Cinq femmes autour d’Utamaro de Mizoguchi Kenji

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• Langue: Français

Extrait

Cinq femmes autour d’Utamaro
Utamaro o Meguru Gonin no OnnaF de Kenji Mizoguchi
FICHE FILM
Fiche technique
Japon - 1946 - 1h35
Réalisateur :
Kenji Mizoguchi
Scénario :
Yoshikata Yoda
Musique :
Hisato Osawa
Tamezo Mochizuki
Utamaro et son modèle
Interprètes :
RésuméMinosuke Bando
(Utamaro)
Kinuyo Tanaka Le célèbre peintre d’estampes Utamaro fils d’un commerçant, Shozaburo, amant en
(Okita) (1753-1806), ayant vivement critiqué les titre d’Okita, propriétaire d’une maison de
œuvres du peintre officiel Kano, provoque thé fréquentée par Utamaro. Depuis un cer-Kotaro Bando
la colère de Seinsosuke, disciple et futur tain temps, Utamaro manque d’inspiration.
(Seinosuke)
gendre de ce dernier. Utamaro propose de Ses amis le convient à assister à un spec-
régler l’affaire, non par les armes, mais par tacle propre à le stimuler : un groupe deToshiko Iizuka
le dessin. ll corrige un portrait que vient de servantes, réunies par un seigneur pour(Takasode)
dessiner Seinosuke, lequel est convaincu leur très grande beauté, pêchent en petite
Hiroko Kawasaki alors de la maîtrise absolue d’Utamaro tenue des poissons qu’elles ramassent à la
(Oran) dont il devient aussitôt le disciple. Comme main au bord de la mer. La beauté non
son maître, il veut vivre humblement dans sophistiquée de l’une d’entre elles frappeMitsuaki Minami
les bas quartiers parmi le peuple et les gei- Utamaro qui lui demande de poser pour lui
(Kano)
shas, à la recherche de la beauté idéale. Il dans sa tenue de pêche. Le disciple
renonce à son mariage avec la fille de Seinosuke est également bouleversé par la
Kano. Utamaro, très impressionné par la beauté de la servante et partira vivre avec
finesse hors du commun de la peau d’une elle…
geisha, Takasode, dessine à même son dos
un portrait de femme destiné à devenir un
tatouage. Peu après, Takasode fuit avec le
L E F R A N C E
1D O C U M E N T S
Critique Mizoguchi selon Max Tessier Le réalisateur
D’une structure complexe et dense, ce C’est vers 1938 - 1939 que Mizoguchi Mizoguchi Kenji. — Réalisateur japo-
film aux personnages multiples est l’un commence à se réfugier dans des sujets nais, né le 16 Mai 1898 à Tokyo, d’une
des plus complets de Mizoguchi sur le du passé traitant de la vie d’acteurs ou famille modeste ; mort à Kyoto le 24
plan de la thématique. La figure légen- adaptant des œuvres de répertoire Août 1956. Attiré très jeune par la pein-
daire d’Utamaro donne à Mizoguchi célèbres comme Les 47 ronins (…) ture et le dessin, il obtient à 17 ans au
l’occasion de se livrer à une sorte Alors que nous nous extasions terme d’études sérieuses le diplôme de
d’autoportrait indirect, passionné et sin- aujourd’hui sur la perfection formelle I’lnstitut de peinture d’Osaka. Après
cère. Pour Utamaro comme pour d’un film apparemment impersonnel avoir travaillé comme dessinateur de
Mizoguchi lui-même, la beauté de la (dans sa thématique), Les 47 ronins publicité, il entre à la Nikkatsu comme
femme représente à la fois le contenu marqua le début de ce que les Japonais acteur en 1920. Devenu assistant de
ultime de l’œuvre et la plus ardente des appelèrent «la grande dégringolade de Tadashi Ono, il réalise en 1922 sa
stimulations à créer. La femme est au onze ans» qui devait aller, selon eux première œuvre, un court-métrage : Le
terme et à l’origine de l’œuvre. L’ob- jusqu’à la résurrection de La vie jour où revient l’amour, qui lui attirera
session de la femme, l’obsession de la d’Oharu, femme galante (1952). des ennuis avec la censure. Il abandon-
beauté idéale et celle de la création se On se demande aujourd’hui si une telle ne Kyoto et la Nikkatsu en 1923, mais y
confondent pour l’artiste et c’est juste- sévérité s’imposait ; même s’il est vrai retourne par la suite. En compagnie de
ment le caractère polyvalent de cette que Mizoguchi a «commis» pendant et son ami Nagata, il fonde la Daichi Eiga
obsession —elle n’est jamais unique- après la guerre quelques films que l’on (1935) pour laquelle il produira ses pre-
ment sexuelle ou sentimentale ou esthé- peut considérer comme des «curiosités» miers films de valeur. Accueilli à la
tique—qui sauve l’artiste de la tragédie par rapport à ses chefs-d’œuvre (…) Il Shochiku, il se limitera de 1924 à 1945 à
où basculent souvent ses modèles et est vrai aussi que sa série de films de la fabrication de films de circonstance
leurs partenaires. L’intérêt particulier de l’immédiat après guerre (…) cédant au jusqu’en 1948. Président du Syndicat
ce film dans l’œuvre de Mizoguchi est féminisme militant inspiré par la récente des réalisateurs, il s’interdit toute parti-
qu’à un point de vue masculin se super- «démocratisation» américaine pêche par cipation aux mouvements sociaux de
pose constamment un point de vue fémi- excès de didactisme pour exprimer ce l’époque. A la Shintoho, en 1950, pour la
nin s’incarnant dans la trajectoire d’une que Mizoguchi avait si admirablement Daiei en 1951, puis la première, à nou-
destinée de femme dont la passion montré dans ses films antérieurs sur les veau, en 1952 pour s’attacher définitive-
amoureuse ira jusqu’à la tragédie. Se tentations de la libération de la femme. ment à la Daiei. Au total, il aurait réalisé
juxtaposent ainsi et s’entremêlent dans Mais déjà en 46, Cinq femmes autour 98 films.
le même film un art poétique et une d’Utamaro, film qui eut maille à partir Robert Boussinot
vision tragique de la condition féminine, avec la censure américaine pour impo- L’encyclopédie du Cinéma
celle-là même qui alimente la plupart ser son sujet «féodal» (sic) prouvait que
des chefs-d’œuvre de Mizoguchi. D’où la l’art de Mizoguchi n’était pas mort pen-
richesse foisonnante d’un film qui, s’il dant les années sombres de la guerre et
n’a pas la perfection formelle des der- qu’il était toujours intimement lié à sa
niers Mizoguchi, est néanmoins indis- vie d’artiste exigeant.
pensable à la connaissance du credo Max Tessier
intime de l’auteur. in «Images du cinéma japonais
Jacques Lourcelles Ed. Veyrier
Dictionnaire du Cinéma
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Shichimencho no yukue Kaikoku danji Filmographie
(Disparition d’une dinde) (Les enfants du pays maritime)
Samidare zoshi Kane
Ai ni yomigaeru hi 1922
(Pluie de mai et papier de soie) (L’Argent)
(Le jour où l’amour revient)
Kanraku no onna Ko on 1927
Furusato 1923
(La fille de plaisir) (Gratitude envers l’Empereur)
(Le pays natal)
Musen fusen Jihi Shincho
Selshun no yumeji
(Pas d’argent, pas de guerre) (L’Oiseau de la miséricorde)
(Les Rêves de la jeunesse)
Kyokubadam no jô 1925 Hito no issho 1928
Joen no chimata
(La Reine du cirque) (La vie d’un homme)
(La ruelle de la passion ardente)
Gakuso o idete Musume kawaiya
Haizan no uta wa kanashi
(Après les années d’études) (Quelle charmante fille !)
(Triste est la chanson des vaincus)
Daichi wa homoemu Nihon-bashi 1929
813
(Le sourire de notre terre) (Le pont Nihon)
(ou : Une histoire d’Arsène Lupin)
Shirayuri wa nageku Asahi wa kagayaku
Kiri no minato
(La Plainte du Iys blanc) (Le soleil levant brille)
(Le Port aux brumes)
Gaijo no suketchi Tokyo koshin kyoku
Haikyo no naka
(Scènes de la rue) (La Marche de Tokyo)
(Dans les ruines)
Ningen Tokai kokyogaku
Yoru
(L’homme) (La symphonie de la grande ville)
(La Nuit)
Furusato no uta Furusato 1930
Chi to rei
(La chanson du pays natal) (Le pays natal)
(Le sang et l’âme)
Akai yuhi ni terasarete Tojin Okichi
Toge no uta 1924
(Aux rayons rouges du soleil couchant) (Okichi maîtresse de l'étranger)
(La chanson du col de montagne)
Nogi taisho to kuma-san 1926 Shikamo karera wa yuku 1931
Kanashiki Hakuchi
(Le général et Mr. Kuma) (Et pourtant, ils s’avancent)
(Le triste idiot)
Doka O Toki no ujigami 1932
Akatsuki no shi
(Le Roi d’une pièce d’un sou) (Le Dieu gardien du temps)
(Mort à l’aube)
Kami ningyo haru no sasayaki Mammo kenkoku no reimei
Gendai no jô
(Le murmure printanier d’une poupée de papier) (L’Aube de la construction
(La Reine des temps modernes)
de la Mandchourie-Mongolie)
Shin onoga tsumi
Josei wa tsuyosbi
(Ma faute, suite) Taki no shiraito 1933
(Les femmes sont fortes)
(Le fil blanc de la cascade)
Kyoren no onna shisho
Jinky