La créativité, l'hélium du peuple

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• Publié par: INfluencia5
• Publié le: 29 juin 2015
• Nombre de lectures: 851
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 5 Mo

Extrait

LE MOT DU PARTENAIRE

«Vous voyez des choses e vous dîes : pourquoî? Maîs moî je rêve de choses quî n’on jamaîs exîté e je dîs:pourquoî pas?» 1 George Bernard Shaw

IMAGINER, CRÉER, TESTER DE NOUVELLES VOIES…

Par LaurentÉric Le Lay

Nôûŝ Éôŝ ŝâŝ çÉŝŝÉ âŝŝÉ Éŝ ôÉŝ É çÉ ûÉ ’ô çôâ ôû ÉÉ âûÉ çôŝÉ. â çâ ÉÉ á ôÉ ŝôç É ŝ’ÉÉ. À âÉŝ ’â, â ûŝûÉ ôû ÉçôÉ ’çûÉ, ÉÉ ôûŝ ôÉ ’âŝô É û ôÉ ûŝ çÉ. EÉ ôûŝ ÉÉ É êÉ É ÉçôûâÉ ôÉ ââô. E â ûÉ â, ôûŝ ŝôÉŝ ’çô É çÉÉ ôÉŝŝÉ.

GÉ ôû âŝ ôû É ôÉŝ âûÉçÉŝ ÉâÉ âû ûÉŝ É  û ââ É çâ çôû. C’ÉT û ôçÉŝŝûŝ çôÉÉ, û ÉûÉ É ’çôûÉ, É ’ââô, É ’ÉôûŝâŝÉ É û ââ. Éŝ ôôûŝ É ÉŝŝÉÉ, ôûôûŝ ûŝ ôÉûŝÉŝ, ÉÉ ôŝ ŝÉtâÉûŝ ÉÉâŝ. GÉ É ’ôô, É ’ÉâÉÉ… É âŝ çÉô, ŝûÉÉ… âûŝÉ ’â çâ.

â çâ, ç’ÉT âÉÉ É â Éŝ ôûÉÉŝ ÉâçÉŝ É ôâôŝ. C’ÉT çŝÉ çÉ ûÉ ôûŝ ÉçÉçôŝ âŝ É â É çâ Éŝ çôŝyTÉŝ É âûÉŝ ôû âÉ âyôÉ ôŝ ôâÉŝ. Nôŝ ŝŝôŝ âÉ Éŝ Éçôŝ ’âûÉçÉŝ ĀçÉ âû ûûÉ, û ôûŝ ÉÉ É îŝÉ É ôûÉâû ŝÉtâÉûŝ.

ôŝû’ÉÉ ÉT ŝyôyÉ É ôŝ ÉçûÉ, â çâ âŝôÉ ôŝ ûTÉŝ É É ôÉ ûôÉ ûŝ âçÉ.

C’ÉT âûÉÉÉ ’ÉâÉÉ É  Pûç É âÉ ’ôâô ÉçôôûÉ :ŝç É ÉIçâç, á ’âÉ É ôÉ ôfÉ OÉ Dââ, û çÉ É â âÉû ôû ôŝ âôçÉûŝ â û çâÉ âI.

S’ÉâÉ ôû â çâ, ç’ÉT êÉ çôTâÉ á ’çôûÉ û ôÉ ’âûôû’û ôû ôôŝÉ çÉû É Éâ.  Pûç âÉ çÉî.

1. «You see hîngs; and you say, ’Why?’ Bu I dream hîngs ha never were; and I say, ’Why no?’ », în « Back o Mehuseah », aT I, « SeeTed Pays wîh Prefaces », vo. 2, p. 7(1949).

Lauren-ÉrîcLeLay Présîden de F1 Pubîcîé

ET SI L’ON « CRÉATIVAIT » ?

Par Isabelle Musnik

« Sôŝ çâ ô îŝ, ŝôŝ çâÉ â îÉ, É É ôÉ ’ââÉâ ! » Vôá çÉ ûÉ ôû âÉ Éâ ŝôûÉ á ’ôÉÉ É ŝô Éâ á ’ÉûÉ É ŝô ÉÉ ç. Câ â çâ É É ôÉ Éûŝ Éŝ ÉÉŝ Éŝ É ’ûâ É ÉÉ ÉT û ôÉû ûŝŝâ É ’ôûô É ôŝ ŝôçŝ.

Mâŝ âÉô, â çâ ’ÉT âŝ ûÉ ŝÉ âtô ! EÉ ’ÉT âŝ ô ûŝ ŝyôyÉ ’ôâô ; ô Éû ôÉ ŝâŝ çâ, É ÉŝÉÉ êÉ çâ ŝâŝ ôÉ. CôÉ É çôîÉ Môy, É ô É ’Étô, É ûô BÉ, É âŝâÉû É ôôâÉ Bûô AÉâ ôû É k û ôâ ââ CôÉ, çÉâ Éâ á â çââç É çâÉ ŝâ âÉ É ô Éŝ çôŝÉŝ, âÉ û Éû. ÊÉ çâ, ç’ÉT ôŝÉ ÉŝÉ fÉÉ, É ŝô, É ÉŝŝÉ, É Éŝ, É çôûçâô, âŝ É ââÉÉ… E , âôû.

Aôŝ, ûÉÉŝ ÉçûÉŝ É ûÉŝ ôçÉŝŝûŝ âÉ á ’ôâŝÉ çâ  Vâ--ô Éŝ ûÉ ŝôç É çâÉûŝ  Éŝ ôŝÉŝ âû î Éŝ ÉûêÉŝ É ôŝ ôûâTÉŝ, É âçÉ, âûŝ û çÉ CûÉ û SôÉ âû QûÉç, ôû á ôŝ AÉÉŝ, É âûôû Éŝ çyâÉŝ ’ÉÉŝ âÇâŝ É Éâôâû. Nôûŝ âôŝ âûŝŝ ŝôûâ ôÉ ûÉ â çâ ’ââ âŝ É Éŝ, É û’ÉÉ ŝÉ çâ âûŝŝ É âŝ ’œûÉ É âŝ ôôâÉŝ ŝÉ âŝ Éŝ ÉûÉŝ ûûÉûŝÉŝ, âŝ Éŝ ŝÉŝ É ûÉ É ôûÉÉŝ É Tâŝ, ôû âŝ ’âçÉtûÉ û Pââŝ â û âtÉû CÉâ.

« â çâ, ç’ÉT ’ÉÉçÉ û ŝ’âûŝÉ », ŝâ AÉ ETÉ. Aôŝ, âûŝôŝ-ôûŝ !

Isabee Musnîk Fondarîce, dîreTrîce des conenus e de a rédaTîon INluencîa

S T E I L D E S S A E R L I C T

MOBY : « RIEN N’ARRIVE À LA CHEVILLE DE LA MUSIQUE » Pôôŝ ÉçûÉ ŝ â BÉâ A É

BRUNO AVEILLAN : « J’OBSCURCIS AVEC LA LUMIÈRE » Pôôŝ ÉçûÉ ŝ â ïŝâÉ É Mûŝk

LE MOUTON Pâ A âû  É BâçûÉ

P. 16

P. 22

P. 26

I L L U S T R AT I O N D E L A U R A A N C O N A

« RIEN N’ARRIVE À LA CHEVILLE DE LA MUSIQUE »

Propos recueillis par Benjamin Adler

P R É A M B U L E

En 1999, PLAY EST SUR TOUTES LES OnDES ( T É L É , RA D I O, P U B, C I n É … ) E T A n C R E S E S 6 3 M I n U T E S PA R M I L E S P L U S B E L L E S D E T O U S L E S T E M P S * . A U X M A n E T T E S E T AU X I n S T R U M E n T S ( G U I TA R E , C L AV I E R S , BA S S E E T VO IX ), M O B Y D É M O C RAT IS E L A M US IQU E É L E C T RO n IQU E . n É À H A R L E M En 1965, C’EST DEPUIS SA MAISOn DE LOS A n G E L E S Q U ’ I L n O U S PA R L E D ’ A RT, D E P H OTO, D E C E Q U I L’ É M E U T E T L’ A n I M E , In S ID E . P L AY.

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P R É A M B U L E

I L L U S T R AT I O N D E L A U R A A N C O N A

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INFLUENCIA  SERGE GAINSBOURG DISAIT QUE LA MUSIQUE N’EST QU’UN ART MINEUR. ÊTES-VOUS D’ACCORD AVEC SON POSTULAT ?

MOBY  MêÉ ŝ ’âçÉ ’âTÉ, âŝ û ôû. J’âÉ ôûŝ Éŝ yÉŝ ’âŝ É É ôyÉŝ ’ÉÉŝŝô, âŝ âûçû É ’âfÉtÉ âûâ ôôÉÉÉ ûÉ â ûŝûÉ. J’â âô ŝÉ É ûŝÉ ’Oŝây, ’âÉ y ÉâÉ Éŝ ÉûÉŝ, ÉÉŝ ŝô ÉÉŝ É ÉŝŝâÉŝ. Mâŝ ÉÉŝ É É ô âŝ ÉûÉ, â- ŝÉ, É É É ôÉ âŝ ÉÉ É É âŝÉ â êÉ

À ORSAY, LES PEINTURES NE ME DONNENT PAS ENVIE DE ME RASER LA TÊTE SUR UN COUP DE FOLIE

ŝû û çôû É ôÉ. QûÉÉ ÉT â ÉÉ ôŝ ûÉ   ÉŝôÉŝ ô ŝâû É ’â É êÉ Éŝ É É ûâ ôû ûÉ ŝçûûÉ  CÉ ’ÉT âŝ ûÉ çûÉ ÉÉŝ â ŝçûûÉ, âŝ É ÉÉŝ ’ât ôôÉ, É ’âÉ á â çÉÉ É â ûŝûÉ. MêÉ âŝ ôŝ Éŝ, Éŝ çôŝÉŝ û ôûŝ ôçûÉ É ûŝ ’ôôŝ ŝô ŝôûÉ Éŝ á ûÉ çâŝô. â ûŝûÉ ÉT âûÉ É zâÉ… çâ ÉÉ ’ÉTÉ âŝ. EÉ çôŝTÉ á ôûŝŝÉ Éŝ ôçûÉŝ ’â - ŝÉŝ á âÉ ÉûÉ É âŝÉ Éŝ Éŝ. UÉ ÉûÉ, û É ôû ûÉ ŝçûûÉ ÉûÉ ŝÉ ôûçÉ, âŝ â ûŝûÉ. ïÉ ôû É çâ. O, ôŝ ’â ÉT çôôÉ, ûŝ  âÉ ’ôôŝ.

I AVEC TOUS SES OUTILS DIGITAUX DE PRODUCTION, LA MUSIQUE EST QUAND MÊME LA PLUS FACILE À FABRIQUER, NON ?

M  Nô, É É çôŝ âŝ. ôû É ôÉ ôûâ ŝçûÉ ôû Éŝ- ŝÉ çôÉ Pôâçk. N’ôÉ û Éû ÉÉ û É ûô, ÉÉ ŝô ô Éŝŝûŝ É ÉÉûÉ É Éây-âÉ çôÉ Dûçâ. C’ÉT ûÉ ÉŝÉtÉ û Éû ââçô- ûÉ ûÉ É ûÉ û çôçÉô ôû ûÉ œûÉ É ’â â ŝâ çôÉ, çâ âû xxi ŝçÉ çÉâ ’â ûŝ âûâ ’ôâçÉ. PÉôŝ ’ÉÉÉ É â

ôôâÉ. Aâ, Éŝ ôôâÉŝ ÉâÉ çôÉÉ ôûÉ â Éçç âTûÉ É â ÉçûÉ, â çâÉ ôÉ, ’Éŝŝô, Éç., âôŝ ûÉ âÉâ ôŝŝÉ û PôÉ Éû ŝûIÉ. É ŝÉû çÉ âtûÉ âŝ ’â, ç’ÉT ŝâ âçû á ôûçÉ É âfÉtÉ Éŝ Éŝ, âŝ ŝô ôçÉŝŝûŝ É É çâô. É xx ŝçÉ ÉT É ’âŝ Éû çô- ûŝ âŝ ŝ ûŝŝâŝ. ÈçôûÉzSaîsfaTîonÉŝ Rô SôÉŝ,  ’y â ûÉ ôŝ ôÉŝ, âŝ çÉâ â âû Éŝ ! PâÉ ôûDropILîkeI’s HoÉ Sôô Dô,  ’y â âŝ É ûŝûÉ, çÉ É ŝô ûÉ Éŝ ŝôŝ É âÉÉŝ, âŝ ûÉ ŝ ôÉ çâŝô !

I ET VOUS, VOTRE PROCESSUS DE CRÉATION A-T-IL ÉVOLUÉ ?

M JÉ ÉŝÉ ââÉ ôûôûŝ É â êÉ âÉ, êÉ ŝ â ÉçôôÉ É çâûÉ âÉ ÉçôÉ ûŝ âŝÉ. JÉ É çôÇôŝ âŝ û âû âŝ ’âÉÉ ûÉ ûÉû’û ’âçÉ. E Tûô, É ôîÉ ûTÉ ’êÉ É â É âûÉ É â ûŝûÉ ŝâŝ É ŝôûçÉ É çÉ û’ÉÉ ÉÉâ. Qû’ÉÉ ŝââŝŝÉ ôû â û ŝûççŝ, ç’ÉT âÉ ôû ô. E â,

E LE XX SIÈCLE EST REMPLI D’ARTS PEU COMPLIQUÉS MAIS TRÈS PUISSANTS

É çôôŝÉ Éâûçôû É ûŝûÉ, É É çôŝŝ Éŝ , ûzÉ ÉÉûŝ ôçÉâû ôû É âÉ û âû, É ’â ââŝ çâ çÉâ. Éŝ ôçÉâû ûŝŝ ŝô É É ŝû Môy Gâŝ, â âÉôÉ âûÉ É ûŝûÉ, á ŝôŝô Éŝ ôûtÉûŝ É çôÉûŝ ô.

I LA CRÉATION ACTUELLE EST PLUS ÉCLECTIQUE QUE PAR LE PASSÉ. QU’ILS SOIENT ACTEURS OU MUSICIENS, LES ARTISTES NE VEULENT PLUS SE CANTONNER À UNE SEULE FORME D’ART. EST-CE DÛ AUX ÉVOLUTIONS TECHNOLOGIQUES ?

M CÉâÉÉ. E , û ôôâÉ ôû û âŝâÉû ââ Éŝô ’ôÉ ’ûÉ- Éŝ É É çôâŝŝâçÉŝ ôû ÉÉ ûÉ ôô ôû âÉ û î. U ûŝçÉ ââ, û, Éŝô ’û â Tûô É ’TûÉŝ. Aûôû’û, ôû É ôÉ Éû çÉ âÉç û ôâÉû ôâÉ. U ŝÉû ââÉ ŝûI ôû çÉ ûŝÉûŝ ôÉŝ

au j o ur d ’h ui , p o s s é de r un  p h on e p e u  s uF F i r e : l e s e ul c r i  è r e ac  ue l da n s l’ a r , c ’e s  s a Fac ul é à  o u c h e r e  a F F e c  e r l e s g e n s, pa s s on p r o c e s s u s de c r é a i on Iutraîon de Laura Ancona

P R É A M B U L E

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P R É AM B U L E

I L L U S T R AT I O N D E L A U R A A N C O N A

’âŝ, ûÉ çÉ ŝô û âŝÉ, É â ûŝûÉ, É â ôô, Éŝ îŝ, û Éŝŝ… S’ y â ûŝ ’âTÉŝ çÉtûÉŝ, ç’ÉT ûÉ Éŝ âççŝ ŝÉ ŝô ôçâŝŝ. Aâ, ŝ ô â û ûŝçÉ É û’ô ôûâ ŝÉ âçÉ âŝ â ôô, ô Éâ ûÉ ŝô Tûô, âÉ á ’âûÉ ôû É â É, âçÉÉ û ââÉ ôô É âÉÉ á ŝ’É ŝÉ. MâÉâ  ÉT ôŝŝÉ É ôû âÉ âÉç û ôâÉû ŝâŝ ôûÉ É çÉz ŝô. Pôû ôû ôûŝ É, É ôûÉâŝ êÉ zâÉ û’û âTÉ âtûÉ É ŝô âŝ çÉtûÉ.

I VOTRE PASSION POUR LA PHOTO EST CONNUE DU GRAND PUBLIC, VOUS AVEZ EXPOSÉ À PLUSIEURS REPRISES À NEW YORK ET LOS ANGELES NOTAMMENT. QU’EST-CE QUI VOUS SÉDUIT DANS LA CRÉATIVITÉ PHOTOGRAPHIQUE ?

M â ôô ÉTÉ ôû ô û â âÉ. Pôû êÉ ôêÉ, É ôŝ ôÉŝŝÉ âŝ ’ÉÉŝŝô Éŝ - ÉçÉŝ É çÉÉÉ çâ ÉÉ ûŝûÉ É ôô. Vôûŝ ’êÉŝ âŝ Éŝ ÉÉŝ á É ôŝÉ çÉÉ ûÉTô. JÉ ’â âŝ ÉçôÉ É ôŝÉ ûTÉ. CÉ ûÉ É Éû LA PHOTO RESTE É ç’ÉT û’ âû ŝÉ ÉâÉ ôûûô Éŝ Éŝ âŝŝÉ POUR MOI ’ûÉ çÉâÉ âÉ É âŝ UN ART ÉTRANGE ’ûÉ âûÉ Éâ û çç. Pâ ÉÉÉ, ’âûÉ ôû ’â Éû û ôÉ É « çâ âôôôûÉ » É Éâ- â ûÉûÉ çôŝÉ á â  û ’â ŝ û. JÉ É ŝûŝ Éû çôÉ ûÉ, çôÉ â ’âûÉŝ, É â- 2 0 ŝŝâŝ âû ÉfÉŝ ’ûÉ ôÉ É ÉÉ É É Éŝ û

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I VOUS AVEZ DÉCLARÉ VOTRE FLAMME POUR LOS ANGELES. EN DÉCIDANT DE QUITTER NEW YORK, IL Y A CINQ ANS, AVEZ-VOUS VOULU RETROUVER DES ÉNERGIES CRÉATIVES PERDUES ?

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L.A. M’AIDE À AVOIR UNE PERSPECTIVE DIFFÉRENTE SUR CE QUI M’ENTOURE. DONC À ÊTRE PLUS CRÉATIF

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P R É A M B U L E

2 1

e 1 C H A P I T R E

S T E I L D E S S A E R L I C T

L’INTELLIGENCE ARTIFICIELLE AUX FRONTIÈRES DE LA PENSÉE Pâ  ç É 

CET OBJECTEUR DU RÉEL Pâ ÈÉÉ CâÉ

VERS LA SO CIÉTÉ DES CRÉATEURS ? Pâ Ry O û 

HUBERT RIP OLL : « CE QUELQU’UN QUI TRANSFORME LES RAPP ORTS QUE NOUS AVONS AU MONDE » Pôôŝ ÉçûÉ ŝ â ïŝâÉ É Mûŝk

L’INEXPLICABLE DIFFÉRENCE Pâ JôâÉ Câŝâ âÉ

P. 30

P. 38

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P. 50

DES CONNEXIONS À L’INFINI Pâ O É Cô ô

KAROL BEFFA : « LA MUSIQUE EST DE TOUS LES ARTS LE MOINS MIMÉTIQUE » Pôôŝ ÉçûÉŝ â GŝÉ P ôŝ

L’IMAGINATION ET LA DANSE DE LA VIE Pâ A Pâôûŝ Aâô ç

MADE IN CHINA Pâ BÉ  â JôûÉô

LUC DE BRABANDERE : « UN CRÉATIF NE PENSE PAS AUTREMENT, IL PENSE PLUS » Pôôŝ ÉçûÉŝ â ïŝâÉÉ Mûŝk

« EXHIBITION » LAISSE PARLER LA P OUDRE Pâ ïŝâÉÉ Mûŝk

« DISMOI CE QUE TU JETTES, JE TE DIRAI QUI TU ES » Pâ ïŝâÉÉ Mûŝk

BRO CHÉ, PLIÉ, GAUFRÉ, LE FOND Y MET LES FORMES Pâ C ŝÉ Môô 

UNE PIERRE, UN SONGE ET UN FACTEUR Pâ ûÉ  Rô

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L’inteLLigence artificieLLe aux frontières de La pensée

 âÉ ôù É ôô ŝÉâ É çâÉû… CÉ ’ÉT âŝ ûÉ ûôÉ, âŝ â â É É- ŝû U âŝŝÉâ-- ’ôÉ û ’â ç  É ôçâ â. Sô, âŝ çÉ ôô, âŝŝTÉâ-- ôû Pçâŝŝô ŝÉâ-- û ôâÉû  É ûÉ É ’ â- â-- ’û ôçÉ  É Gôçôû  ŝûÉ--  É ÉÉ á û ôâÉ ôâûÉ  CÉŝ ûÉTôŝ É âûÉ âŝ É ŝÉ Éŝ ŝçâTÉŝ.

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Par FRÉDÉRIC THERIN

« JE PENSE QU’IL Y A QUELQUE CHOSE QUI N’EST PEUT-ÊTRE PAS TOUT À FAIT AU POINT DANS VOTRE VERSÉTHISEUR. » AINSI S’ADRESSE L’ÉDITEUR À SA BELLE VOISINE ET POÉTESSE AURORA DAY. CELA SE PASSE EN 1961, DANS L’ESPRIT DE J.G. BALLARD*, À MOINS QUE CE NE SOIT DEMAIN DANS UN SALON PARISIEN ? —

ÉÉŝ âÉŝ – û âûâ  âû ôûâ û - âÉ ûÉ Éŝ âçûÉŝ ŝÉâÉ çââÉŝ É ô- É û ôÉ Éûŝ Éû ŝâôÉ É É çâÉ É É âÉç Éŝ âŝ âûTâÉŝ ŝâŝ ôûŝÉ û çÉÉ  – ÉÉÉ âûôû’û É ŝÉ Éâ- É ŝ ’ÉÉçÉ âîçÉÉ (ïA) ôûâ ÉÉ âûŝŝ çâÉ ûÉ ’ôÉ. É É É ôâ É Vç, É âÉ É Pâû MçCâÉy, ’ŝâô É CâûÉ MôÉ… ôûâÉ-ŝ û ôû êÉ Éô- ûŝ â â « âçÉ »  É â ÉT ôûÉ.

L A T Ê T E

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LA T Ê T E

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ôç âÉÉ É çâÉ Tt É â « çâô » âû ŝÉŝ âTûÉ û ÉÉ. « â çâ çôçÉÉ âûŝŝ É ’âûôôÉ ûÉ Éŝ ŝçÉçÉŝ ôû ’ûTÉ, çôîÉ BÉâ Oûââ, É ÉtÉû ÉçûÉ É ŝçû É Mçôŝô âçÉ. UÉ ôûÉÉ âÇô É âŝÉ ûÉ ôâô çûçâÉ Éû ŝ’âÉ çâÉ.»

JâçûÉŝ Pâ, ÉtÉû É É- çÉçÉ É É ’UÉŝ PÉÉ É MâÉ CûÉ çôŝ çôÉ ’û Éŝ Éŝ É ’ïA É âçÉ, â â êÉ âôçÉ :« Pôû ô, ûÉ ÉÉ ôTâô á û ôÉ ô Éû êÉ çâÉ ŝ ÉÉ ’ôÉ. E ’ôâÉû â- É âûôû’û á ’ôÉ. Vôûŝ ŝâÉz,  ÉT ŝ ŝûÉt É î û’ûÉ çôŝÉ ÉT çâÉ ôû ô.»

GUETTA SANS SON MACBOOK ?

Éŝ çÉçÉûŝ ŝ’âççôÉ âûôû’û ÉŝûÉ ôûŝ á É ûÉ ’ïA Éû âÉ ’ôÉ á « çÉ ». « E ŝçÉçÉ, â âçÉ ÉÉ É ûŝ É ûŝ âû çÉçÉûŝ É âÉ Éŝ çôûÉÉŝ, çâ ÉÉ ÉT ôâÉ çââÉ É âÉ É ŝ âÉŝ ûâŝ É çâçûŝ ûÉ ’ôÉ É ôûâ âŝÉ ŝâŝ ÉÉ, âôÉ JÉâ-GâÉ Gââŝçâ, ôÉŝŝÉû á ’ûÉŝ Pâŝ  ŝçâŝ âŝ ’ïA. DÉ êÉ û’ ’ÉT ûŝ ôâ É ô Éŝ âTÉŝ ŝ’âŝŝôçÉ

LES ALGORISTES VONT ENCORE PLUS LOIN EN CRÉANT DES ŒUVRES GRÂCE AUX ALGORITHMES

û ôâÉû ôû çÉ, É çÉ ôÉ â ŝÉ ÉôÉ ÉçôÉ, çâ çÉŝ âçÉŝ ÉÉÉ û ôÉ É ôÉ ûôÉ.» QûÉ ŝÉâ É ÉfÉ Dâ GûÉâ ŝâŝ ŝô MâçBôôk  É ÉÉ âûÉ Dâ ôçkÉy â, û, á ûŝÉûŝ ÉŝÉŝ, ôû ŝÉŝ ûÉŝ É çôûÉûŝ É ŝÉŝ çÉâû çôÉ ûÉ âÉÉ âûÉ, û ôâÉû É û PôÉ. Éŝ âôTÉŝ ô ÉçôÉ ûŝ ô É çâ Éŝ œûÉŝ

ĀçÉ âû âôÉŝ û’ŝ ô ŝ âû ô. Mâŝ â âçÉ Éû-ÉÉ êÉ çâÉ ŝâŝ ’âû ôû ’âÉ É… ÉŝôÉ  CÉâŝ É ŝô Éŝûâŝ.

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PEUT-ON PARLER DE CRÉATION QUAND ON IMAGINE UNE ŒUVRE « À LA MANIÈRE DE… » ?

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LA LIBERTÉ AU BOUT DU CODAGE ?

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L A T Ê T E

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TOUS DERRIÈRE L’IMPROBABLE

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*J.G. Baard, « Numéro 5, Les Éoîes », 1961.

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Iutraîon de Pabo Grand Mource

L A T Ê T E

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DE L’HOMO FABER À L’HOMO LUDENS Pâ Pâŝç âÉ Bâz É

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PRODUIT OU ŒUVRE D’ART ? Pâ YÉŝ âââ É Mâç-O É DÉâç

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