L'opéra fabuleux d'Aloïse, figure de l'Art Brut

Pascale Auraix-Jonchière

Description

Aloïse Corbaz, née en 1886 à Lausanne, a été internée de 1918 jusqu'à sa mort en 1964. C'est dans ce cadre et dans ces circonstances qu'elle a réalisé l'ensemble de son œuvre picturale. Fidèle à l'étrange destin d'Aloïse, ce livre n'est pas une biographie d'artiste. Il est né d'une impression : celle que diffuse l'œuvre, débordant de rouge en longs rouleaux. Une perpétuelle mise en scène qui écrit une histoire. C'est cette histoire intime, plus que les faits collectés, qui constitue la trame du récit, sur le mode de l'évocation poétique.

Sujets

• Beaux arts
• Arts plastiques
• Peinture
• Dessin

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 15 août 2016
• Nombre de lectures: 10
• EAN13: 9782140015090
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 5 Mo

Extrait

Créations au Pascale AuraixJonchière féminin

L’opéra fabuleux d’Aloïse, figure de l’Art Brut

Créations au féminin

Fantaisie biographique

L’opéra fabuleux d’Aloïse, figure de l’Art Brut

Créations au féminin Collection dirigée par Michèle Ramond La nouvelle collection accueille des essais valeureux sur ce « féminin » que les créations des femmes comme celles des hommes construisent dans le secret de leur fabrique imaginaire, au-delà des stéréotypes et des assignations liées au sexe. Nous ne nous limitons pas, même si en principe nous les favorisons, aux écrivains et aux créateurs « femmes », et nous sommes attentifs, dans tous les domaines de la création, à l'émergence d'une pensée du féminin libérée des impositions culturelles, comme des autres contraintes et tabous. Penser le féminin, le supposer productif et actif, le repérer, l'imaginer, le théoriser est une entreprise sans doute risquée ; nous savons bien cependant que l'universel est une catégorie trompeuse et partiale (et partielle) et qu'il nous faut constamment exorciser la peur, le mépris ou l'indifférence qu'inspire la notion de féminin, même lorsqu'elle concerne l'art et les créations. Malgré les déformations simplistes ou les préjugés qui le minent, le féminin insiste comme notion philosophique dont on peut difficilement se passer. Cette collection a pour but d'en offrir les lectures les plus variées, imprévues ou même polémiques ; elle prévoit aussi des livres d'artistes (photographes, plasticiens...) qui montreront des expériences artistiques personnelles, susceptibles de faire bouger les cadres et les canons, et qui paraîtront sous forme de e-books. Dernières parutions Patricia G ODI ,Anne Sexton. Poète de la vie, 2016. Laurine R OUSSELET ,Syrie, ce proche ailleurs, 2015. Nathalie L UDEC ,Ecritures du féminisme mexicain, Esperanza Brito, Elena Urrutia, Marta Lamas (1963-1978), 2015. Milagros E ZQUERRO ,L’écriture dans le miroir de l’autre, 2015. Maria Graciete B ESSE ,Lídia Jorge et le sol du monde. Une étude de l’éthique au féminin, 2015. Michèle R AMOND ,La Mer Rouge ou l’épreuve du Deux, 2014. Nadia S ETTI et Maria Graciete B ESSE ,Clarice Lispector : une pensée en écriture pour notre temps, 2014. Annie C OHEN ,Mademoiselle Clara. Théâtre rêvé, 2013.

Pascale Auraix-Jonchière L’opéra fabuleux d’Aloïse, figure de l’Art Brut

FANTAISIE BIOGRAPHIQUE

Du même auteur

L’Unité impossible. Essai sur la mythologie de Barbey d’Aurevilly, Nizet, 1997.

Pascale Auraix-Jonchière commenteLes Diaboliques de Barbey d’Aurevilly, Paris, Gallimard, Foliothèque, 1999.

« Un Palais dans un labyrinthe ». Poèmes (Jules Barbey d’Aurevilly). Essai de Pascale Auraix-Jonchière, Paris, Champion, 2000.

Lilith, avatar et métamorphoses d’un mythe entre Romantisme et décadence,Clermont-Ferrand, PUBP, 2002, « Cahier romantique » n° 8, (rééd. 2011).

Barbey d’Aurevilly et l’écriture : formes et signes, Caen, Minard, Thésothèque 38, 2011.

Dictionnaire George Sand, co-dir. avec S. Bernard-Griffiths, Paris, Champion, 2015.

George Sand et la fabrique des contes, Paris, classiques Garnier, coll. « Études romantiques et dix-neuvièmistes », série « George Sand » (à paraître).

©L’Harmattan, 2016 5-7, rue de l’Ecole-Polytechnique, 75005 Paris http://www.harmattan.fr [e-mail] ISBN : 978-2-343-09647-6 EAN : 9782343096476

Mes remerciements les plus sincères vont à l’Association Aloïse, au Professeur Docteur Andreas Steck et à M. Jean-David Mermod, pour m’avoir accordé les droits de reproduction des œuvres à titre gracieux. Les œuvres ici reproduites font en outre partie de la collection de M. Mermod, qui les a généreusement mises à ma disposition à l’occasion de la publication de ce livre. Qu’il en soit doublement remercié.

Aloïse Blanche Corbaz (dite Aloïse) est l’une des figures emblématiques de l’Art Brut. Née le 18 juin 1886 à Lausanne dans un milieu simple (son père est employé des postes), elle perd sa mère, Julie, à l’âge de treize ans. C’est la sœur aînée, Marguerite, qui s’occupera désormais de façon autoritaire de cette famille de six enfants. Aloïse poursuit ses études jusqu’au certificat d’études secondaires et rêve de devenir cantatrice.

En 1911, Marguerite met fin de manière brutale à la liaison passionnée qu’Aloïse entretient avec un prêtre français défroqué, secret qui sera longtemps préservé. On envoie la jeune femme en Allemagne où elle travaille en qualité de gouvernante à la cour de Potsdam pour le chapelain de l’Empereur Guillaume II, sur qui elle projette un amour platonique. Elle revient en Suisse au moment de la guerre, en proie à une grande agitation. Elle est internée en 1918 à l’hôpital de Cery, puis transférée à l’asile de La Rosière à Gimel-sur-Morges, en 1920. Elle y restera jusqu’à sa mort, le 5 avril 1964.

Une partie de son œuvre est exposée de façon permanente au Musée de l’Art Brut de Lausanne.