Partition complète, Second Livre de Pièces de Clavecin, Couperin, François par François Couperin

François Couperin

Description

Redécouvrez les partitions de Second Livre de Pièces de Clavecin partition complète, pièces, composition de Couperin, François. La partition de musique baroque dédiée aux instruments tels que: clavecin
Cette partition enchaine une sélection de mouvements: 7 Ordres et est classifiée dans les genres partitions pour clavecin, pour viole de gambe, continuo (arr), pour 1 musicien, pour 1 musicien avec continuo, pour clavecin, pièces, partitions pour viole de gambe, partitions avec basso continuo
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Rédacteur: Johannes Brahms (1833-1897)Friedrich Chrysander (1826-1901)
Edition: London: Augener, No. 8100, 1888. Plate 8142.
Dédicace: Monsieur Prat, Receveur général des Finances de Paris

Sujets

• Baroque
• Harpsichord
• Famille Couperin

Informations

• Publié par: COUPERIN
• Nombre de lectures: 148
• Licence : Libre de droits
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 7 Mo

Extrait

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Livre 1. Paris r2i3
Livre .2 Pan 5 . J716-1717
Livre 3 . pisPa . 1722.
1Livre 4 . Paris
. 1730.
AUGENER
UNiVERSITY OF TORONTO
NOV 4 J968
EDWARD JOHNSON
MUSIC LIBRARYPREFACE.
musicale, le premier grand compositeur ayant écritest, dans l'histoireFrançois Couperin (1668 1733)
CouperinLes maîtres illustres, qui précédèrent —Merulo, FrescobaldiSpécialement et uniquement pour le clavecin.
harpsicorde tandis que Couperin, quoique maître—s'occupaient autant de l'orgue que du ;et beaucoup d'autres
doit êtreécrivait seulement pour ce dernier. Par conséquent il considéré comme ledans les deux instruments,
Haendel et Bach sont au nombre de ses élèves.moderne du Piano. Scarlatti,précurseur de l'art
en quatre volumes. Le premier volume parutlui-même ses œuvres de clavecin à ParisCouperin édita
troisième en et le quatrième en Cette édition, en grand in-folio etle second en 1716-1717, le 1722 1730.en 1713,
musique imprimée de l'époque. Cependant quoiquecuivre, fut considérée comme le plus beau spécimen degravée sur
soin par l'auteur lui-même, elle n'est pas entièrement exempte d'erreurs.corrigée avec beaucoup de
Couperin ont ceci de particulier, que pour donner toute l'expression possible à ses idées ilLes manuscrits de
moindres signes et tous les agréments en vogue à cette époque. De là,avec une scrupuleuse précision tous lesmarque
plus compliquée que celle de tout autre compositeur contemporain : aussi une édition nouvelleune apparence
pouvait valeur complète qu'à la condition de reproduire tous cesprésentait une grande difficulté, car elle ne avoir sa
détails.minutieux
effet une édition imparfaite et défectueuse des ouvrages de Couperin fut publiée il a quelque temps àEn y
fit concevoir le projet de rédiger de concert avec Johannes Brahms une éditionParis. Cette circonstance surtout me
exacte, identique à l'original, ayant l'avantage de restituer à l'ancien maître sa physionomie primitive,absolument
" "l'édition publiée par lui-même. Grâce à travail, Couperin le grand peutpour la première fois depuis ce
compris et apprécié à sa valeur réelle par notre public musical.maintenant être
reproduction exacte des agréments, de nouveaux types ont été confectionnés, correspondant précisémentPour la
l'original suffisait pas absolument édition carsignes de Couperin. Malgré cela, ne comme modèle à la nouvelle :aux
cinq clés différentes variéesCouperin n'employait pas rr.oins de -ftiê 1
De plus, il s'y trouve toute sorte d'abréviationsà chaque instant. et de signes de répétition, d'indications de
mélodie,plusieurs manières d'exécuter la même mais aucune basse fondamentale etc., ce qui rend l'édition originale
aux pianistes modernes. Pour ces diversespeu intelligible causes la nouvelle édition dût donc subir une correction
des plus consciencieuses comme netteté, comme perfection et comme simplicité. Au résumé la nouvelle édition mérite,
que la magnifique édition originale, d'être considéréeplus même comme le reflet le plus exact des idées de l'auteur.
Le seul petit manque de clarté existant encore, concerne la valeur pointées, car Couperin ne metdes notes
Toutes les fois, qu'il se trouve unjamais deux points. second point dans la musique, il faut le considérer comme
une addition postérieure. Mais quelquefois il reste douteux si le doit dénoter un doubleemployé par le maître
conséquent les trois notes suivantespoint et si par doivent être jouées comme triolets ou non. Ainsi l'exemple suivanl
eut être interprété parfaitement
I I de deux manières : ou. . PJjJ JJ J J J J J J J J J J J
lieuAu de changer la notation de Couperin nous préférons confier la détermination de la
valeur des notes à la discrétion du pianiste, nous conformant ainsi à la liberté assez largej..jp jtp
qui était accordée anciennement aux exécutants pour la manière de dire les petites phrases
d'agrément. Il semble donc à l'éditeur qu'il doive plutôt conserver intact le texte de l'original, afin que l'artiste
l'interprète d'après 6es propres lumières.
Les inscriptions explicatives (souvent assez singulières) ainsi que d'autres observations ajoutées dans
l'original ont pour la plupart été copiée» d'après les expressions mêmes du maître, pour conserver à l'œuvre son
aspect primitif.
Le 3ème volume, publié en 1722 renferme des remarques écrites par Couperin sur plusieures de ces pièces :
ces remarqi.es seront également trouvées leurà place. Page et 83 l'auteur renvoie l'exécutant des "pièces croisées,"34
à la préface, expliquant que ces morceaux doivent être joués sur deux claviers, c. à. d. sur un clavecin à deux claviers,
ou à défaut, la basse serait jouée une octave plus bas, ou bien la partie aiguë une octave plus haut. Le compositeur
recommande aussi d'exécuter avec deux Flûtes, Hautbois, Violons, Altos, ou autres instruments à une seule voix, ses
pièces en forme de duos nouvelle preuve de la multiplicité
; des modes d'interprétation de cette musique et de la
possibilité de l'exécuter de diverses façons.
"Couperin ne réunissait pas ses morceaux en forme de Suites" selon l'usage de la plupart de ses
contemporains, mais il les en collections plus larges, intitulées "Ordres." Ainsi les volumes contiennent4 en
'totalité vin^tsept Ordres," numérotés régulièrement. L'influence des compositions de Couperin fut tout aussi
puissante que celle de Corelli sur l'art de son époque, surtout sur les esprits des contemporains plus jeunes que le
maître français: Haendel et Bach.
"Cette influence fut encore augmentée par une Méthode de clavecin, nommée L'Art de toucher le clavecin," et
dont il parlepubliée par Couperin en 17 17, à plusieures reprises dans ces pièces. Cette Méthode est le premier ouvrage
publié dans ce genre, ouvrage d'une importance restée encore aussi grande que celle des œuvres dont elle renferme des
commentaires pleins d'intérêt.
Bergedorf près Hambourg, Fr. CHRYSANDER.
le 1er Novembre, 1888.
Priât in EnglandedPREFACE.
François Couftrin is the first great composer for the pianoforte known in the history of music.(1668-1733)
Frescobaldi and manyThe eminent masten, who preceded him—Merulo, others—applied their art quite as much to the
organ as to the harpsichord whereas Couperin, though he played both instruments, wrote for the latter only. He
;
therefore, âge, and muststands, at the commencement of the modem be regarded as clearing the way for a new art.
Among hisyounger contemporaries and in part his pupilswere Scarlatti, Handel and Bach.
Couperin published namehis four books of pianoforte works at Paris under his own as publisher. The first
appeared in 1713, the second in the third in and the fourth in This édition in large folio waa1716-1717, 1722, 1730.
engraved on copper, and of printedformed the most beautiful spécimen music of that period. The press was corrected
with great care by the author, yet is not entirely free from errors.
Couperin's mode peculiar. Itof writing music is very was his constant aim to set down the music with
greatestthe possible fulness exactly as he played it on his instrument. Even the manifold embellishments are mo»t
accuratcly indicated. AU this gives more technical master ofto his music-writing a appearance than that of any other
the period. For this reason, moreover. the engraving of this music, if accurately done, is excessively difficult.
But an édition which did not reproduce the original signs exactly in ail détail would worthless for the knowledge ofbe
Couperin's art.
Such a worthless, faulty and likewise very incomplète édition of Couperin's works appeared some time ago at
Paris. This it was which really complète andmainly induced me, in common with Johannes Brahms, to produce a
faithful édition, which, for the first time since the original édition prepared by Couperin himself, should introduce the
" "old master again in his true form le Grand can now again beto the musical public of the présent âge.
easily understood by every one and estimated at his full value.
To exhibit the various ornaments stamps hâve been eut,as clearly as the author himself noted them, new
corresponding exactl