Revista Cultural (Ávila, Segovia, Salamanca) Dirigida y editada por Pilar Coomonte y Nicolás Gless. Nº 30, Mayo, 2003.

Description

Sumario:
Portada: Marc Chagall: La creación del hombre (1956-1958)
4. Auguste Rodin, Escultor (I), por Pilar Coomonte.
8. Marc Chagall: El Mensaje Bíblico, por Nicolás Gless.
10. Ese lado obscuro de los místicos, por Adolfo Yáñez.
13. Castillos de Ávila, por Gil Morneo.
16. El taller de restauración en la casa de la judería, por Alberto García Gil.
20. Rincón de los Versos: Luis Antonio de Villena.
23. Naturaleza y Salud: Lino, por Pilar Coomonte.
24. Monet y Rodin fotografiados a todo color, por Pier Gassier.
27. Rodin en España, por Mariano Gómez de Caso.
30. El ocaso de los intelectuales, por Luis Antonio de Villena.
32. Manuel Fernández Álvarez: Pasión por contar, por Charo Ruano.
34. Mansión de Don Suero del Águila, por David-Rafael Alberti.
36. Enigmáticas y olvidadas: Las iglesias del Valle del Corneja (III), por Juan Pablo Martín Hernando.
37. En la muerte de Camilo José Cela, por Gonzalo Santonja.
38. Paseando la Acebeda (de Prádena, Segovia a La Acebeda, Madrid) por Juan Pedro Velasco Sayago.
41. La Plaza Mayor de Segovia, por Mariano Gómez de Caso.
45. Camilo José Cela y Salamanca, por Alberto Estella.
46. Libros Novedades: Sobre el mudéjar en la provincia de Ávila
48. Luis Antonio de Villena: Cómo descubrir a un autor en un nuevo libro, por Juan Manuel González
50. Música: Lagartija Nick-Ulterior-, por Alfredo Arias Horas y J. A. Arias Horas.
52. Las Bibliotecas Públicas de España, por Antonio Basanta.
53. La Corneja: Una ojeada al humor en la prensa segoviana (III), por Juan Manuel Santamaría. Chumy Chúmez. Tomi Ungerer: El Kamasutra de las ranas, por Nicolás Gless.

Informations

• Publié par: ngless
• Publié le: 16 mars 2017
• Nombre de lectures: 6
• Poids de l'ouvrage: 16 Mo

Extrait

Nº.30 Enero 2002 Ejemplar gratuito

Revista dirigida y editada por Pilar Coomonte y Nicolás Gless

M=H?+D=C=ll: -lMAnI=jA *í>lE?o

4o@En An -IF=ñ=

)KCKIJA4o@En, -I?KJoH

l=2=z= M=OoH@A 5ACoLE=

N=JKH=Az= O 5=K@: lEno

-IA =@o o>I?KHo@A oI míIJE?oI

4En?ón @A oI 8AHIoI: lKEI )nJonEo@A 8EAn=

- o?=Io @AoI EnJAA?JK=AI

M=nKA.AHnán@Az ÁL=HAz: 2=IEón FoH ?onJ=H

+=mEo joIé +A=

2=IA=n@o = )?A>A@=

MúIE?=:l=C=HJE= NE?k

l= +oHnA=:0KmoHAn = FHAnI= IACoLE=n=; +DKmO+DúmAz; - k=m=IKJH= @A =I 4=n=I

XIIS EMANADELA M UJER C ANTAORA L AURA V ITAL Y E DUARDO R EBOLLAR 20 de febrero

inviernocultural20 0 2

Auditorio Caja de Ávila 20,30 horas Pedro La Gasca, s/n. Ávila

16 de marzo

c F

o l

s o

rt n

P EÑA S ALMERÓN

23 de febrero

22 de febrero

Y OLANDA L ORENZO G RUPO

P EÑA D ON A NTONIO C HACÓN

P EÑA D ON A NTONIO C HACÓN

RECITALES

R OCÍO S EGURA Y J OSÉ L UIS P OSTIGO

T INA P AVÓN Y E L NIÑO E LÍAS

S YLVIA T ORAN

J ULIÁN L. G IMENO

C ARMEN D ELEITO

E LEUTERIO D OMÍNGUEZ

M IGUEL I TUARTE

Y OLANDA L ORENZO G RUPO

L AURA V ITAL Y E DUARDO R EBOLLAR

A NA G UIJARRO

R OCÍO S EGURA Y J OSÉ L UIS P OSTIGO

R OCÍO D ÍAZ Y M ANUEL H ERRERA

P IANO 26 de febrero

P IOT P ALEZNY

n a

ci m

e e

XVIIciclodeconciertos Conciertos delaCaja

Obra Social y Cultural

23 de febrero

Obra Social y Cultural

22 de febrero

21 de febrero

D IMITRI Y J ONATHAN F URNAYET

20 de febrero

I GNACIO M ARÍN

P EÑA D ON A NTONIO C ACHÓN

A LMUDENA C ANO

inviernocultural20 0 2

I NTEGRAL S ONATAS DE B EETHOVEN 22 de enero I NTEGRAL S ONATAS DE B EETHOVEN 23 de enero 26 de enero

Auditorio Caja de Ávila 20,30 horas Pedro La Gasca, s/n. Ávila

21 de febrero

I NTEGRAL S ONATAS DE B EETHOVEN 29 de enero I NTEGRAL S ONATAS DE B EETHOVEN 30 de enero I NTEGRAL S ONATAS DE B EETHOVEN 5 de febrero I NTEGRAL S ONATAS DE B EETHOVEN 6 de febrero I NTEGRAL S ONATAS DE B EETHOVEN 12 de febrero I NTEGRAL S ONATAS DE B EETHOVEN 13 de febrero C HELO Y P IANO 19 de febrero

24 de febrero

o c

T INA P AVÓN Y E L NIÑO E LÍAS

R OCÍO D ÍAZ Y M ANUEL H ERRERA

27 de abril

26 de enero

24 de febrero

4ALEIJ= +KJKH= @A ÁLE= 5ACôLE= O 5==m=n?= I K m = H E ô 2oHJ=@=:M=H?+D=C=: l=?HA=?Eón@ADom>HA ('#$'#&

")KCKIJA4o@En-I?KJoH FoH 2E=H +oomonJA &M=H?+D=C=:-MAnI=A*í>E?o FoH NE?oáI /AII -IA=@oo>I?KHo@AoImíIJE?oI FoH )@oBo ;áñAz !+=IJEoI@AÁLE= FoH /E MoHnAo $-J=AH@AHAIJ=KH=?EónAn=?=I=@A=K@AHí= FoH )>AHJo /=H?í= /E -4En?ón@AoI8AHIoI:lKEI)nJonEo@A8EAn= !N=JKH=Az=O5=K@:lEno FoH 2E=H +oomonJA "MonAJO4o@EnBoJoCH=BE=@oI=Jo@o?ooH FoH 2EAH /=IIEAH %4o@EnAn-IF=ñ= FoH M=HE=no /ómAz @A +=Io !-o?=Io@AoIEnJAA?JK=AI FoH lKEI )nJonEo @A 8EAn= !M=nKA.AHnán@AzÁL=HAz:2=IEónFoH?onJ=H FoH +D=Ho 4K=no !"M=nIEón@A,on5KAHo@AÁCKE= FoH ,=LE@4=B=A )>AHJE !$-nECmáJE?=IOoLE@=@=I:l=IECAIE=I@A8=A@A+oHnA=(111 FoH jK=n 2=>o M=HJín 0AHn=n@o !%-n=mKAHJA@A+=mEojoIé+A= FoH /onz=o 5=nJon= !&2=IA=n@o=)?A>A@=(@A2Há@An=5ACoLE==l=)?A>A@=M=@HE@ FoH jK=n 2A@Ho 8A=I?o 5=O=Co "l=2l=z=M=OoH@A5ACoLE= FoH M=HE=no /ómAz @A +=Io "#+=mEojoIé+A=O5==m=n?= FoH )>AHJo -IJA= "$lE>HoINoLA@=@AI:5o>HAAMK@é=H@A=FHoLEn?E=@AÁLE= "&lKEI)nJonEo@A8EAn=:+ómo@AI?K>HEH=Kn=KJoHAnKnnKALoE>Ho FoH jK=n M=nKA /onzáAz #MúIE?=:l=C=HJE=NE?7JAHEoH FoH )BHA@o )HE=I 0oH=I O j) )HE=I 0oH=I #l=I*E>EoJA?=I2ú>E?=IAn-IF=ñ= FoH )nJonEo *=I=nJ= ##l=+oHnA=:5KFAmAnJoAn?=LA@ADKmoH: 7n=oA=@==DKmoHAn=FHAnI=IACoLE=n=(111 FoH jK=n M=nKA 5=nJ=m=Hí= +DKmO+DúmAz 6omE7nCAHAH]-k=m=IKJH=@A=I4=n=I^

l= 4ALEIJ= +KJKH= @A ÁLE= 5ACôLE= O 5===?= AI K= FK>E?=?Eó E@AFA@EAJA IE áEô @A K?Hô O CH=JKEJ= @EHECE@= O HA=Ez=@= FôH 2E=H +ôôôJA O nE?ôáI /AII.

+ôIAô @A ,EHA??Eó: )>AHJô -IJA= jôIé m=Hí= mKñôz 3KEHóI /ôz=ô 5=Jô= )>AHJô /=H?í= /E )@ôBô ;áñAz.

+ô=>ôH= A AIJA úAHô: jK= 2A@Hô 8A=I?ô )>AHJô /=H?í= /E 2E=H +ôôôJA nE?ôáI /AII )BHA@ô )HE=I 0ôH=I j.). )HE=I 0ôH=I +HEIJE= )ôIô 2=I?K= /ôz=ô 5=Jô= m=HE=ô /óAz @A +=Iô jK= m=KA 5=J==Hí= lKEI )JôEô @A 8EA= )@ôBô ;áñAz ,=LE@4=B=A )>AHJE 2=>ô m=HJí 0AH=@ô +D=Hô 4K=ô )>AHJô -IJA= )JôEô *=I=J= jK= m=KA /ôzáAz.

,EHA??Eó O HA=Ez=?Eó 2E=H +ôôôJA O nE?ôáI /AII. ,EIAñô CHáBE?ô nE?ôáI /AII. ,EIAñô O =GKAJ=?Eó 1ñ=kE *AH=IJACE. >AH=IJACE(M==@ôô.AI +ôFôIE?Eó O ?ôHHA??Eó @A JANJôI: +HEIJE= )ôIô 2=I?K= ,EHA??Eó FôIJ=: 2E=H +ôôôJA jôIé ZôHHE= ## "  5-/o81). 6AéBôô: $!' "$ %! "%  HALEIJ=?KJKH=(M==@ôô.AI

Tío Vania, de Antón Chejov 6 y 7 de Febrero Teatro Bretón

A L A M A N C A S ALA D E E XPOSICIONES S ANTO D OMINGO

él,y esto le marcará profundamente así como la muerte de su hermana María a los 24 años. Rodin, muy afectado, se refugia entre los monjes de Trés SaintSacrament, donde le permiten tener un estudio para seguir su carrera de escultor. Pero Rodin tenía la firme voluntad de serescultor. Trabajaba sin descanso, día y noche, continuando su educación, seguía cursosen los Gobelins, visitando nocturnos museos y sobreviviendo gracias a algunos trabajos. Él mismo escribe: “Hice pedazos separados, brazos, cabezas, o pies; des pués atacaba la totalidad de la figura. Comprendí el conjunto de golpe. Hacía esocon tanta facilidad como hoy. Estaba encantado.” En1864 salió del convento y se instaló en un estudio en la calle Lebrun, donde realiza la escultura “El hombre de la nariz rota” que fue su primera obra importante y que consideró digna para presentar en el Salón. Rodin tomó como modelo a un hombre muy pobre, Bibí, de nariz rota, profundas arrugas... que sin duda le recuerda el rostro de Miguel Angel y quizás tam bién como Baudelaire tal vez pensó: “... Sucede a menudo que cuanto más feo es un ser en la Naturaleza, más bello es en el Arte”.

S

Con esta fealdad promovida por la miseria esta escultura sólo podría ser rechazada. En este mismo año, 1864, posó para él una joven costurera, Rose Beuret, que durante cincuenta y cinco años sería su compañera. Rodin se retira después de este fracaso a trabajar en sole dad durante diez años,al cabo de los cuales su autoafirmación era total, ya no necesitabaser reconocido. Durante su vida, Rodin no dejó sus obras y esta fueen Bruselas en 1872 y en el expuesta Salón de 1875, utilizando este busto también en “El escultor y su musa” y en la “Puerta del Infierno”.

"AUGUSTE RODIN, ESCULTOR" Y "LOS ARREPENTIMIENTOS DE RODIN: DIBUJO Y FOTOGRAFÍA". 29 ENERO  31 MARZO SALA EXPOSICIONES SANTO DOMINGO, PATIO ESCUELAS MENORES, CLAUSTRO Y MUSEO, Y PLAZA MAYOR DE SALAMANCA.

A UGUSTE R ODIN es el escultor más importante del siglo XIX. Mientras que otros escultores estaban avaladospor la enseñanza, los premios y las exposiciones en el Salón, Rodin tuvo que formarse y afirmarse completamente sólo, y su vida es una magistral carrera hacia lagloria y el éxito. No ahorró esfuerzos que le permitie ran salir del anonimato, siendo el resultado una madurez que se basaba en un largo trabajo, rompiendo elsólido baluarte del academismo. La escultura con Rodinentra en la modernidad, pues si la primera victoria sobre el neoclasicismo la obtuvieron los pinceles románti cos de Delacroix, las manos de Rodin fueron las que rompieron las convenciones de la época. El movimiento se asociaen él a sus obras, que tienen una dimensión casi mítica, siendo el primer escultor que rom pió superficies y formas, dándole a la escultura su ver dadero sentido, recogiendo la geometría misteriosa del espacio, que aprisionaen los cuerpos hasta vol verse sombra, donde le bloque de piedra forma un claroscuro transparente yresplandeciente, domi nando con su luz el espacio,obteniendo con ella la profundidad en la escultura. Rodin permitía moverse libremente por su estudio al modelo, él consu rápida mirada captaba la luz y el más leve movimiento lo sintetizaba creando nuevas técnicas del modelado y de la composición. Por ese motivo, Anatole France lodenominó “el escultor del movimiento”. Rodin nació el 12 de noviembre de 1840 en París, en un medio modesto y religioso sin relaciones que pudieran facilitarle su acceso a instituciones del estado. Estudió en la escuela del barrio y en casa de su tío en Beauvais. En la Escuela de las Artes Decorativas estudió conLecoq de Boisbaudran, acostumbrándose a dibujar los temas de memoria, traba jando con yesos y barro, esa tierra tan amada por Rodin yque sus manos ya no van a abandonar. Estas enseñanzas no le ofrecían otro futuro que el de devastador, ornamentista o dibujante.Siguió un curso de dibujo anatómico impartido por el escultorde animales Bayre, en el Museo de Historia Natural, y trabajócomo uno más en el estudio de CarrierBelleuse. Intentó inscribirse enla Escuela de Bellas Artes pero sufrió tres fracasos, en 1857, 1858 y 1859. Fue un periodo muy difícil para

La Señorita Julia, de August Strindberg 15 de Febrero Teatro Bretón

Panorama desde el puente, de Arthur Miller 21 y 22 de Febrero Teatro Bretón

Enero de 2002

4

2El=H +oomonJA

Plural Ensemble Historia del soldado de I. Stravinsky 29 de Enero Teatro Bretón

Joven Orquesta Nacional de España Obras de Rodríguez Albert y Joaquín Rodrigo 22 de Enero. Palacio de Congresos y Exposiciones de Castilla y León

Taima Granada (Taller Andaluz de Interpretación de Música Actual) Cuarteto para el fin de los tiempos de O. Messiaen 31 de Enero. Auditorio del Conservatorio Profesional de Música de Salamanca

Auguste Rodin, escultor Los arrepentimientos de Rodin: Dibujo y Fotografía 29 de Enero - 31 de Marzo Sala de Exposiciones Santo Domingo, Patio de Escuelas Menores (Claustro y Museo) y Plaza Mayor

Ciclo Clásicos del siglo XX En colaboración con el Centro para la difusión de la Música Contemporánea INAEM

Revista Cultural de Ávila, Segovia y Salamanca

Ur Teatro-Antzerkia Sigue la tormenta, de Enzo Cormann 1 y 2 de Febrero Teatro Bretón

R EPRESENTACIONES

MÚSICA

S ALA D E E XPOSICIONES L A S ALINA (D IPUTACIÓN D E S ALAMANCA ) José Fuentes 3 de Enero -27 de Enero

)KCKIJA 4o@En, AI?KlJoH “Mis modelos esenciales están aquí, ellos estarán aquí a menos que yo termine antes. En cuanto a pulir y repulir los dedos de los pies o los bucles del cabello, esto no tiene ningún interés para mí”.

0

2

0

2

En la página anterior,El Pensador,1880, yeso teñido, 1,823 x 1,08 x 1,413 m. París, Museo Rodin.

Revista Cultural de Ávila, Segovia y Salamanca

Anima Eterna y Coro Brujas 2002 La Creación de F. J. Haydn Concierto Homenaje a la ciudad de Brujas, Ciudad Europea de la Cultura. 18 de Febrero. Palacio de Congresos y Exposiciones de Castilla y León

A L A M A N C A 2 0 0 2 P OETAS Y M ALDITOS P ROGRAMACIÓN I NFANTIL Artistas y grupos que se adelantaron a su tiempo, que no conectaron con los gustos del gran público o que vivie-Ciclo de Cine ron el mito de la cultura contemporánea hasta sus últi-Los Pícaros mas consecuencias, se han enfrentado al poder del mer- Títulos:El Chico, Luna de Papel, Viento en las Velas, cado. En esa lucha desproporcionada, los perdedores hanUna noche en la Ópera, Robín de los Bosques, pasado a engrosar la lista de desheredados y malditosAtraco a las tres. del rock, envueltos por un manto misterioso que cubre Enero-Febrero. Cines Bretón sus vidas y sus obras.

Debajo,La Edad de bronce, 1887, bronce 1,80 x 0.80 x 0,60 m.París, Museo Rodin.

En esta escultura nos muestra un rostro “revestido de vida”, las hendiduras y las grietas que lo surcan lo rompen, y en ella podemos observar los años llenos de privaciones y penu rias vividas. Para Rodin esta obra suponía una visión revolucionaria, lo que “importaba en la escultu ra no es si está acabada o completa, sino si comu nica al que la contempla, el milagro de la materia muerta que vuelve a la vida en las manos del artista”. Rodin dijo de ella: “Esa máscara deter minó toda mi obra posterior”. Este mismo año entra a trabajar en el estudio de CarrierBelleuse, escultor de gran prestigio y éxito formado en la Pequeña Escuela y que tuvo numerosos encargos, que le seguirá hasta Bélgica, después de la guerra de 1870. En Bruselas enseguida encontró empleo, aso ciándose con el belga AntoineJoseph Van Rasbourg en la realización de obras como la del Palacio de las Academias o las casas de la aveni da Anspach. Durante seis años permanece en Bruselas donde Rose Beuret se reunió con él, pero esperando siempre regresar a París. En 1871 Rodin expone en Gand la escultura “Una joven alsaciana” y comienza su fascinación por el cuerpo humano, trabajando en un guerre ro desnudo de tamaño natural que llevaba una lanza en la mano izquierda al que tituló “El Vencido”, pero antes de enviarlo al Salón de 1877, le quitó la lanza y tituló la escultura “La Edad de Bronce”. Esta escultura la comenzó a partir de un modelo, el soldado Auguste Reyt. En el invierno de 18751876, Rodin hizo un viaje a Italia atraido por su gran admiración por Miguel Angel y por la escultura renacentista ita liana y la Antigüedad clásica, residiendo en Florencia y Roma. En Nápoles admira el Doryphore de Policleto. En la Capilla de San Lorenzo de Florencia admiró las tumbas de los Médicis, y principal mente la escultura de Lorenzo de Médicis que recuerda a su escultura “El Pensador”. Las bellas proporciones de “La edad de bron ce” recuerdan al David de Donatello, mientras que la expresión de la cara y la posición del brazo derecho evocan las de “Esclavo moribundo” de Miguel Angel. “La Edad de Bronce” es de gran realismo anatómico y de tan viva expresión que un crítico de arte afirmó que el vaciado de la escultura se había hecho sobre el modelo, cuando fue presen tada en febrero de 1877 en el Salón de Bruselas.Rodin negó este hecho, aportando foto grafías del modelado y una carta firmada por los escultores más importantes que le apoyaban. Rodin, todavía un desconocido, protesta y no olvidará nunca lo sucedido, desarrollando en él esta acción, una buena memoria para las “malas experiencias”, aún en 1914 escribe: “En la estatu

taria ¡el vaciado sobre el modelo, esta plaga can cerígena del arte, prospera!”. La escultura fue aceptada y revela la pujanza de la expresión a contracorriente de la escultura académica, por su lirismo atormentado y su natu ralismo extremo que marcará el principio dela larga lucha de Rodin contra el arte oficial. Regresa a París y comienza la realización de una escultura de mayor tamaño que al natural, presentando en el Salón de 1880 “La Edad de Bronce” realizada esta vez en bronce, y la escayo la de un San Juan Bautista. Para el “San Juan Bautista predicando” tomó como modelo a un campesino italiano fuerte y vigoroso, donde todo es acción y movimiento, que recibió también el título de “El hombre que cami na”. De nuevo los impresentables críticos le acu saban de no terminar sus obras, cuando la pre sentó en 1908 a lo que Rodin contestó: “No volveré a hacer nada completo. Haré modelos antiguos ... “. En el Salón de 1880 con el San Juan Bautista consigue una mención de honor. Esta obra será adquirida por el Estado al año siguiente. Rodin decía: “El arte no es, en suma, más que una voluptuosidad sexual. No es más que un deri vado de la potencia de amar”. Rodin amó mucho y fue apasionadamente amado. Sus esculturas desprenden voluptuosidad, deseo, amor.... Primero las crea dentro del contex to de la “Puerta del Infierno”, después son libera das dando vida a unos desnudos llenos de ese estremecimiento que recorre la carne viva. De todas sus amantes, que son numerosas, Rose Beruet tuvo un papel muy importante en su vida, pero es Camille Claudel con quien vivió durante casi quince años su gran pasión y su gran amor. La década de 1880 fue la más intensamente cre ativa de Rodin, establecido ya en el Salón fueron muchos los encargos que recibió. Entre los retra tos femeninos y los masculinos marcaba una dife rencia muy clara. Captaba el carácter y ante la mujer “sentía la presencia de un misterio tierno y delicado”. Edmond Turquet, subsecretario de Estado de Bellas Artes, le encarga una puerta para el futuro Museo de las Artes Decorativas, encargo que iba unido a la entrega de un estudio “oficial” en la calle de la Universidad en el depósito de mármo les. Era el encargo más importante de su vida. Rodin comienza a trabajar inmediatamente en esta obra de tema libre y se lanza a una composi ción grandiosa, eligiendo “El Infierno” de Dante como tema, e imaginó “Las Puertas” como un por tal en sí , recordando “Las puertas del paraíso” que tanto le impresionaron de Ghiberti, en su viaje a Italia. Rodin trabaja veinte años en su puerta, sin aca barla. Comenzó para el relieve del dintel con una

5

S

Europa Galante Músicos del Barroco Italiano (Obras de Corelli, Scarlatti, Vivaldi) 8 de Febrero. Palacio de Congresos y Exposiciones de Castilla y León

Enero de 2002

C ONCIERTOS Montserrat Caballé (Manuel Burgueras, Piano) 26 de Enero. Palacio de Congresos y Exposiciones de Castilla y León

Van Morrison Febrero 2002

Patti Smith 14 de Febrero