1 Primo brano L'arrangiamento di Gymnopedie di Erik Satie coniuga ...

Gianni Nuti

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1 Primo brano L'arrangiamento di Gymnopedie di Erik Satie coniuga ...

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• Publié par: yrokaleb
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• Langue: Français

Extrait

SEQUENZA  SONDA  
 
Primo  brano  
L’arrangiamento  di  Gymnopedie  di  Erik  Satie  coniuga  l’estetica  della  trama  impoverita  tipica  
   er  e      quella  policromae    simbolistadi    Debssy.  
Il   tema   ha   una   curvatura   tendenzialmente   discendente,   un   carattere   intimi  esti  
melanconico,  pronunciato  a  mezza  vo  dca egli  archi  in  modo  corale  o  dall’oboe  Il  sotegno  osslo.
è   determinato   d  aun’armonia   bipolare   e   un’orchestrazione   liq  ruidica  da i  apegir ,  e  di  
distanze  intermateriche  e  dunque  stimolanti  per  le  facoltà  comperici  n  se  a(lt  
mente   aggiunge   densità   laddove   la   trama   è   rarefa  ttaI)l  .clima   generale   lievita   con   un  
progressivo   addensamento   del   tessuto   sonoro   e   una   cres  cidtaelle   dinamiche,   poi   in  
dissolvimento.  
Il  ritmo  seguecon     un  o  spas lento   e  uan  caed nza  a  rimbalzo  con  metro  giamb  eico  at  oac
mido  su  registri  gra .  
 
do  branonSec o  
Analogamente  al  primo,  il  brano  parte  con  un  ostinato  in  questo  caso  incombente,  minaccioso  
  e   s’innesta   un   tema   dissonante,   drammatico,   a,s  pche  roha   un       lampi,  
concitato.  L’arpeggio  ornato  è  anche  questo  discendente.  Dai  registri  gravi  una  linea  melodica  
 per note  lunghe  e  e  tes a  eparpr un   climax  drammatico  sferzante.  È  improvviso  slcoi  oglimento  
della  tensione  da  cui  emerge  un  tema  del  violino  molto  cialen  tdabi  marca  romantica  in  forma  
di  io   .  Le  cellule  tematiche  hanno  un’impronta  distinta  e  una  lunghezza  breve,  
sono    e   insieme   variate   attravers  ola   crescita   delle   dinamiche   e   l’incalzare   dei  
riempimenti  armonici;  il  pianoforte  con  accento  percussivo,  fortemente  asseverativo  spicca  
 dper ialogare,  in  altera,  con  il  violinonanz .  
 
Terzo  brano  
Soliloquio  di  un  cordofono  che  parte  dall’esposizione  di  una  cellula  declama ata  ggipear toria  
su  silenzio  e  dunque  con  un  tempo  sospvia  evia  sopiù      fino  a  prendere  un  andamen  to
progressivamente   più   .   Dopo   una   lunga   ione  oduzintr si   eleva   un  canto   prima  
solistico,  lamentoso  e  iterativo  con  una  curvatura  ondulate  oria  t  mi  obr e   leggermente  
,  poi  ale  cor e  finalmente  sviluppatoc,o  me  a  sottolineare  una  concordanza  di  des,t  ini
come  a  dichiararee    descrivere   una  ituazione  s e  invocare  una  ta.posisr  La  drammatizzazione  
in  questo  caso  si  determina  attraverso  la  d  neoiaz  lleedif,  civofr  ech  is angi  anorfs l’una    ttopesir
all’altra.  Il  finale  è  di  concordanza  sia  ritmica  che  armo   nica.
 
Quarto  brano  
Rito  regolare  con  micro  variazioni  di  tempo  e  intensità  su  sfo,  ondo   e.   Timbro  
grave  e  medio-­‐ave,  gr s cansione  mod,   clima  teso,  aspettativa  e  insieme  timore  che  il  ritmo  
si  fermi.  
  1  
atera
sciafrunt vuot
schiaraot
vocal un
ocadenzat
aornat
ereittera
ssionaealp oquel
a incipit laqu lsu
vi orb
a ercezionp adell
co
u con ieianatsa nofortiap p rauscritt aldel  
Quinto  brano  
Introduzione   liutistica   in   stile   rinascimenta  lemelodia   ornata   dalla   cantabilità   immediata,  
quasi   ;  a’rmonia  è   modale,  la  voce  femminile  riprende  la  melodia  g  ià  
liuto  struttura  strofica  in  forma  di  canzone,  abbellimenti  vocali  e  strumentali  in  forma  di  
mordente  superiore,  la  parte  strumentale  varia  passando  da  sostegno  armonico  per  accordi  
ad  accompagnamento  per  arpeggi  oI.l  clima  è  legge,  droolce ,  ra e.  
 
Sesto  brano  
Recupero  modernista  delle  armonie  moda  perli  e  arpiris un   tema  svagato,che       con    
te  pianofor a  mezz’aria  rinforzato  dalla  viola  all’otta  pervti  paralate  o   ,  in  o    e  
sbriciola   le   sue   armonieconduce    o   o    per poi   lanciare   un   inseguimento   repentino  
rapsodico  che  determina  lo  stabilizzarsi  duin  andamento  generale  incalzan.  teUn’oasi  ica  lir
guidata  dal  violino  a  intensità  modera  tpaermette  al  violoncello  di  variare,  dal  basso,  la  linea  
tematica  conferendo  profondità  e  tridimensionalità  al  dialogo  cameris  tico.
 
Settimo  brano  
Suono  indeterminato   denso   e   complesso  incal,z  sa ouatd  lrn o  szaiop ,  cn  uo n’  insaceolz
e  irolarpend egolare  e  r difformi    dciapi  ii tàinsnte .  
 
Ottav o  brano    
Vocaizzo   rato  uttur con   vocalità   acald ,  u’nimportante   varietà  d  ai t  piahc ,ecnuor   e  
sfumature  abocca  aperta,  chiusa  ora  a  dominante  vocalica,  ora  conson:  ant  ic  adi  
prontuario  di  semi  eviisseprs  basato  su  una  nota  perno,  come  una  antico  melisma  da  cante  
jon do.   Un   commento,   non   un   accompagnamento   ritmiche  cocerca  ,di    rafforzare,   o   di  
echeggiare  in  modo  responsoria,l  ele  emissioni  voca.  li
 
o  branNon o  
Il  ano  br ancisce  s la  ità  colarcir ella  d equenza  s oponendipro  r  no  di  Sa  con  un  reocu  pr
del’asciuttezza   di   pronuncia   che   il   pianoforte   esp,ri  meuna   cromia   compressa,  
significativamente   limitata   rispetto   alla   prima   versione.   L’interpretazione   è   più   nervosa,  
serrata:  l’impressione  è  quella  di  una  marcasteucrca  come  per  un’enzione  int testamentaria.  
 
Gianni  Nuti  
  2  
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