Ronsard dans l'œuvre de Du Bellay. Du Bellay dans l'œuvre de ...

Florence Nightingale

Description

• cours - matière potentielle : leurs dix
• mémoire

Ronsard dans l'œuvre de Du Bellay. Du Bellay dans l'œuvre de Ronsard. Textes. Présentation et saisie de Florence BONIFAY. 0 Ronsard dans l'œuvre de Du Bellay. Du Bellay dans l'œuvre de Ronsard. Dix années de rivalité littéraire (1549-1559) Textes.

• dame marguerite
• bellay
• chant trivmphal
• jeunes poètes
• jeune poète
• joachim du bellay
• ronsard
• chose miserable
• ronsard dans l'œuvre
• poétique
• poétiques
• ciels
• ciel
• cieux

Sujets

• Mémoire
• Croquette
• Perrier
• Terreau
• Marguerite

Informations

• Publié par: epsi
• Nombre de lectures: 124
• Langue: Français

Extrait

Ronsard dans l’œuvre de Du Bellay. Du Bellay dans l’œuvre de Ronsard. Textes.
Présentation et saisie de Florence BONIFAY.
Ronsard dans l'œuvre de Du Bellay.
Du Bellay dans l'œuvre de Ronsard.
Dix années de rivalité littéraire (1549-1559)

Textes.
0 Ronsard dans l’œuvre de Du Bellay. Du Bellay dans l’œuvre de Ronsard. Textes.
Présentation et saisie de Florence BONIFAY.
Introduction.

Laissons donc, je te pry, laissons causer ces sotz,
Et ces petits gallands, qui ne sachant que dire,
Disent, voyant Ronsard, et Bellay s’entr’escrire,
Que ce sont deux muletz, qui se grattent le doz.
1
(Regrets, CLII, vv. 5-8)

Influencée par la lecture de vers tels que ceux que Du Bellay adresse ici à Ronsard, la
critique littéraire a longtemps présenté les deux hommes comme une paire fraternelle de
poètes. Amis depuis leurs années d’étude au collège de Coqueret, partageant les mêmes
convictions esthétiques, solidaires face aux attaques portées contre leurs conceptions
novatrices de la poésie, s’échangeant sans cesse des poèmes louangeurs, ils forment couple
dans l’esprit de leurs contemporains et dans l’esprit de toute une tradition critique. Ici,
Barthélemy Aneau s’adresse à Du Bellay dans son Quintil Horacian en lui écrivant : « ton
Ronsard » est bien arrogant ; là, Robert de la Haye adresse ses éloges aux deux « freres
pindariques » ; là encore, Pontus de Tyard les cite côte à côte dans un Chant en faveur de
quelques excellens poëtes de ce temps. En s’appuyant sur de tels indices et sur quelques
2déclarations d’amitié fusionnelle que se sont adressés Ronsard et Du Bellay , les biographes
edes deux poètes jusqu’au début du XX siècle ont véhiculé l’image d’une belle amitié
désintéressée. Mais ils ont introduit une hiérarchie dans la relation entre les deux poètes ; les
deux amis se seraient répartis les rôles de bon gré : Ronsard ayant revendiqué la première
place, Du Bellay se serait incliné avec admiration et aurait accepté la seconde sans faire de
difficultés. C’est ce qu’affirme Henri Chamard lorsqu’il analyse une ode des Vers Lyriques de
Du Bellay adressée à Ronsard :
Ce qui me frappe dans cette ode, c’est la modestie de l’auteur en face de
son ami, modestie peut-être excessive, mais que je crois réelle : du Bellay s’est
3
toujours effacé devant le grand Ronsard, comme un élève devant son maître.
Cependant, Chamard pressent qu’il y a quelque incohérence à faire de Du Bellay un
plat admirateur de Ronsard :
Contraste étrange : cet humble dévot de Ronsard montre l’orgueil le plus
4superbe dans son ode à Bouju, De l’immortalité des poëtes.

1 Joachim DU BELLAY, O. P. II, éd. Chamard, p. 174.
2 Nous sommes « batiz de mesmes atomes » (Du Bellay, « Contre les envieux Poëtes. A Pierre de Ronsard », v.
52) ; « O de mon cœur la seconde moitié ! » (Du Bellay, L’Olive, sonnet CVI, v. 4) ; « mesme fureur nous
afolle » (Ronsard, Livre I, ode IX, v. 162) ; il y a « […] alience / De corps & d’ame entre nous » (Ronsard, Livre
I, ode XVI, vv. 61-62) et quelques autres déclarations que l’on trouvera dans ce corpus.
3
Henri CHAMARD, Joachim Du Bellay 1522-1560, Genève, Slatkine Reprints, 1969 [1900], p. 213.
4 Ibid., p. 213.
1 Ronsard dans l’œuvre de Du Bellay. Du Bellay dans l’œuvre de Ronsard. Textes.
Présentation et saisie de Florence BONIFAY.
Comment concilier les hautaines prétentions que l’on peut trouver dans les vers de Du
Bellay et ce rôle d’« humble dévôt » de Ronsard qu’on veut lui faire endosser ? Comment
eoublier le contexte de sourde violence qui existe dans la République des Lettres au XVI
siècle et dont on trouve trace au début du quatrain du sonnet CLII des Regrets cité plus haut ?
Pourquoi aurait-il épargné Ronsard et Du Bellay ?
Récemment, des critiques se sont donc attachés d’une part à remettre en cause
l’existence d’une amitié un peu mièvre entre les deux poètes et d’autre part à démonter cette
hiérarchie qui avait été établie en défaveur de Du Bellay.
Yvonne Bellenger a souligné que le discours récurrent qui présente Du Bellay comme
le second du grand Ronsard est peu satisfaisant et qu’il faut envisager les deux poètes comme
des rivaux :
Sur le terrain de l’érudition, du Bellay est […] une figure intéressante,
novateur au moins autant que son ami et grand rival Ronsard. Et pourtant, de
Ronsard, il n’a cessé – jusqu’à nos jours – d’apparaître comme le brillant second mal
résigné à ce destin subalterne disent les uns, généreusement et admirativement
désintéressé assurent les autres. Mais second inséparable. […] Rares finalement sont
e
les connaisseurs qui renversent l’usage, comme le bon Colletet au XVII siècle
lorsqu’il déclare dans sa Vie de Joachim du Bellay : « Et je ne doute point aussi que
si le ciel eût prolongé ses années, qu’il n’eût enfin rendu la palme douteuse entre lui
et le grand Ronsard, et qu’il n’eût même enfin remporté sur lui le titre glorieux de
5prince des poètes. »
Dans le sillon du « bon Colletet » quelques critiques contemporains ont cherché à
réévaluer les rapports entre les deux poètes. Alors que Marcel Raymond avait montré avec
6succès à quel point Ronsard avait pu influencer l’écriture de Du Bellay , Isidore Silver s’est
7attaché à montrer que l’inverse était vrai : Du Bellay a exercé une influence indéniable sur
8Ronsard. Marie-Dominique Legrand a, de son côté, montré que Joachim Du Bellay avait
œuvré efficacement dans ses productions poétiques pour délimiter un espace bien à lui
9échappant à la domination de Ronsard. Entre temps, Floyd Gray , Gisèle Mathieu-
10 11 12
Castellani , Michèle Clément et Bernard Croquette , entre autres, ont montré que la

5 Yvonne BELLENGER, Du Bellay : ses « Regrets » qu’il fit dans Rome. Etude et documentation, Nizet, Paris,
1981, pp. 12-13.
6 Marcel RAYMOND, Influence de Ronsard sur la poésie française (1550-1585), Genève, Slatkine Reprints,
1993 [1927].
7 Isidore SILVER, « Ronsard imitator of Du Bellay » in Studies in Philology, n°38, 1941, pp. 165-187.
8
Marie-Dominique LEGRAND, « Ronsard sous la plume de Joachim Du Bellay ou la mise en scène d’un
programme poétique : à chacun son rôle et chacun à sa place » in Ronsard figure de la variété. En mémoire
d’Isidore Silver., s. d. Colette H. Winn, Droz, Genève, 2002, pp. 203-219.
9
Floyd GRAY, La Poétique de Du Bellay, Nizet, Paris, 1993.
10
Gisèle MATHIEU-CASTELLANI, « La fonction poétique dans les Antiquités et Les Regrets : une poétique du
leurre » in Cahiers textuels n°14, Joachim Du Bellay, La poétique des recueils romains, s.d. Simone Perrier,
Paris 7 – Denis Diderot, SFDES, Paris, 1994, pp. 113-122.
2 Ronsard dans l’œuvre de Du Bellay. Du Bellay dans l’œuvre de Ronsard. Textes.
Présentation et saisie de Florence BONIFAY.
poétique défendue par Du Bellay dans les Regrets était une poétique « rusée » qui lui
permettait de se démarquer de Ronsard. Perrine Galland-Hallyn a fait la même démonstration
13 14 15pour la poésie latine de Du Bellay . Edouard Bourciez , Daniel Ménager et Michel
16Magnien , quant à eux, ont montré combien le choix des dédicataires pouvait être important
pour les deux poètes dans le cadre d’une rivalité de leurs réseaux sociaux et politiques. Et
puis, ici où là, des biographes et des critiques littéraires ont noté un coup de griffe de Ronsard
à Du Bellay, une perfidie cachée sous le voile de l’éloge emphatique, quelques marques
discrètes de jalousie, un raillerie dissimulée au détour d’un vers…
Pour autant, aucune étude complète n’a à ce jour été fournie sur la rivalité littéraire
entre Ronsard et Du Bellay. Le présent corpus rassemble donc, dans une visée exhaustive,
toutes les pièces poétiques que Ronsard et Du Bellay se sont adressés ou dans lesquelles ils se
sont évoqués l’un l’autre. Il constitue le support d’un travail sur l’évolution des rapports entre
Ronsard et Du Bellay au cours de leurs dix années de production poétique commune. À
observer de près ce corpus, on voit s’installer un dialogue inégal entre les deux poètes, troué
de silenc