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34 | 35. LUIS PrIaMo. aNteS De coPPoLa. Cuando se plantea la relación entre la fotografía que Horacio Coppola hizo de Buenos Aires en los años treinta del ...
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| Publié par | McLuhan-Marshall |
| Nombre de lectures | 83 |
| Langue | Español |
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LUIS PrIaMo aNteS De coPPoLa
Cuando se plantea la relacn entre la fotografa que Horaco Coppola hzo de Buenos Ares en los años trenta del sglo pasado y la de sus antecesores, se sobrentende que su obra es un hto en la hstora de la fotografa porteña, y que la cfra de ese valor es la moderndad de su mrada fotográfica. En este punto cabe preguntarse sobre la nfluenca eventual que Coppola recbera de los fotgrafos precedentes, y sobre el conocmento efectvo que tena de la fotografa de Buenos Ares que lo anteced. Tenemos algunas evdencas de dcho co -nocmento a través del lbro que hzo sobre la calle Correntes con Leopoldo Marechal, donde ncluy materal hstrco. Sn embargo, pensamos que su nterés por aquellos autores fue crcunstancal (de hecho no tenemos notca de que haya guardado álbumes o copas fotográ -ficas de nnguno de ellos, s es que alguna vez compr alguna peza) y en cualquer caso más orentado haca el tema en s msmo, es decr, el vejo Buenos Ares, que haca el modo en que fuera plasmado. Tenendo en cuenta esto, las reteradas declaracones y comentaros de Coppola sobre la nfluenca decsva, tanto ntelectual como artstca, que recbera de parte de su hermano Armando, vente años mayor que él y fotgrafo aficonado desde su temprana juventud, parecen reducr a tal deuda la ncdenca del pasado fotográfico porteño sobre la produccn de Horaco.
La ruptura formal que sgnfic el movmento moderno, tambén en fotografa, mplcaba con -sderar la produccn precedente como referenca a combatr e, ncluso, a demoler. Sn em -bargo, aunque la fotografa de Coppola nada tene de los maestros porteños del novecentos y prncpos del sglo xx (n tampoco de sus propos contemporáneos que hacan fotos para postales, es decr, los herederos de aquéllos, como Gaston Bourqun), Horaco no eplctaba una postura contestatara. En cualquer caso sus breves tetos del perodo ncal tenen carác -ter afirmatvo, con argumentos que no postulan la negacn de lo anteror –o lo vejo, como era habtual formularlo– para fundamentar la novedad de su mrada fotográfica.
En este trabajo descrbremos las fuentes conocdas más mportantes de produccn fotográ -fica sobre Buenos Ares desde la época del daguerrotpo, a prncpos de los años cuarenta del sglo xix, hasta los años trenta del sglo pasado. Dchas fuentes tenen, prncpalmente, tres orgenes. En prmer lugar la fotografa de vstas y costumbres, tpca de los profesonales que vendan esas mágenes pegadas sobre cartones y encuadernadas en álbumes. La msma abar -ca todo el perodo decmonnco y se etende hasta las prmeras décadas del sglo xx, ahora con una produccn drgda a los edtores de postales, a los medos gráficos lustrados y a la nacente actvdad publctara. En segundo lugar la fotografa amateur, que en la Argentna tuvo una epresn nsttuconal temprana y de etraordnara trascendenca: la Socedad Foto -gráfica Argentna de Aficonados, prmer club fotográfico creado por notoras figuras de la alta burguesa porteña en 1889. Tambén se conoce y se ha recuperado la produccn de otros ama-teurs, no asocados a dcha nsttucn. En este grupo el fotgrafo más mportante para nuestro relato es, por supuesto, Armando Coppola, cuyas prmeras fotos datan de los años ncales del sglo pasado. La tercera fuente de mágenes provene de los archvos que perteneceron a las empresas ferrovaras y de servcos públcos, y a los organsmos del estado naconal o muncpal con funcones smlares, que aún se conservan. Este tpo de fotografa, destnada a documentar las actvdades nsttuconales y, eventualmente, a servr la promocn publctara
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apu Horaco Coppola, Avenda de Mayo esquna Perú, 1936 abj Carlos F. Fredrcks y Co., Vsta de Buenos Ares desde el Retro, 1852. Daguerrotpo, 16,5 21,5 cm. Buenos Ares, Coleccn Museo Hstrco Naconal
de las empresas, es especalmente mportante como fuente documental de grandes obras pú -blcas, una épca fotográfica no ntenconada pero a menudo soberba.
Pims imns En el Museo Hstrco Naconal hay nueve daguerrotpos de placa entera con vstas de Buenos Ares, la únca cudad argentna que guarda este tpo de mágenes. Tal cantdad, que para las grandes cudades europeas o estadoundenses puede ser egua, representa sn embargo un número mportante y bastante ecepconal en Latnoamérca. Slo cnco de esas pezas están firmadas; datan de 1852 y su autor es Charles de Forest Fredrcks (la firma de las placas dce: “Carlos Fredrcks y Co.”), uno de los más mportantes fotgrafos estadoundenses del perodo, que trabaj en el centro y el sur del contnente por esos años. Los temas son prevsbles: el Cabldo y la plaza de la Vctora, la Recova Veja y la plaza 25 de Mayo (el conjunto de ambas plazas, dvddas por la Recova Veja, consttua la Plaza Mayor de Buenos Ares), el Fuerte y la rbera, y la prmera vsta general de Buenos Ares tomada desde el cuartel del Retro, en la zona norte. En algunos casos el punto de cámara y el campo encuadrado repetan el de pntu -ras y dbujos de artstas como Albérco isola o Enrque Pellegrn, llevadas al grabado años an -tes, reterando de ese modo el problema que representaba una toma de altura en la escuálda aldea que era la Buenos Ares de entonces.
Una rona cruel suele afirmar que en nuestro pas el daguerrotpo fue, junto con el ferrocarrl y el fusl Remngton a repetcn –arma decsva para el etermno y sometmento de los pueblos ndgenas por parte del Ejércto, después de 1880–, una de las tres puntas de lanza de
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abj Bento Panunz, Mercado de frutos del pas en la plaza 11 de Septembre, h. 1867. Albúmna sobre cartn (copa de época), 22,5 31,3 cm. Coleccn Lus Pramo
la moderndad. S es as, habra que agregar que la fotografa fue su más elocuente cronsta y la prmera en llegar. En efecto, la presenca del prmer daguerrotpsta nstalado en Buenos Ares, el nglés John Helsby, se constata en 1843, mentras que la prmera lnea ferrovara se naugur más de dez años después. Justamente a consecuenca de su precoz arrbo, la cudad que nos muestran esos daguerrotpos no era muy dferente de la que haba presencado las jornadas emancpadoras de mayo, en 1810, es decr la cudad colonal o “ndana” –como se la llamaba en el sglo xix–, que haca 1900 estara colosalmente transformada. En este sentdo, aparejar las placas de Fredrcks con las fotos de Coppola, tomadas ochenta años más tarde, nos da una dea nstantánea y vertgnosa de la profunddad de los cambos producdos en Buenos Ares en un tempo relatvamente breve.
Viss sumbs En 1864, poco más de dez años después de las prmeras vstas al daguerrotpo, aparece el prmer álbum conocdo de fotos a la albúmna pegadas sobre cartones, dedcado a la cudad y a la campaña de Buenos Ares. Su autor fue Esteban Gonnet, de orgen francés. ignoramos s Gonnet conoca la vsta general de Fredrcks desde el Retro, lo certo es que la rept cas eactamente, y eso permte advertr los pocos cambos producdos en la cudad. Sn embargo, algunas otras fotos del álbum ya dan notcas sobre el progreso porteño: en el centro de la plaza Lavalle, por ejemplo, se observa una formacn del Ferrocarrl del Oeste, la empresa fe -rrovara ponera del pas. Otra magen nos muestra la prmera fábrca de gas para lumnacn de la cudad ubcada en el Retro, a orllas del ro de la Plata.
El propsto de Gonnet –al gual que el de Bento Panunz, pntor y fotgrafo talano de gran talento que tambén fotografi la cudad tres años después– era el de vender sus fotografas
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<1 > Haca 1880 Chrstano Junor nc un vaje fotográfico que lo llev a las provncas del centro, oeste y noroeste del pas hasta Jujuy, en el lmte con Bolva, donde arrb tres años después con sus alforjas cargadas con la prmera documentacn vsual de gran parte del terrtoro naconal. Fue el proyecto fotográfico más vasto del sglo xix en la Argentna, y tambén novedoso desde el punto de vsta comercal, ya que el fotgrafo promov actvamente sus álbumes entre la clase poltca como herramentas de dfusn y propaganda para captar nversones en el pas o el eteror. Con sus fotografas partcp en la Prmera Eposcn Naconal de la industra, realzada en Crdoba en 1863, donde gan el prmer premo. En 1878 represent a Argentna en la Eposcn de Fladelfia, Estados Undos, y tambén fue premado.
aib Chrstano Junor (José Chrstano de Fretas Henrques Junor), Estacn Consttucn, termnal del Ferrocarrl del Sud, h. 1875. Gelatna de plata sobre cartn (copa de época), 19 29 cm. Coleccn Lus Pramo abj Alejandro Wtcomb, Palaco Ortz Basualdo, en el barro de Flores, h. 1887. Gelatna de plata sobre cartn (copa de época), 35,4 29,7 cm. Buenos Ares, Coleccn Archvo General de la Nacn
pegadas sobre cartones, ya sea en forma ndvdual o agrupadas en álbumes, según lo pde -ran sus clentes. Es decr, fue una empresa comercal para satsfacer el nterés de natvos y etranjeros por las vstas fotográficas de lugares o sucesos convenconalmente sgnficatvos de la cudad, sus costumbres y tpos populares caracterstcos. Este objetvo, común a todas las ncatvas smlares de la época en cualquer lugar donde hubese llegado la fotografa, propc el carácter mplcto de crnca documental que tenen esas fotos. As, junto a los datos del progreso, Gonnet tambén regstr lo tradconal: una vsta general del mercado de Consttucn, uno de los centros de concentracn de carretas que aseguraban el tráfico de mercaderas entre el nteror y Buenos Ares; un acercamento a tres de las carretas cargadas con cueros de vacas all estaconadas, con algunos pasanos y nños mulatos alrededor; dos gauchos tomando mates en una vereda de la cudad, uno de los prmeros retratos cercanos del tpo crollo que pocos años después sera nmortalzado por el gran poema de José Hernández, Martn Ferro. A Gonnet le debemos tambén las prmeras fotografas de ndos que se conocen –ntegrantes de una comtva envada por el cacque Calfucurá para dalogar con el goberno de Buenos Ares–, tomadas en su estudo de la calle 25 de Mayo, n.º 25, que ncorpor a los álbumes de 1864. El gran fotgrafo de Buenos Ares de la década sguente fue el portugués Chrstano Junor (José Chrstano de Fretas Henrques Junor), que en 1875 edt dos álbumes con mágenes de la cudad y dej en su archvo varas decenas de placas al colodn húmedo con otras vstas nédtas, materal que hoy se encuentra en el Archvo General de la Nacn. Esos álbumes for -maban parte de un gran proyecto, finalmente nconcluso: el Álbum fotográfco de la Repúblca Argentna, que en rgor se trataba de una sere de álbumes que ncluran fotos de todo el pas. El propsto eplcto de Chrstano Junor fue hacer de sus álbumes un vehculo convncente de la rqueza, el desarrollo potencal de la Argentna y su modernzacn en marcha. Conse -cuente con ello, en sus fotos de Buenos Ares se encontrarán muy pocas referdas a temas folclrcos, que ya entonces eran snnmo de gauchescos 1 . Por otra parte, la modaldad de edcn propuesta –que slo puso en práctca en los dos álbumes de Buenos Ares de 1875– tambén llevaba la mpronta del proyecto, ya que cada foto se acompañaba de un comentaro en cuatro domas: castellano, nglés, francés e talano. Chrstano Junor fue el prmero que fotografi el barro de la Boca, un sto de fuerte dentdad talana –o mejor, napoltana– y vvo carácter popular. Tambén document, probablemente por encargo del goberno muncpal, la construccn del parque 3 de Febrero, en Palermo, el Bos de Boulogne porteño que enseguda se convrt en el paseo arstocrátco de la cudad. En la sguente década hay varos fotgrafos destacados. Los más mportantes son Samuel Boote, el mayor edtor de álbumes fotográficos en el sglo xix, en socedad con su hermano Arthur, y el nglés Alejandro Wtcomb, que tendra el estudo fotográfico más mportante y sofistcado del pas (se le llam “el fotgrafo de los presdentes”, ya que sempre realzaba el retrato ofical del prmer magstrado). Wtcomb y sus operadores fotografiaron los aspectos más notoros de la nueva rqueza porteña (grandes edficos bancaros o comercales, ntero -res de las nuevas mansones burguesas) en parte por natural correspondenca con la clase domnante, que nutra su clentela, y en parte por responder al poderoso optmsmo que se res -
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<2> Durante todo el sglo xix los estlos de captacn fotográfica se mantuveron práctcamente nalterados. Los dos gauchos tomando mates, de Esteban Gonnet, no dfieren sustancalmente de los lecheros o vendedores de pescado de Samuel Rmathé, en el género de tpos populares. Tampoco las vstas de plazas, edficos mportantes o calles céntrcas abandonaban el concepto orgnal, provenente del grabado prmtvo, que consagraba un punto de vsta sereno y amplo, con encuadres sn escorzos volentos o forzados, donde el objeto de la toma deba ser abarcado en totaldad. Estos fueron, justamente, algunos de los preceptos que la obra de Coppola alter, naugurando entre nosotros certos modos caracterstcos de fotografa urbana contemporánea: dslocada, fragmentada y elptca.
abj Samuel Rmathé, Un conventllo. Habté [sc] de materal, h. 1895. Albúmna sobre cartn (copa de época), 14,6 20,8 cm. Coleccn Lus Pramo
praba en el pas después de la organzacn naconal, consoldada en 1880, donde fue clave la promocn de Buenos Ares a captal federal. Uno de los fotgrafos que represent al pas en la Eposcn Unversal de Pars de 1890 fue precsamente Alejandro Wtcomb, claro está, con sus fotos porteñas, eptome vsual de la moderndad urbana argentna. Samuel Rmathé, un suzo que lleg al pas en 1888, es el profesonal más nteresante de la últma década del sglo xix. Fue otro gran edtor de álbumes, como los Boote, y s ben todos ellos trabajaron mucho en las provncas, Buenos Ares fue, para los tres, un tema predomnan -te. Por entonces estaba en auge el vgoroso desarrollo econmco y socal argentno, cuyo m -petu llegara hasta los años vente del sglo sguente y transformara radcalmente al pas y su captal, prncpalmente a través del arrbo masvo de nmgrantes europeos. Las fotografas de Rmathé son las prmeras que captan la vbracn de la nueva cudad. Los grandes planos ge -nerales, por ejemplo, no abandonan el prncpo estlstco descrptvo del perodo, sn embargo es notoro el nterés del fotgrafo por acechar el movmento y la accn callejera, por darle a las vstas urbanas tradconales un tono de reportaje urbano que captase el rtmo agtado y estrdente de la cudad moderna 2 . Por otra parte, el crecmento súbto de Buenos Ares cre pasajes hasta entonces descono -cdos. Uno de ellos fue el de la etrema pobreza arracmada en “conventllos”, las vvendas populares de patos comunes donde se apretujaban famlas numerosas, tematzados luego por el tango. Rmathé fue el prmero que los document, como as tambén otras formas de la mar -gnaldad porteña: nños descalzos en los arrabales de Palermo o famlas de aborgenes mes -tzos en chozas que preanuncan las vllas msera de hoy. Todo esto y la abundanca de vende -dores ambulantes que se observan en sus álbumes promoveron la magen de Rmathé como ponero de la fotografa socal entre nosotros. Empero, pensamos que su mrada sobre la nueva
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abj Harry Grant Olds, Calle Florda, h. 1910. Gelatna de plata (copa actual), 20 25 cm. Coleccn Mateo Enrque Gordano
pobreza popular parece nteresada en mostrarla desde la ptca costumbrsta, es decr, como un hecho socal de carácter cas natural, y no como consecuenca despadada de la nequdad socal. Esto es evdente cuando comparamos las composcones de Rmathé con algunas tomas de Coppola de 1936 en la vlla msera del Rachuelo (que no fueron ncludas en el lbroBue- nos Ares 1936 (Vsn fotográfca) por decsn de las autordades que lo haban encargado), donde el acento de la vsn está puesto en el desamparo de las personas (a veces de un modo cas surreal: un hombre que duerme en una cama a la ntempere, bajo el sol y en medo del barro), y en la etrema pobreza dgna, con psos de terra barrdos y nños lmpos.
En 1900 lleg a Buenos Ares el joven fotgrafo norteamercano Harry Grant Olds. Haba tendo una breve eperenca como operador en Valparaso y su propsto fue nstalar entre nosotros un negoco dedcado eclusvamente a la fotografa comercal, sn actvdad retratstca suple -mentara, lo que fuera norma entre sus colegas anterores. Era un fotgrafo de composcones urbanas estupendas y, a favor de la dversficacn de la actvdad empresaral y las nuevas necesdades de los medos gráficos lustrados, tuvo un éto rápdo y sostendo. Fue el provee -dor ncal del prmer edtor de postales del pas, Roberto Rosauer, que comenz su negoco en 1901, y posterormente de varos otros. Fotografi el eteror y los nterores de grandes hoteles y empresas, como el daro La Prensa, para conformar álbumes promoconales lujosos o pág-nas publctaras sofistcadas. Regstr con sensbldad los oficos de calle, y su archvo tene la más nutrda coleccn de tpos populares del perodo. En sus perspectvas de las calles cén -trcas porteñas, del puerto y las estacones ferrovaras, de las plazas tradconales como Cons -ttucn, 11 de Septembre o Plaza de Mayo, y en los prmeros edficos de altura de Buenos A -res que guarda su archvo –materal tomado en los prmeros años del nuevo sglo–, ya respra la cudad de cúpulas, afrancesada y moderna, que amplará ese perfil en los años posterores.
Olds concluye la lnea de fotgrafos profesonales que plasmaron la cudad con conceptos tra -dconales, ncada por Gonnet y Panunz, y abandona la actvdad a medados de los años tren -ta, cuando Horaco Coppola artcula su obra arquetpca, cuyas mágenes de Buenos Ares toda -va tenen para nosotros profunda vgenca sensble y artstca. Muchas de las fotos de Olds son contemporáneas de las de Coppola –algunas con una notable smltud de encuadre; recuerdo al respecto un plano general de las trbunas del Hpdromo de Palermo–, sn embargo nunca podremos decr que en la obra de Coppola está el “vejo” Buenos Ares, como s lo decmos de la obra de Olds –y de sus antecesores, por supuesto–. El estlo de Coppola, con su audaca van-guardsta, “modernza” por s msmo a Buenos Ares y la nstala plenamente en el sglo xx.
amus En 1889 se fund en Buenos Ares la Socedad Fotográfica Argentna de Aficonados (S. F. A. de A.). Su presdente honoraro fue Leonardo Pereyra, y el secretaro Francsco “Paco” Ayerza, ntegrantes de la burguesa terratenente y personas de públca notoredad, especalmente Pe -reyra, uno de los fundadores de la Socedad Rural Argentna. El resto de la comsn drectva tambén perteneca a sectores acomodados de la socedad porteña. Fue el prmer fotoclub del pas, y su creacn concd con el despertar de la actvdad amateur en otras cudades mpor-tantes de la Argentna. Aunque la condcn de su práctca, por los costos que mplcaban los
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<3> Juan Gmez, La fotografa en la Argentna. Su hstora y evolucn en el sglo xix. 1840-1899, Buenos Ares, Abada Edtora, 1986, p. 143.
materales y aparatos fotográficos, era una poscn econmca acomodada, el amateursmo no fue prvatvo de la clase alta, tambén se epand entre personas de la nacente clase meda profesonal: médcos, ngeneros, farmacéutcos, agrmensores, abogados, etc. informados por el postvsmo en auge –muchsmos fueron masones– y su correlato deolgco de progreso, aquellos aficonados se nteresaron especalmente por documentar las obras públcas que mo -dernzaban a sus cudades. ignoramos s la S. F. A. de A. se organz a semejanza de los clubes fotográficos smlares de orgen europeo (la Socété Françase de Photographe o la Photographc Socety de Londres), aunque es muy posble tenendo en cuenta la famlardad que sus ntegrantes tenan con inglaterra y Franca. Todo ndca que funconaba como un fotoclub clásco, enseñando proced -mentos y técncas –haba un maestro fotgrafo de orgen talano llamado Pedro Sanqurco– y promovendo el desarrollo estétco de los socos a través de concursos regulares; pero además operaba como centro de produccn comercal proveyendo sus mágenes a edtores de postales o medos gráficos. Al pe de las fotos edtadas, en caldad de autor, figuraban las ncales del colectvo socal, “S. F. A. de A.”, no la persona que las haba ejecutado, lo que hoy nos mpde saber quén tom la mayor parte de las mágenes que se guardan en el Archvo General de la Nacn, depostaro de los álbumes y negatvos que guardaba la nsttucn. Dcho repostoro tene alrededor de cnco ml pezas, en formato estereoscpco y 18 24 cm, la mtad de las cuales reproduce Buenos Ares y fueron tomadas, apromadamente, en el perodo que meda desde la fundacn de la Socedad hasta 1920. Desde los prmeros concursos fotográficos que convocaron, Buenos Ares fue uno de los mo -tvos predlectos. En general, los temas que desarrollaron no dferan de los que poblaban los álbumes de Rmathé, Boote o Moody: edficos públcos mportantes, fábrcas, hoteles, glesas, teatros, escuelas y colegos, bancos y otros; lugares emblemátcos como el puerto, parques y plazas, el jardn zoolgco o los cementeros; perspectvas de las calles y avendas prncpales y los consabdos tpos populares, aunque acentuando la figura del servdor públco –bombe -ros, agentes de polca, carteros, etcétera–. Algunas seres ntroducen temas orgnales, como la que descrbe los juegos nfantles más frecuentes de la cudad de la época, a través de cuadros vvos compuestos por grupos de nños que congelan la accn de cada juego en el momento supuestamente más representatvo. Lo que destaca, sn embargo, como nterés cons -tante, es el regstro de la cudad moderna o en proceso de modernzacn. No hay certeza sobre los crteros utlzados para la produccn de esas fotografas. Una vsn de conjunto sugere que hubo algún plan o proyecto para documentar los cambos vertgnosos que se producan en Buenos Ares durante esos años decsvos, aunque pensamos que eran n -catvas ndvduales mpulsadas por una nquetud común, y en algunos casos tal vez coord -nadas. As, una sere de fotos de la rbera del ro de la Plata tomadas desde la Casa de Gober -no entre 1890, n ben construdo el puerto Madero, y 1915, mantenendo los msmos puntos de cámara, epresa con formdable elocuenca la revolucn urbanstca en marcha y deja la clara sensacn de que fue un segumento delberado. Otra sere de vstas de calles y avendas que corren de este a oeste, tomadas haca 1895 desde Callao –es decr el borde de la cudad “an -
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abj Socedad Fotográfica Argentna de Aficonados, Plaza de Mayo ornamentada para la vsta del presdente del Brasl, Manuel F. de Campos Salles, 1900. Gelatna de plata sobre cartn (copa de época), 17,4 23,2 cm. Buenos Ares, Coleccn Archvo General de la Nacn
tgua”– haca el este, o sea, haca donde se produca la epansn edlca, tambén muestra el propsto de testmonar el crecmento sstemátcamente. La percepcn que tenemos es la de personas agtadas sguendo con la cámara al hombro las transformacones de la cudad que se les escurra, por as decr, haca adelante, como temerosas de perderla. En los álbumes que la Socedad fue componendo con el correr de los años, ncorporando las fotos probablemente más destacadas que tomaban sus socos, está cas ausente el tema de la pobreza urbana. Tal ausenca era coherente con el mensaje que los ntegrantes del club te -nan en mente para su produccn fotográfica, según lo epresa un pasaje de la Memora de la Asamblea General de la S. F. A. de A., realzada en 1899, a dez años de su creacn: “Cuando en el etranjero se propaguen las fotografas que le hagan conocer todas esas cosas, no se nos mrará como un pas de hombres vestdos con plumas y qullangos, sno por lo que realmente somos, un pas nuevo que encerra todas las rquezas magnables que, factor de trabajo y el progreso, marcha a la cabeza de las nacones sudamercanas, mtando y semejando en todo a las prncpales nacones de la Europa...” 3 . La Socedad Fotográfica Argentna de Aficonados lleg a tener sescentos socos y su act -vdad ces a medados de los años trenta. Las personas que tenan alguna relacn con el mundo del arte en Buenos Ares conocan su actvdad, y el concepto que abrgaban sobre sus ntegrantes no sola ser el de gente con dnero y tempo dsponble aplcados a un mero ho-bby, sno el de ndvduos dedcados a una forma respetable e ncluso prestgosa de actvdad creatva. No hace muchos años, Horaco me djo, refiréndose a los antguos fotgrafos ama-teurs, cuyo paradgma era su hermano Armando: “Eran todos maestros por una senclla razn:
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<4> Franz Roh, “Mecansmo y epresn: esenca y valor de la fotografa”, en Joan Fontcuberta, Estétca fotográfca. Seleccn detetos, Barcelona, Blume, 1984, p. 130.
eran cultos”. De hecho él msmo se consder sempre un amateur, en el sentdo epresado por Franz Roh, cuyos tetos tercos conoca ben: “Sgnfica alguen que ama aún alguna cosa por ella msma” 4 .
La nvestgacn hstrco-fotográfica de los últmos años en nuestro pas, y la dfusn de coleccones rescatadas en eposcones o lbros, nos ha descuberto el nombre de varos ama-teurs mportantes actvos en Buenos Ares a prncpos del sglo xx. Davd Mazzott es uno de ellos. La breve coleccn de copas que atesora su famla tene como tema domnante las esqunas del centro y el sur de la cudad donde aún se observan edficos del sglo xix, presuntamente en resgo de ser demoldos o, en cualquer caso, condenados a la pqueta más temprano que tarde (tambén él procuraba conservar de algún modo la cudad que desapare -ca). Mazzott consgn a lápz lugar y fecha en el dorso de muchas fotos, por lo que sabemos que su reportaje se etend entre 1906 y 1914, apromadamente. Sus fotos más nteresantes son nstantáneas que hzo en horas de gran actvdad, tomadas a una dstanca bastante corta de las personas; el tono ocasonal de esas tomas trasmte el pulso annmo y agtado de la gran cudad que ya era Buenos Ares, junto a la sensacn de estar presente en el lugar como un transeúnte más de la época –efecto smlar al de muchas fotos de Coppola–.
Otro amateur de obra sngular es Juan Cunll, que nos dej vstas nocturnas de la cudad lu -mnada para las fiestas del Centenaro de la Revolucn de Mayo, en 1910, con sus edficos pespunteados de bombllas y grandes pasacalles ornamentales. Son fotos nocturnas poneras y
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