Kaos II (tu ridi) de Taviani Paolo et Vittorio

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Extrait

FICHE FILM

Kaos II (Tu Ridi)

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D O C U M E N T

Critique

(É) [Dans] le deuxiËme sketch, face-‡- face entre un enfant et son ravisseu (É) un homme se livre ‡ un Ètrange rituel, entre danse tribale et entraÓne ment hip hop, avant de soulever le plas tique dÕun ordinateur flambant neuf. faudra plusieurs sÈquences avant qu lÕon comprenne que lÕhomme nÕest q preneur dÕotage, et lÕenfant, le fils d mafieux repenti prÍt ‡ livrer ses com plices ‡ la justice. Cela nÕa dÕaille aucune importance, tant lÕenjeu du fil est ailleurs : dans le jeu des corps et de regards qui, mieux que des mots, lais sent (affection, peur et colËre mÍlÈs) qui lie lÕenfant ‡ son ravisseur. Pas d passÈ, pas de futur : on est ici dans l logique du fait divers (du prÈsent pur) Jeux, repas, parties de football se suc cËdent, la camÈra cadre de loin lÕhomm et lÕenfant, insÈparables. Le moment d sacrifice venu, cÕest le ravisseur q courra au fond du cadre, ‡ la limite d hors-champ, vers lÕenfant - po lÕassommer. Comme si, pour que l sacrifice sÕaccomplisse, il devait littÈr lementvider les lieux. A cet instant, le Taviani renouent avec la violence et l sÈcheresse du mythe. A cet instant, o comprend pourquoi le film sÕappell Kaos II Elisabeth Lequere Cahiers du CinÈma n∞542 - Janvier 200

Entretien avec les rÈali- sateurs

Vous dites avoir ÈtÈ profondÈment mar quÈs ‡ votre adolescence par la dÈcou verte de l'Ïuvre de Pirandello. Paolo : Nous avons ÈtÈ ÈlevÈs dans un famille bourgeoise, en Toscane, ‡ Sa Miniato, une petite ville ‡ 15 km d Sienne, au cÏur de l'Italie, au cÏur du monde ! Un soir, nos parents nous on emmenÈs au thÈ‚tre ‡ Florence voirSi personnages en quÍte dÕauteu.r Nou n'avons pas compris grand chose ‡ l'his toire de ces personnages livrÈs ‡ eux mÍmes, en plein chaos, pourtant, nou avons ÈprouvÈ une Èmotion violent devant un thÈ‚tre qui ne ressemblait e rien aux quelques piËces auxquelle nous avions prÈcÈdemment assistÈ Nous nous sommes aussitÙt plongÈ dans la lecture de Pirandello. Vittorio: On dÈvorait ses piËces, se nouvellesÉ On voulait tout savoir de cet auteur qui nous avait tant intriguÈs Brusquement, son Ïuvre a rÈduit en miettes notre petit monde enfantin Jusque l‡, nous avions une vision bie ronde de la vie, semblable ‡ un joli bal lon. Pirandello l'a fait exploser ! Nou n'avions plus dans les mains que de lambeaux de caoutchouc. On a soudai dÈcouvert que la rÈalitÈ n'Ètait pa absolue, mais trËs relative, ÈtrangeÉ

- A vous Vittorio, votre mËre aurait dit, "toi, Pirandello t'as dÈtruit !" Vittorio : Oui, elle l'a dit aussi ‡ mo frËre. Nous avions quinze, seize ans Pirandello a totalement transformÈ notr vision du monde.

- Rossellini vous a impressionnÈs ave la mÍme force que Pirandello Comme tous les adolescents de notr gÈnÈration, nous avons ÈtÈ traumatisÈ par la guerre. Nous sommes les fils d'u avocat antifasciste. La premiËre maiso de San Miniato br˚lÈear les nazis Ètai

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celle de notre pËre. Rossellini nous a libÈrÈs de cette vision si noire de la vie. Un aprËs-midi, sÈchant les cours, nous sommes rentrÈs par hasard dans un cinÈma o˘ Ètait projetÈPaÔs‡de Rossellini. La salle Ètait quasiment dÈserte, quelques rares spectateurs sor- taient en protestant contre un film "ennuyeux et sans intÈrÍt". DËs les pre- miËres images, nous avons ÈtÈ boule- versÈs. Ce film a produit un choc iden- tique ‡ celui de la reprÈsentation de la piËce de Pirandello. Nous retrouvions sur l'Ècran la rÈalitÈ que nous venions de vivre sur les collines toscanes. Le cinÈma nous renvoyait notre propre reflet. Nous avons ÈtÈ troublÈs par la force de ce langage cinÈmatographique. Nous venions d'attraper le virus du cinÈ- ma. - A partir de ce jour, le cinÈma lÕa emportÈ sur la littÈrature, ‡ laquelle nous devions revenir plus tard.

CommeKaos,Kaos IIs'inspire des nouvelles de Pirandello. Comment s'est fait votre choix parmi les quelques deux cents nouvelles Ècrites par cet auteur ? - Les Èpisodes deKaos, tournÈ en 1984, Ètaient directement puisÈs dans les nou- velles de Pirandello que nous avions ensuite refaÁonnÈes. C'Ètaient au dÈpart des rÈcits profondÈment ancrÈs dans une Sicile archaÔque et inspirÈs des contes racontÈs ‡ Pirandello par sa nourrice, Maristella. PourKaos II, le projet est diffÈrent. Nous avons d'abord trouvÈ l'idÈe de la premiËre histoire de l'ÈpisodeLes deux sÈquestrÈs, en nous inspirant d'un fait divers, une his- toire vraie qui a rÈcemment choquÈ l'Italie. L'histoire d'un enfant qui a ÈtÈ enlevÈ par la Mafia en reprÈsailles contre son pËre, un "repenti", un "colla- borateur de justice" qui a parlÈ. C'est un fait divers terrible, l'enfant a ÈtÈ tuÈ et son corps plongÈ dans un bain d'acide. Les meurtres d'enfants sont les actes les plus horribles commis par l'homme sur l'homme. On voulait s'inspirer de cet

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tous les crimes d'enfants perpÈtrÈs ce derniËres annÈes. En travaillant le scÈ nario, nous nous sommes souvenus qu Pirandello avait Ècrit une histoire sur u enlËvement suivi d'un meurtre.

La nouvelle de Pirandello se situe ell aussi en Sicile. - Oui, elle se passait au dÈbut du siËcle. Les motifs et les consÈquences des deu sÈquestrations sont totalement diffÈ rents. Pourtant il nous a semblÈ intÈres sant de mettre ces deux histoires e parallËle, l'une Èclairant l'autre, leu intÈraction gommait les aspects journa listiques du fait divers, et rendait moin naturaliste la nouvelle de Pirandello. Le causes de l'enlËvement du Dr Ballar dans la nouvelle de Pirandello sont due ‡ la misËre et au dÈsespoir des ravis seurs. A travers cette violence, le sen des valeurs humaines subsiste, en parti culier dans la transmission d'un savoir. La culture Ètait encore une force, u droit de dÈfense. Cette culture qui leu est rÈvÈlÈe par le Dr Ballaro fait d'eu des disciples, des transmetteurs. Aujourd'hui, la culture n'a plus le pou voir d'empÍcher la violence, mÍme si l kidnappeur s'intÈresse au tableau d Giotto gr‚ce ‡ l'enfant, il accomplit so crime.

Comment est nÈe l'idÈe du premier Èpi sode,Felice? En relisant Pirandello, nous avon retrouvÈ d'autres nouvelles dans les quelles la violence de l'homme su l'homme Ètait ÈvoquÈe avec force. L scËne deFeliceTu ridio˘ un homm enfonce un b‚ton dans les fesses d'u boiteux est une manifestation insoute nable de la violence, du fascisme.

La violence serait le fil rouge qui reli les trois Èpisodes du film ? En effet, la violence lie les trois volet du film, mais les histoires d'amour for ment aussi un autre fil conducteur. L'histoire d'amour de Felice pour l jeune choriste rencontrÈe sur la plage.

L'histoire d'amour au thÈ‚tre entre l public et la scËne, les acteurs. Rossini a 21 ans quand il composeL'italienne Alger, cet opÈra dispense une joie de vivre qui est partagÈe entre le public et les chanteurs. Le thËme de cet Èpisod est plutÙt triste, mais nous ne voulions pas sombrer dans une Èpaisse noirceur, tous ces moments musicaux donnent u Èlan, une vitalitÈ joyeuse. D'ailleurs ces scËnes nous ont donnÈ envie de rÈalise prochainement une comÈdie musicale !

O˘ se situe l'histoire d'amour dansLe deux sÈquestrÈs? Gr‚ce au Dr Ballardo, les trois ravisseurs dÈcouvrent que le monde est bien plus vaste que leur propre horizon. Ils perÁoi- vent que la rÈalitÈ est beaucoup plu complexe, peut-Ítre aussi devinent-il un monde de joie. Gr‚ce au docteur, l'u des trois kidnappeurs dÈcouvre les mys tËres de l'attraction terrestre, la terr est ronde, il peut vivre ‡ la surface du globe avec la tÍte en bas ! Il court le raconter ‡ sa femme et dans l'exaltatio de cette dÈcouverte, ils font l'amour. (É) Dossier distributeu

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Les rÈalisateurs

Ils sont nÈs, Vittorio le 20 septembre 1929, Paolo le 8 novembre 1931, ‡ San Miniato, prËs de Pise. Leur pËre Ètait avocat, reprÈsentant typique de cette petite bourgeoisie, d'origine paysanne peu lointaine, opposante urbaine ‡ une aristocratie terrienne clairsemÈe et en perte de puissance. Les frËres Taviani, pendant leurs Ètudes, sont conduits aux maisde Florence, cÈlËbre manifestation musicale ‡ laquelle collaborent les plus grands chefs, les plus grands inter- prËtes, et les peintres les plus connus en tant que dÈcorateurs. Ainsi s'Èveille chez eux une prÈcoce vocation musicale, doublÈe dÕun vif intÈrÍt pour la reprÈ- sentation scÈnique. Ensemble ils Ètu- dient la musique, Vittorio le piano, Paolo le violon, et dÈcËlent dans cette compli- citÈ le secret de leur entente presque physiologique : "Tant que nous pourrons, mystÈrieusement, respirer au mÍme rythme, nous ferons des films ensemble." Ils disent aussi : "Nous ne voyons pas comment nous pourrions tra- vailler l'un sans l'autre." AprËs la guerre, ils explorent le cinÈma de faÁon tout hasardeuse et pragmatique (c'Ètait le temps o˘, en Italie comme en France, il y avait encore des montreurs ambulants, et aussi des ÒÈchouagesÓ de films dans des salles de province peu prÈparÈes ‡ les recevoir). Conquis d'abord par le cinÈma amÈricain, ils dÈcouvrentPaÔsa de Rossellini dans une salle ‡ demi dÈserte et hostile. C'est le choc qui dÈci- de de leur orientation. Toutefois, au contact de Valentino Orsini, qui sera pendant quelques annÈes moins leur mentor que leur alter ego, ils dÈbutent en b‚tissant et en rÈgissant des spec- tacles, proches de l'agit-prop, tant ‡ Pise qu'‡ Livourne, o˘ leur activitÈ appuie une grËve des dockers. Spectacles o˘ l'influence de Brecht et de Mayerhold paraÓt avoir ÈtÈ flagrante. Le rapport des Taviani au nÈo-rÈalisme " "'

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ils Èvoluent hors de lui, et l'acte d'amou que seraUn homme ‡ br˚lertiendr compte de cette distance. Ils tourneront auparavant, en 1954, leu premier film,San Miniato Luglio 44 un court mÈtrage sur le village de leu enfance, auquel Cesare Zavatini, le co auteur duVoleur de bicyclette, prÍt son concours. Dans une Italie en crise les frËres Taviani, pourtant bien dÈcidÈ ‡ se consacrer corps et ‚mes au cinÈma quittent leur province natale pour Rome AprËs une pÈriode difficile au cours d laquelle ils rÈalisent plusieurs documen taires (Vittorio sera Ègalement l'assis tant de Rossellini pour un film qui n sortira jamais), ils rencontrent Jori Ivens en 1960 qui leur propose de colla borer sur un long mÈtrage,L'Itali n'est pas un pays pauvre. Mais ils s refusent ‡ demeurer des documenta ristes ; aussi gr‚ce aux diffÈrents pri rÈcompensant leurs prÈcÈdents court mÈtrages et gr‚ce ‡ l'aide du producteu Gioliani De Negri, ils rÈalisent en 196 leur premier film de fiction,Un homm ‡ br˚ler, dans lequel Gian Mari Volonte interprËte l'un de ses premier rÙles pour le grand Ècran. Devan l'Èchec commercial du film, les frËre Taviani acceptent de tourner en 1963 l scÈnario desHors la loi du mariag qui connaÓt un trËs grand succËs gr‚ce la prÈsence de Ugo Tognazzi. AprËs leu contribution ‡ un film collectif sur l'en terrement du dirigeant communist Palmiro Togliatti, ils tournentLes sub versifs, qui souligne leurs prises d position politiques. Un engagement qu confirmeront leurs rÈalisations sui vantes, notammentAllonsanfanqui le fera connaÓtre au public franÁais gr‚ce sa prÈsentation au Festival de Canne en 1975. Deux ans plus tard, au mÍm Festival, ils obtiendront la palme d'o pourPadre Padrone, premiËre grand consÈcration internationale de leu Ïuvre, qui les fera connaÓtre au grand public. Dossier distribut

Filmographie

LÕItalie nÕest pas un pays pauvre196 co-rÈalisÈ avec Joris Ivens et Valentin Orsini Un homme ‡ br˚ler196 co-rÈalisÈ avec Valentino Orsini Les hors la loi du mariage196 co-rÈalisÈ avec V. Orsini Les subversifs196 Sous le signe du scorpion Saint-Michel avait un cop197 Allonsanfan197 Padre Padrone197 Le prÈ197 La nuit de San Lorenzo198 Kaos198 Good morning Babylone198 Le soleil mÍme la nuit198 Fiorile199 Les affinitÈs Èlectvies199 Kaos II (Tu Ridi)199

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Cahiers du CinÈma n∞542 - Janv. 2000 TÈlÈrama du 5 au 11 Janvier 2000 ∞ -