Nos lieux interdits de Kilani Leila

Centre De Documentation Du Cinéma[S] Le France

Description

Fiche produite par le Centre de Documentation du Cinéma[s] Le France.
Site : abc-lefrance.com

Sujets

• Cinéma
• Fiches du cinéma

Informations

• Publié par: cinemavectoi
• Nombre de lectures: 66
• Langue: Français

Extrait

FICHE TECHNIQUE

MAROC/FRANCE - 2009 - 1h42

Réalisatrice & scénariste : Leïla Kilani

Photo : Eric Devin

Montage : Leïla Kilani & Tina Baz

son : Leïla Kilani

NOS LIEUX INTERDITS

DE L EÏLA K ILANI

En 2004, le Roi du Maroc met en place une commission pour l’équité et la réconciliation afin d’enquêter sur la violence d’Etat durant ‘les années de plomb’. Le film accompagne durant trois ans quatre familles dans leur quête de la véri- té : les gens eux-mêmes ou les membres de leur famille ont été emprisonnés dans différents lieux disséminés dans le pays. Mais quarante ans plus tard, le secret d’Etat finit par dévoiler l’existence d’un autre secret, plus intime, le secret de famille.

CE QU’EN DIT LA PRESSE Les Cahiers du cinéma n°649 - Charlotte Garson Tourné en quatre ans et finement monté, ce film pénètre les espaces privés pour n’y recueillir aucun témoignage.

Studio CinéLive n°8 Un doc à l épure, saisissant d’humanité. ’

Les Inrocks n°722 A. Dubois - Le pouvoir d’évocation des mots aurait pu être plus fort que

Le centre de Documentation du Cinéma[s] Le France, qui produit cette fiche, est ouvert au public du lundi au jeudi de 9h à 12h et de 14h30 à 17h30 et le vendredi de 9h à 11h45 et accessible en ligne sur www.abc-lefrance.com

Contact: Gilbert Castellino, Tél : [phone] [e-mail]

cela si le montage avait été moinsComment avez-vous alors imaginéde l’Instance en proposant un découpé, les prises de vues plusle film ?volet «archives» à notre travail. radicales (...). J’ai décidé d’inscrire le film dans  J’ai réalisé des centaines d’heu- l’accompagnement de ce pro- res d’archives qui ont été remi- Télérama n°3116 à l’INA, stockées au Maroc, sescessus de «réparation» de l’IER Un témoignage poignant sur les (Instance Equité et Réconciliation) au Conseil Consultatif des Droits traces du souvenir et la transmis- (...) La particularité du modèle  de l’Homme, pour les chercheurs. sion de la mémoire. marocain est qu’il porte le sys- Et j’ai monté mon film en paral- tème au paroxysme puisqu’il n y lèle. A partir du moment où nous ’ Le Monde - J. Mandelbauma pas de rupture du régime. Mes avons eu l’accord de l’Instance, Il fait basculer le film du côté de la  questions étaient les suivantes : il nous fallait faire le va-et-vient prospection intime, de la recher- qu’est-ce que je mets en scène ? entre l’Instance et les familles. che intuitive, de l’ineffable de la Comment représenter la figure de Le film a été montré aux familles. souffrance. la victime en évitant le compas- Personnellement d’abord et publi- sionnel, la fascination du proces- quement ensuite. Une première sus... et en restant dans le ciné- projection a eu lieu au Maroc en ma ? J’ai choisi de travailler sur décembre dernier pendant le fes- ENTRETIEN AVEC LEÏLA KILANI  tival le système politique et ses traces  national du film à Tanger. Il dans la famille. va sortir en salles au Maroc. J’ai La genèse deNos lieux intedits?  envie de le montrer via une asso- A partir de 1999, le Maroc a vu sur- Comment s’est déroulé le tour-ciation «Doc itinérant» qui circule gir la «mémoire noire», la mémoire e ?    de la violence politique qui s’était  J n ’a a i g  en lage vile en C e’05.4 oe tePgu on  mst’etronncrellmi àesdeé fas art - dvie agll abattue sur le pays depuis l’indé- vers l’Instance. Elles étaient dif-naturel. ( s … t  )  là qu public  pendance en 1955 jusqu’à la mort  ficiles à convaincre, pas du tout Propos recueillis par Annick du roi Hassan II en 1999. Des mots  habituées à la caméra. Il a fallu un Peigné-Giuly -mai 2009 interdits comme «Tazmamart», le  s nom de la prison construite secrè- t c e h m er p .    L t ’é rè q s u   i l p o e n   g é   t p ai o t u   r r   é l d e u s  it a e p  : p   r u o n -   Dossier de presse tement en 1972 pour y détenir les  é opposants au régime, ont enfin été  c n h ie ef u   r op du r   a s t o e n u . r   ,  Le mais  r p n a a s d’ingé-   prononcés. La figure de la victi- effectué sur quatr   e t  a o n u s. J’a g i e     c s h ’ o e i s s t i   FILMOGRAPHIE   me, des récits sur les bagnes sont  de rester dans le cadre du salon apparus dans la presse et dans la  De ne as sortir de cet littérature. Les anciens tabous sur-  marocain. p  s vite, e e Tanger, le rêve des brûleurs2002 gissaient enfin sur la scène publi- s e u s i p s a   c r e e   n é d tr u o   i c t o .  m (.. p .) t   e T   r q è u’il n’y  j a   va m it  lis x euteinitrd ,akasap as oN MoutZad  s  ges  2009 que. Il y a eu alors concordance  ro . entre la libération des prisonniers  P p a a s s     d d e e     h fi é g r u o r s e ,    j h u é ste ï   q d u e e s     p a a n r o m n i y   m e e u s x .  et un mouvement des Droits de  Et surtout, de la gêne et du silen-  l’Homme, issu de l’ancienne oppo-  ’ai travaillé avec a. (…)   sition au régime, qui a négocié  ce. Et j ç Documents dis avec le pouvoir la question de la Comment se sont formalisés ponibles au France réparation. Nous n’étions plus dans vos rapports avec l’IER et les Revue de presse importante la dénonciation. Et c’est dans cet familles ? Cahiers du Cinéma n°645, 649 esprit que j’ai commencé à écrire  L ’ I N A ( I n s t i t u t n a t i o n a l d e  Fiches du Cinéma n°185956/1957 mon projet de film. (…)  l’Audiovisuel) a obtenu l’accord