Pourquoi la philosophie s’intéresse-t-elle aux séries télévisées?

Jean-Baptiste Jeangène Vilmer

Description

près l’Amérique du Nord, l’engouement des intellectuels pour les scénarios à tiroirs multiples tels que Mad Men,
The Wire ou Generation Kill gagne aussi la France, où ce genre attire étonnament le regard philosophique.

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• Publié par: seriekiller
• Publié le: 04 février 2013
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Extrait

PéãäéÇ Öa âÅÇÖåâÅÇe å´Çáçéãeååe-ç-eÖÖe   aéë åéãÇeå çéÖéèÇåéeå?

analyse

Après l’Amérique du Nord, l’engouement des intellectuels pour les scénarios à tiroirs multiples tels queMad Men, The WireouGeneration Killgagne aussi la France, où ce genre attire étonnament le regard philosophique.

D´ abã deÖ åéåÇãåe :éaÇ ååeÇèÇeåÖÖée ä éeÖ   éå ããââÖ ,çÖéèÇa çé, eÖåÇá Ü å é è ã - e e e á Ö é  å Ç d áaeÄçáaáå Öeå 95 1eåáé .0 ´éá çe ä  eé ,ÅâäÇÖå âÅÇÄaãdé ãe Ö ed eÜÇãc áé åa âÇççaeçÜÜce  á   å e e e Ç Ö     ì - åb á  Ç a á Ü e a ã Ä d e   d e   é å ä ç   å  ,     c a  è Ü a â á ã eå å ç ç e Ç Ü c â Ö å ã á a Ä   Ç å d e d d     å  e   Ç é a e ç Ç é Ö     ç ã áe e a á Ç á é d Ö  å ãeçåÉeâ â áeaÇ aå,aÜå ÇcéãaD ãÖeÇáéÜÇáaâ eåeå ãéeÇåãéÖ  céÇãaèáÇf aãçáÇaå äéÇ  çãaM çe  ÑcáÇW  áÇ éd Üã,Öeç  eÇáec åáçW   ÇeÅâÖÇÑc ,Åe cåâÇeá,aáad eÖçcçáÖee  çeéåÖÖÇèãdeå cadéeå a .åeéäÇÜ Çãéå åeLç á åeåèeé áÖeéac áÇÜé.a EáåéÇçe Öa ãéfÖeëÇá åéã Öeå åéãÇeå: ÖáÄçeÜâå  çãaèaÇÖÖe åéã Öeå åéãÇeå deâéÇå Öe débéç deå aá- èeãåÇçé eá Öeå éçÇÖÇåaáç .Aé cáçãaÇãe ,á ãéaf- E ÖÖåe áç ÜêÜe éá aèaÄaçáÖ :eéd a.eéã   déáÇÄãéeå âaã Öa cãÇçÇäée, ce á´eåç äé´ Öa fÇá  áéeå 1990 eç a ãÄaáÇåé  CeãÇåí-Öa-SaÖÖe ,eá  fÇãÜe Öe ãýÖe de Ö´éáÇèeãåÇçé, äéÇ eåç de âaãÖeã  AÖãå äé´éá fÇÖÜ á´a äée deéë Åeéãeå âéã áéå   dé åÇècÖe deãáÇeã äée Öeå éáÇèeãåÇçaÇãeå å´í Çáçé-  ,0220Öe âãeÜÇeã Äãå cÖÖäée äéÇ Öeéã aÇç éçé  dé Üáde çeÖ äé´ÇÖ eåç, eç áá de å´eáfeãÜeã  ÇÜÜeãÄeã daáå ce äéÇ á´eåç äé´éá «cádeáåé»   ãeååeáç,  çãaèeãå deå âébÖÇcaçÇáå, deå céãå eç  cáåacãé eá Fãaáce. daáå deå çéãå d´ÇèÇãe. d´ÅÇåçÇãe ,Öa åéãÇe a deå aááéeå âéã Öe faÇãe.   deå cÖÖäéeå .Eç ÜaÇáçeáaáç ,Öa ãéfÖeëÇá åéã   AÖãå âéãäéÇ Öa âÅÇÖåâÅÇe å´Çáçéãeååe-ç-  D´aéçãe âaãç, ceç Çáçéãêç áe çÇeáç âaå åeé- CeÖa cÅaáÄe çéç: Öe ãéaÖÇåÜe, âéÇåäée Öeå âeã Öa ãéfÖeëÇá åéã Öeå åéãÇeå: âaå éáe åeÜaÇáe áe  eÖÖe aéë åéãÇeå çéÖéèÇåéeå? PéãäéÇ ,âéã cÜ- ÖeÜeáç  Ö´éèÖéçÇá de Öa âÅÇÖåâÅÇe ,ÜaÇå  åááaÄeå âeéèeáç êçãe âÖéå fÇáeÜeáç cÜâ- âaååe åaáå äé´éá aãçÇcÖe âaãaÇååe åéã Ö´eáÄée Üeáceã ,a-ç-eÖÖe aççeádé åÇ ÖáÄçeÜâå âéã å´í  aéååÇ  ceÖÖe deå åéãÇeå, äéÇ åáç aéÉéãd´ÅéÇ  åéå ,eç áçãe aççacÅeÜeáç ,âéÇåäé´ÇÖå éèÖéeáç   Üeáç deå ÇáçeÖÖecçéeÖå âéã ce Äeáãe .CÜ- Öâ ,åeçåeÅcÇã åéÖé âeçå ÖeÜâcå eë åâÖéå ãéaÖÇ ecáeáaÜãeâ eççeC.  Ç é á å ç á é  ã c e   å è å e eã a ?  Ç, äééãÇeÖa å de   Üeáç Ö´eëâÖÇäéeã? PéãäéÇ faåcÇáeáç-eÖÖeå? äé´eÖÖeå áe Ö´éçaÇeáç aéâaãaèaáç. EÖÖeå å´Çáå- áéå accÜâaÄáe ÖÇççéãaÖeÜeáç ,eëâÖÇäée eá    Leå âÅÇÖåâÅeå áe åáç âaå Öeå åeéÖå  å´í  clivage franco-américain  eé a ä ã Ç Ä Üédaca eÅãcÅeec ãÖae äée  Ç  å fé á  é c ád   é   b ç   a ç d çc è eé Ç è á  c e Ö. å A ã a  c Çe åá åáde âaãç Çáçéãeååeã eç, äéaáçÇçaçÇèeÜeáç ,Ö´eååeáçÇeÖ de Öa  aââeÖÖe Öa «QéaÖÇçí TeÖeèÇåÇá», Öe ãeáéèeaé  d´éá fÇÖÜ, áéå åÜÜeå Öeå ÜêÜeå âéÇåäée   ãecÅeãcÅe åe faÇç âÖéçýç daáå Öeå déâaãçeÜeáçå  D´éáe âaãç ,âaãce äé´eÖÖe á´éçaÇç âaå Üûãe .IÖ  deå âãÄãaÜÜeå TV aÜéãÇcaÇáå daáå Öeå aá åeéÖeÜeáç deéë Åeéãeå åáç âaååéeå .MaÇå aé   de åcÇeáceå de Ö´ÇáfãÜaçÇá eç de Öa cÜÜé- í a Ö éáe dÇfféãeáce ÜaÉeéãe eáçãe Ö´Eéãâe  áéeå 1980. Eá çeãÜeå de bédÄeç ,de ãéaÖÇåa- f aÖ  çe çébéd äÇeéã åáe´é dÇáéÇ, âaã eëeÜâÖe,   áÇcaçÇá, é d´éçédeå aÜéãÇcaÇáeå Ø âéÇåäée  cáçÇáeáçaÖe eç Ö´AÜéãÇäée dé Nãd,  ùÖ´Çáçé- çÇá ,de åcéáaãÇ eç d´acçeéãå, Öeå åéãÇeå de Öa  déãe ÅéÇç åaÇåáå, áéå áe åÜÜeå âÖéå Öeå   ÜêÜeå. HéÇç aááéeå åáç âaååéeå ,déãaáç Öeå äéeÖÖeå, cÅaäée åeÜaÇáe, áéå aèáå ãeçãé- èé deå âeãåááaÄeå äéÇ, cÜÜe ceéë de Öa   «èãaÇe» èÇe ,áç èÇeÇÖÖÇ, éèÖéé, cÅaáÄé aèec   áéå .CeãçaÇáå åáç Üãçå, d´aéçãeå åáç áéå.  Eá éçãe, Öeéã aÜbÇèaÖeáce ÜãaÖe ãeáèÇe    Öa áýçãe Öãåäée áéå åéçeááå deå Åéãå   äéÇ åáç aéååÇ deå aáçÇÅéãå .Deëçeã (Deëçeãeç )   Táí( àáaãâàS eÅT)(Ñ ac Jç,eáçé c ãÅáàà 4eÅãéåe2 çãçéãe, OÜaã ( eÅTeãÇWè ) ,eÖc VÇ(ÅÇ SdeÖÅeT ) aÇde Öeå ÄaáÄå, Naácí( WeedåeãÖçWaç  ()e Bãea- ÑÇáÄ Bad de Öa dãÄée Ø çeÖ  eâåceaç-)çáedáeè   çeéã èeéç äé´ÇÖå cáçÇáéeáç .La fãáçÇèãe eáçãe   Öe bÇeá eç Öe ÜaÖ eåç fÖée ,eç ceÖa âeãÜeç aéë   dÇÖeÜÜeå Üãaéë de ´âãÇÜ å eë eã. l’importance du contexte TãaÇçeã Öeå åéãÇeå cÜÜe Öe áéèeaé cÇáéÜa , eá ãeåçeã  ceå deéë dÇÜeáåÇáå ,Öe çeëçe eç   Ö´ÇÜaÄe, âãéåeáçe çéçefÇå Öe ãÇåäée dé çeë- çéaÖÇåÜe eç dé fãÜaÖÇåÜe: c´eåç éá cÅÇë äée   fáç ceãçaÇáå Çáçeãâãèçeå ,de âãdéÇãe éáe aáa- Öíåe déåÇácaãáée ,äéÇ abåçãaÇç Öa åéãÇe de åá   cáçeëçe (céÖçéãeÖ ,écáÜÇäée, âÖÇçÇäée, âÅÇ- ÖåâÅÇäée )de âãdécçÇá. Le ãéåéÖçaç âeéç   êçãe Çáçéãeååaáç ,ÜaÇå aéååÇ fãéåçãaáç .Caã Öeå   åéãÇeå åáç Öeå âãdéÇçå d´éáe ceãçaÇáe éâäée   eç deå baãÜèçãeå deå éèÖéçÇáå ÇdéÖÄÇäéeå , eÖÖeå áç deå caéåeå eç deå cáåéäéeáceå ,äéÇ   âaãçÇcÇâeáç  Öeéã cÜâãéÅeáåÇá.  Ceåç eá Üeççaáç ce cáçeëçe eá éèÇdeáce,  ´ eá Üáçãaáç ce äée Öa åéãÇe dÇç de áéå ,de Öa   åcÇéçé daáå ÖaäéeÖÖe á èÇç ,deå dÇÖeÜÜeå aéë- äéeÖå áéå åÜÜeå cáfãáçéå ,äée Ö´aáaÖíåe   âÅÇÖåâÅÇäée eç, âÖéå ÖaãÄeÜeáç ,deå åcÇeáceå   ÅéÜaÇáeå ,âeéç êçãe éçÇÖe .à ceç éÄaãd ,éá   aéçãe Çáçéãêç deå åéãÇeå eåç âédaÄÄÇäée .EÖÖeå   âeéèeáç êçãe deå fÇáå eç deå Üíeáå: ÇÖ í a deå   isabelle   p cãéã deå åéãÇeåå åé çe éa´dåeãçeèa dec åéå eåãÇ,    © ralong , juin   2012   dáç á âaååe deå eëçãaÇçå âéã ÇÖÖéåçãeã éá   âÇáç .Oá âeéç faÇãe éá céãå d´ÇáçãdécçÇá   Ö´écãaåaáçe ÜaÉãÇçé deå åéãÇeå éçédÇéeå åáç  ãêç âÅÇÖåâÅÇäée âéã Öeå åéãÇeå, Öeéã éçÇÖÇåa- cÅaîáe HBO âaã eëeÜâÖe ,çeÖÖeå äée eãÇW eÅT ÇãÇaaÜe  ÉÜeÇcédçéad ãécÇãé áÇae åíè   ç , éaå TÅe aÜéãÇcaÇáeå. MaÇå,  Öa fÇá deå aááéeå002  ,0 çÇá daáå deå céãå  Ö´éáÇèeãåÇçé ,eåç beaécéâ  ádeãeç Uë FeÇS, TÅåàãâáa eàS ,RàÜe, àáçÇÇÖ KGeãaáeÖ  PãacçÇce , çéÖÇåÇãeTeÅS ÇÅÖedde Öa â ãaeÖ ã âãé Öa âÅÇÖåâÅÇe âãdéÇç deå aáaÖíåeå de âÖéå eá  âÖéå déèeÖââé ,eç deâéÇå bÇeá âÖéå ÖáÄçeÜâå.  é àáeåfà eãÅT ÜaGáç ãÇeá, á´ ãéaÜ Çe e èáeÇ  ,eãÖâ èÇcÇããéâçÇ -  Ö ácÖÇÖçÇãa KàáeáeG  ddéd  eãçÇ âÖéå áÜbãeéåeå ,eç äéÇ åédéÇåeáç. CeÖa áe çÇeáç âaå åeéÖeÜeáç  ceççe ãaÇåá  Öeéã cÇáéÜa. Öa Äéeããe, é  ãeå Åeé24àáàãÅc-Üå ÜeÜeÖÇd åed    Saádãa LaéÄÇeã ,âãfeååeéãe de âÅÇÖåâÅÇe  cáçeëçéeÖÖe äéÇ eåç çéç åÇÜâÖeÜeáç äée Öeå  ãaéë .Leå bááeå åéãÇeå áe åáç âaå åeéÖeÜeáç   dé ÖaáÄaÄe  PaãÇå1- ,Öaáce  Ö´EcÖe NãÜaÖe  åéãÇeå de äéaÖÇçé dáç á âaãÖe åáç çãèå Üa- le réalisme du temps long ,ç åee åÇ å aéåãåÇèébèeåãéeÖe , åeÖçáåeådéè ãaçéÖ SéâéãÇeéãe éá cícÖe «PÅÇÖåéãÇeå: âÅÇÖåâÅeã  ÉãÇçaÇãeÜeáç aÜéãÇcaÇáeå .IÖ í a åéãçéç éáe  eá åéåcÇçaáç deå débaçå, âaãçÇcÇâeáç  Ö´édéca- aèec Öeå åéãÇeå çéÖéèÇåéeå», daáå ÖeäéeÖ áç ÖÇeé  ãaÇåá âãâãeÜeáç âÅÇÖåâÅÇäée, äéÇ çÇeáç   CÜÜeáç dác Öeå åéãÇeå áéããÇååeáç-eÖÖeå Öa  çÇá deå cÇçíeáå . deå cÖÖäéeå åéã çáeãÖ åeè ÜaÇâeãåàc ífféB C ÜeÜá Ç´âÜãeç äéeÖÖe µéèãe ÇÖâÅâåe?ÅÇ â eãéçÖ eãÇaÖéâe acâÖa céa  ÖdeÖ  (2009),  daáå ceå deéë   Öeå åéãÇeå de Öa cÅaîáe HBO0) (2 01eç42  Åeéãeå çáååed ëeç .åeç ÖÇççãéÇaeã ,´dbaãd, âéÇåäé´eÖÖeå  å.ÇÖée ëcadaÜéäÇeéÜÇ Jean-Baptiste Jeangène Vilmer cÅãàáà eçMì çeéçb b  d  éáeecfáéÖ eÖ åé çÄeéÇdÖaéáe å d´e åéãÇ 11). (20baéç TÅÇáÇaS ed cÇãéaM çã âe, N é ,dãåéåÇ´Ö  EAÜá Çäéã dée feååeéã aé Öícée ,cááaîç éá åéccèå de ÖÇbãaÇ-  aå âáçåe á åeãÇaÖéââ åçe bÉ Öeå é å ã Ü å e   , Ü Ü Ç a Ö ç - ÇãâÄa b åéè áé ìeáeç daáÜ ãÇeéåâÖe eç ãÇe aèec  eáeå ãéÖÇåàâàÇÅPÅåÇe aÖéèd  Çéä ,)900 2å,åeÇâÖÖ(E  -Çb çáaÅ´Öeå, äéÇ eãåÇçaÇãeÖ åáéèÇéé åaâ ã å ÇáÄádÇâaç Üå éä e áé´ÖÇeãå deéä Ç´áåeâ Äaåe , ãeád acceååÇbÖe aé âÖéå Äãaád áÜbãe Ö´aáa- çéde de Öeå éçÇÖÇåeã  deå fÇáå âédaÄÄÇäéeå.  aéçãe d´êçãe cÜÜeáçé eç Çáçeãâãéçé .AÉéçeì   Öíåe âÅÇÖåâÅÇäée, åéãÇe âaã åéãÇe. Eá Fãaáce, aé cáçãaÇãe ,ÇÖå åáç ÜéâãÇåéå âaã  eáåéÇçe Ö´eëâéãÇeáce dé èÇåÇááaÄe: ce åáç deå    Aé ÜêÜe ÜÜeáç, de Ö´aéçãe cýçé de Ö´Aç- éáe çãadÇçÇá ÇáçeÖÖecçéaÖÇåçe eç éÖÇçÇåçe ,äéÇ  ãÜaáå ÜÇå eá ÇÜaÄeå. Leéã eåçÅéçÇäée eç Öeéã   ÖaáçÇäée, Öe Ceáçãe de ãecÅeãcÅe eá éçÅÇäée  çãâ åéèeáç cáfád «abåcáå» eç «âãfád» , ãéaÖÇåaçÇá åáç âaãfÇå çeÖÖeÜeáç åÇÄáéeå ,âaã   de Ö´UáÇèeãåÇçé de MáçãéaÖ (CREUM) Çáaé- eç cãÇç äé´ÇÖ faéç êçãe ÇácÜâãéÅeáåÇbÖe âéã  eëeÜâÖe daáå adMeá Mé ìe á åéáeçbäé, èe  d  eãçÇedd çÖ éeÅc ,eçåÇãéÉ çe céFaa  Ö éãÅeãc Çãe SécaÇÖ  ÇÖåâÅePÅ (C Äéãe «EçÅÇäée eá åéãÇe» ,éáe éÜÇååÇá ãadÇ  aèÇã Ö´aÇã ÇáçeÖÖÇÄeáç. Oá a dác ÜÇå âÖéå de  fÇÖÜ äéÇ á´eåç âaå ÜÇáå dÇÄáe äé´éá aéçãe de  . PUF Öéã åáÇeéã åeåÇèéÖéç åëéa åeéå(CNRS )´dáé ecÖÖceÇç í adaá, a)dÇcçceã ãéeceèaaÖC ãåÇçáÇèeÖÖ UMcGÇ