄoliMrhe, T~nart (als S t~ au Ihentische • .)
, a -9- !2. 09-
D I") ~ !2..
~ Q f7 o ,6 t) 6' 11
" !i!: I
Tonique r.A , TOIII'!U ... I.
Tonika A, Ton;k .. ".
, TOll hypo~joIiien, 6~ ton pJagal • (-110'11-) 'ron joniell • 6~ tOll aulh.mtiqlle.
( •• ) J(Jninhc 'ronart l als 61~ alt'thcntischc.) H'ypo~jonische 'ron.art (als 6t~ plag,alische.)
~ I") +
~12! ,n ! u i· 0 . ' 11 11
T .... iqu.1rT.
Tnnik.- C.
La suitedelltl"mp5 a apporte plus ou mohlS de chau: Jm Lauf der Zeiten wurden alle diese Tonarten
' •• '0111. tOUI c@s tOR., ainsi «{U'OIl pe\lt eil ju!;"erpar no~h verschiedenartig verälldeTt ,wi~ man aus foll;"en =
I. tablfla .uivaut : . der Tahell sehen kann : e
Les buit nouveaux ton s d\eglise.
nie acht Denen KircheD::Tonarten ~
~
Ton Uorien. '1'011 Jonien.
Uoris~hc 'ron8rt • Jonischc Tonart.
N? t. \tl=5~~: ~i~l?~fj~~n~s~o~~~.Q.~~ :~~~~~~~~~a~~-9~ ~E::: Ton!'f1I. tti. 11 N~ 5. ~p!:: 0 ~ a 9 a ~ 11'
.,..,b D. Ton~qlle UT . --
Toml{a c.
Ton Dorien transpos~ • Ton Jonien transpose.
'. V .... etzuDI der dorischen Tonart. Versetzung der jonischen 'ronart.
N~ •• d , « • " • 0 - $ Q -5-l ;1 N? 6. {li & fj n $ Q $, ~; f @: -I .,~; ....
TOßl'lue FA. ) . ., .. ib G. '
. , . Tonika 10'. .. Ton &'oliea. '
Äoli5eheToDIri. . TonMixo-)ydj.~n trans:pos~. . .
~~i~~~~~~~~~~~~§~~I' Versetzung der Mixo_lid.isehen Tonart.
N! 8·1(fJ' ~~, .•. " .," ! ; §' I N!7.:Y' •• , ~ • 7' .... ~ Q." I
Toni A • • Toni,CJUi! llN .
Ton fhrJgien~."'· Tonlka D. '.'
Ph"ygieeheToß41't. 'fon Jonien transpose ;
,., •• ~~~~'~li~'2~~S~~t~l~~.~~'I")~~.~~rL§~-5-~~'J . ' Vcrsetzung der jonischen 'I'onart.
!I: TOII~". 111. N~ 8 .l~a 6 't~ 6 r: 5 I") - -6-
11 T .. nii .. S. ~ 'ro.iiue SOL •
• Tonika G.
~' ....... • In .... ,.t r~reOQ"'ttelit I. tn" de tous nos tOl\l \< *' ) Di ' .• . .
I ,,~ , .' ',". ..... .".ourt 1St. n.ns.er ,et.ZlgeS A moll, IlIld aha das UrbiM . d'd- G dl ,) ... ) , It _ ~ , '. , nn le run al;e
c.~"' ...... "'" -.;.u t" par eoll..L--_. t ~, iir:~.en ... ~ll "Tob.atten. - " " ' '
IlUJftI. ..,-- ".,,, ft t."U1!.ll tOlll (**\ D' ., . • . " 11l1'Ton-... • ~2_.' tz' cd d"t·
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D.et COS'l41,.. •. ; .
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