SYSTEMATIQUE MODALE IIIE PARTIE : SYSTEMATIQUE DU MAQAM
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  • exposé - matière potentielle : général
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  • mémoire
  • cours - matière potentielle : des première
  • exposé
Am i n e B e y h o m Systématique modale Vol. I, page 287 SYSTEMATIQUE MODALE IIIE PARTIE : SYSTEMATIQUE DU MAQAM
  • l’interprétation en multiples de quart de ton de la description commatique d’al
  • tonique
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Langue Français
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Extrait














ESYSTEMATIQUE MODALE III PARTIE :
SYSTEMATIQUE DU MAQAM
SystØmatique modale Vol. I, page 287
Amine Beyhomâ
â
â
â
â




▪ PrØambule

Les deux premiŁres parties de cette thŁse se composent, d une part, d’une Øtude critique de l’analyse contemporaine du
maqm, et de l’autre, de la formulation thØorique de principes d’analyse alternatifs, adaptØs la structure interne des
Øchelles modales. La mise au point de cette (derniŁre) deuxiŁme partie se basait partiellement sur les constats effectuØs
en premiŁre partie, mais le cadre thØorique de la systØmatique modale a permis d’effectuer des Øtudes statistiques qui
ont leur tour permis d apporter des Øclairages nouveaux au pourquoi et au comment de la formation des Øchelles
modales, et de mieux comprendre certains de leurs mØcanismes internes. L’objet de cette troisiŁme partie, comme son
titre (« SystØmatique du maq m ») l’indique, est d explorer plus en dØtail les applications de la thØorie de la
systØmatique modale dans le domaine du maq m : cette Øtude particuliŁre n’est nØanmoins pas exhaustive, et je pense
que le lecteur comprendra mieux en parcourant les diffØrentes Øtapes du mØmoire le champ trŁs vaste d’application que
la systØmatique modale peut traiter champ que je ne pourrai bien Øvidemment pas couvrir dans son intØgralitØ dans le
cadre d’une seule thŁse.

Il faut aussi ici rappeler deux constantes qui nous ont accompagnØ au cours des premiŁre et deuxiŁme parties,
concernant la musique arabe et la modØlisation par intervalles multiples du quart de ton :

o L’approximation par 1/4 de ton utilisØe en deuxiŁme partie sous-entend toujours et de maniŁre
constante que les intervalles rØels utilisØs en musique modale sont variables dans les limites de
prØcision choisies.
o Les Øchelles modales rØsultant de cette approximation sont des Øchelles, et ne peuvent en aucun cas
dØfinir un mode dans sa totalitØ, mŒme si dans certains cas une Øchelle unique permet de dØcrire la
totalitØ des intervalles utilisØs au sein d’une piŁce musicale dans un mode donnØ (revoir l exemple du
emuwashshaĥ en mode Huzm en 2 partie) car, dans ce dernier cas, un mode gardera toujours une
personnalitØ diffØrente (de celle d’un autre mode avec une Øchelle unique Øquivalente) selon l Øquilibre
interne de ses composants musicaux (les « genres » de la musique arabe et leur succession au sein du
morceau en question, ou les appuis « markiz » - qui peuvent Œtre considØrØs comme des « toniques
341secondaires » ) : la dØfinition du maq m, plus prØcisØment, permet en gØnØral de faire ressortir, part
342une Øchelle principale et caractØristique (parfois hypothØtique), plusieurs Øchelles modales
secondaires pour un seul mode ; ces derniŁres Øchelles ne sont (ou ne seront) pas nØcessairement
jouØes pleinement, mais elles reprØsentent un potentiel de dØveloppement du mode au sein de la
tradition musicale arabe.

Dans ces deux « professions de foi » rØside l’essentiel des applications de la mØthode de la systØmatique modale dans
le domaine particulier du maq m ; le but est donc ici d essayer d apporter un Øclairage nouveau l’existant, et d en
souligner quelques possibilitØs de projection : en ce sens, l application de la systØmatique au maqm devra non
seulement permettre une analyse de la structure interne des modes de la musique arabe mais aussi pouvoir proposer
des Øchelles modales a priori non explorØes (ou tombØes dans l’oubli) dans cette musique ainsi que des mØthodes de
crØation d’Øchelles compatibles avec diffØrents niveaux d’intØgration dans la tradition musicale arabe.

Comme soulignØ ci-dessus, cette Øtude n’est pas exhaustive, mŒme pour le cadre restreint du maqm : plusieurs
possibilitØs d applications existent ou pourraient Œtre trouvØes dans un futur proche plusieurs autres musiques que
celles abordØes dans cette thŁse (en l’occurrence occidentale et arabe) pourraient Œtre Øgalement ØtudiØes et analysØes
par la mØthode systØmatique ; je ne peux que souhaiter que cela puisse se faire dans un avenir proche.



341
Lire ce sujet la thŁse d Øtat de Jean-Claude Charbonnier-Chabrier, op. cit.
342
et parfois aucune : certains modes (relativement rares) sont dØcrits comme composØs d une seule et unique Øchelle.
SystØmatique modale Vol. I, page 288
Amine Beyhomî



▪▪ IInnttrroodduuccttiioonn

Nous avons abordØ en premiŁre partie les Øchelles et genres de la musique arabe tels que prØsentØs par diffØrents auteurs,
ainsi que les incohØrences et disparitØs relevØes en cours d’Øtude critique ; quelques grands principes et observations
peuvent Œtre dØgagØs ce stade, permettant de mieux cerner une approche systØmatique du maq m :

▪ nous avons vu que les ‘uqßd (genres non-nØcessairement tØtracordaux) de la musique arabe
correspondaient gØnØralement des tØtracordes, avec des pentacordes ou tricordes semblant Œtre moins
nombreux, utilisØs pour dØcrire des Øchelles musicales gØnØralement octaviantes mais aussi pour
expliquer des dØpassements (Øchelles go) ou des rØtrØcissements (Øchelles lo) d octaves,
▪ nous avons pu nous rendre compte de (ou rØ-affirmer) l’existence de plusieurs Øchelles et chemins
mØlodiques possibles pour les maq mât, mŒme si un certain nombre de ces Øchelles sont reconnues
comme Øchelles-type (ou paradigme) pour certains modes, et mŒme si certains modes sont dØcrits
comme possØdant un seul chemin mØlodique possible, ou une seule Øchelle modale,
▪ nous avons aussi pu voir qu’un mŒme maq m pouvait Œtre analysØ de diffØrentes maniŁres par
diffØrents auteurs, ou par le mŒme des pØriodes diffØrentes, mais aussi que les Øchelles prØsentØes
comme paradigmatiques pour un mode donnØ pouvaient changer d un auteur l’autre,
▪ nous avons accompagnØ les recherches systØmatiques de Ş li ĥ ainsi que les innovations du CNSMB,
tout en essayant de comprendre les raisons de leur dØmarche,
▪ et nous nous sommes rendu compte des limitations de la notation occidentale, concernant surtout les
armures donc appliquØe mauvais escient, pour reproduire les Øchelles et intervalles de la musique
arabe.
▪ nous nous sommes aussi rendu compte, si besoin Øtait, de la fascination de certains auteurs pour les
thØories grecques anciennes, et du besoin de ces auteurs, occidentaux ou orientaux de s inscrire dans
une continuitØ avec ces derniŁres,
▪ et nous nous sommes surtout rendu compte que, depuis le CongrŁs du Caire de 1932 et le livre du
343baron d’Erlanger ainsi que les tentatives d’All wrd et de Şabra , la thØorie de la musique arabe est
loin d’avoir progressØ, mŒme si les connaissances (surtout historiques) se sont entretemps accrues, et la
pratique probablement dØlitØe.

La deuxiŁme partie m’a permis de mettre au point une mØthode de mØta-analyse des Øchelles modØlisables en multiples
344de quart de ton , et d’exposer la pertinence de cette modØlisation dans le cadre de musiques tempØrØes ou non, en
particulier les musiques arabe et occidentale : cette mØthode a permis de cerner certains critŁres non-apparents de
formation des Øchelles musicales, et de proposer un rØservoir de sous-systŁmes modaux octaviants, reproduit dans son
intØgralitØ dans les Annexes la prØsente. A la base des critŁres de sØlection au sein de ce rØservoir (BDD) de sous-
systŁmes modaux se trouvait une premiŁre revue des connaissances (et ce jour) sur la musique arabe, tous ces critŁres
Øtant plus ou moins pertinents (et exposØs comme tels) comme nous le verrons par la suite.

eIl me faut aussi, ce stade, demander d’avance au lecteur de m’excuser : le sujet abordØ dans cette 3 partie se prŒte
moins une stratification que ceux des deux prØcØdentes, et les conclusions et rØsultats sont apparus travers un recours
constant une approche protØiforme, vØrifiØe ou infirmØe par petits pas, et qui n’a fini par trouver une confirmation que
345rØcemment ; le seul guide a ØtØ l’intuition , vØrifiØe chaque stade par des calculs et des recoupements parfois
fastidieux dont j essayerai d’Øpargner au lecteur le dØtail, mais la prØsentation ne pourra se faire qu’en montrant les
diffØrentes maniŁres dont les composantes de cette recherche sont imbriquØes entre elles ce qui implique un va-et-vient
constant d un type de sujet

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