INDUSTRIA CULTURAL: CONFLICTOS EN TORNO A LOS MEDIOS DE PRODUCCIÓN DE LA CLASE CULTA (Culture Industry: Conflicts on the Means of Production of the Intelligentsia

Christine Resch

Description

RESUMEN
Esta contribución intenta recuperar la versión crítica del concepto de “industria cultural” frente a su empleo afirmativo o su rechazo precipitado. Esto se
hace señalando primero lo que no es industria cultural y presentando las falsas alternativas. Después se analiza lo que es industria cultural y para ello se
identifican los elementos centrales que la definen. Finalmente se desarrolla una adecuada actualización, que será presentada en el último apartado por
medio de algunos ejemplos.
ABSTRACT
This paper intends to recover the critical dimension of the concept of "culture industry" against its affirmative use or its hasty rejection. In the first place
the authors argue what culture industry is not, and they analyze the false alternative analysis to this concept. Afterwards they try to expose what is
culture industry and which are its central features. Finally, the last section of the paper tries to update this concept by analyzing some actual examples.

Sujets

• Industria del entretenimiento
• Sociedad del conocimiento
• Administración
• Impulsividad
• Populismo
• Culture industry
• Administration
• Reflexive
• Populism

Informations

• Publié par: erevistas
• Publié le: 01 janvier 2011
• Nombre de lectures: 7
• Langue: Español

Extrait

INDUSTRIA CULTURAL:
CONFLICTOS EN TORNO A LOS MEDIOS
*DE PRODUCCIÓN DE LA CLASE CULTA

Culture Industry: Conflicts on the Means of Production of the Intelligentsia
** CHRISTINE RESCH
[e-mail]
*** HEINZ STEINERT



RESUMEN
Esta contribución intenta recuperar la versión crítica del concepto de “indus-
tria cultural” frente a su empleo afirmativo o su rechazo precipitado. Esto se
hace señalando primero lo que no es industria cultural y presentando las fal-
sas alternativas. Después se analiza lo que es industria cultural y para ello se
identifican los elementos centrales que la definen. Finalmente se desarrolla
una adecuada actualización, que será presentada en el último apartado por
medio de algunos ejemplos.
Palabras clave: Th. W. Adorno; M. Horkheimer; industria cultural; sociedad
del conocimiento; forma de la mercancía; administración; reflexividad; popu-
lismo; crítica de la ideología.
ABSTRACT
This paper intends to recover the critical dimension of the concept of "cul-
ture industry" against its affirmative use or its hasty rejection. In the first place
the authors argue what culture industry is not, and they analyze the false
alternative analysis to this concept. Afterwards they try to expose what is
culture industry and which are its central features. Finally, the last section of
the paper tries to update this concept by analyzing some actual examples.

* “Kulturindustrie: Konflikte um die Produktionsmittel der gebildeten Klasse”, en: A. Demirovic
(ed.): Modelle kritischer Gesellschaftstheorie: Traditionen und Perspektiven der Kritischen Theorie, p. 312-
339. © 2003 J.B. Metzler'sche Verlagsbuchhandlung y Carl Ernst Poeschel Verlag GmbH en Stutt-
gart. Agradecemos a Christine Resch, coautora del texto, y a la editorial J. B. Metzler por su autori-
zación para la traducción y publicación, que nos gustaría contribuyera al reconocimiento por parte
de los lectores en castellano de las importantes aportaciones de H. Steinert al análisis de la industria
cultural desde la perspectiva de la Teoría Crítica.
** Goethe-Universität Frankfurt a. M.
*** Sociólogo austriaco fallecido el 20 de marzo de 2011. La muerte le impidió cumplir con el com-
promiso adquirido de enviar un artículo para este número monográfico de Constelaciones.

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Key Words: Th. W. Adorno; M. Horkheimer; culture industry; society of
knowledge; commodity form; administration; reflexivity; populism; critique
of the ideology.

“Industria cultural” es un concepto que se dio a conocer como título de un capítu-
lo de la Dialéctica de la Ilustración (1944/47) de Horkheimer y Adorno: „Industria
cultural Ilustración como engaño de masas‟. El asunto la producción intelectual
siguiendo los imperativos de la forma de la mercancía ya había sido analizado por
1ambos autores en trabajos anteriores: los dramas musicales de Wagner , la música
2 3 4de jazz , el fanatismo en la política burguesa , el “neo-clasicismo” de Hindemith .
Pero la palabra solo se impuso en el exilio estadounidense. (Por tanto, la experien-
cia estadounidense solo confirmó lo que ambos autores ya conocían de Europa y
su evolución hacia el fascismo.) Industria cultural se consideró a partir de ese mo-
mento como un “concepto distintivo” de la Teoría Crítica, pero ya no fue ulterior-
mente reelaborado ni desarrollado. Sobre esta cuestión volveremos más adelante.
Después de la muerte de Adorno el concepto fue abandonado, revisado y final-
mente se le dio la vuelta para convertirlo de un concepto crítico en un concepto
afirmativo. Los que hoy tienen una relación positiva con él son aquellos economis-
tas que han establecido la gestión empresarial de la cultura como un ámbito labo-
5ral de interés. También los apologetas de la “economía del conocimiento” pueden
sacarle un buen partido.
Por tanto, lo primero que resulta necesario hoy es recuperar el concepto en su
versión crítica. Esto lo vamos a hacer en los apartados primero y segundo: “Lo que
no es industria cultural” y “Falsas alternativas”, un recorrido por las revisiones y su-

1 Theodor W. ADORNO, “Notiz über Wagner” (1932), en Id., Gesammelte Schriften, 20 tomos, ed.
por R. Tiedemann con la colaboración de G. Adorno, S. Buck-Morss y K. Schulz, Frankfurt a. M.:
Suhrkamp 1970-1986 (cit. GS y nº de tomo), T. 18, págs. 204-209; Theodor W. ADORNO,
“Fragmente über Wagner/Versuch über Wagner” (1939/1952), en Id., GS 13, págs. 7-148.
2 Theodor W. ADORNO, “Abschied vom Jazz” (1933), en: GS 18, págs. 795-799; Id., “Über Jazz”
(1937), en Id., GS 17, págs. 74-108.
3 Max HORKHEIMER, “Egoismus und Freiheitsbewegung: Zur Anthropologie des bürgerlichen
Zeitalters”, en Id., Gesammelte Schriften, hg. v. A. Schmidt und G. Schmid Noerr. Frankfurt a. M.:
Suhrkamp, 1985ss. (cit. GS y nº de tomo), T. 4, págs. 9-88.
4 Theodor W. ADORNO, “Ad vocem Hindemith” (1922ss.), en Id., GS 17, págs. 210-246; Id., “Zur
gesellschaftlichen Lage der Musik” (1932), en GS 18, págs. 729-777.
5 Por ejemplo, Scott LASH y John URRY, Economies of Signs & Space, London: Sage 1994.

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6puestas mejoras a las que se ha sometido el concepto . En el tercer apartado “Lo
que es industria cultural” serán identificados los elementos centrales que definen
la industria cultural. Como resultado de ello se desarrollará una adecuada actuali-
zación, “industria cultural ampliada”, que será presentada en el último apartado
por medio de algunos ejemplos.

1. LO QUE NO ES INDUSTRIA CULTURAL

1.1 Industria cultural no es sólo una teoría de los medios de comunicación
Se trata de un malentendido muy extendido: “industria cultural” sería lo mismo
que “medios de comunicación”. Bajo este concepto se suele agrupar la televisión, el
cine, las revistas, la música pop, en los últimos tiempos también los ordenadores e
Internet y cosas parecidas. De entrada habría que ampliar ese concepto de medios
de comunicación. La “festivalización” de los centros urbanos forma parte ese con-
cepto tanto como los museos, que se han transformado de dispositivos científicos
de recopilación en salas de exposiciones y medios de masas. Las clases, las confe-
rencias y las lecturas poéticas tienen una larga tradición. Resulta provechoso anali-
zar la calle como un medio para actividades políticas y artísticas (manifestaciones,
teatro, música, pintura en las aceras). La calle es también un foro para la auto-re-
presentación: los patinadores y los equilibristas en monociclos exhiben sus artes,
las fiestas y los cafés en la calle son eventos sociales en los que en buena medida se
trata de ver y ser visto. Pero la industria cultural comprende, en segundo lugar, más
que los medios de comunicación. En cada expresión cultural publicada entramos
en contacto con la industria cultural, naturalmente también en la ciencia, la polí-
tica y el asesoramiento, el diseño, la planificación y la construcción.
Los primeros ejemplos empleados en el capítulo sobre industria cultural de la
Dialéctica de la Ilustración son las “nuevas edificaciones monumentales” de los “con-
sorcios supranacionales”, “las sombrías viviendas y los edificios comerciales de las
desoladas ciudades”, los “centros de hormigón” y los “nuevos bungalós” en las “pe-
riferias de las ciudades”, las “pequeñas viviendas higiénicas” individuales y los
“apartamentos” en sus “complejos bien organizados”. La arquitectura es industria

6 Cfr. al respecto Detlev CLAUSSEN, “Fortzusetzen. Die Aktualität der Kulturindustriekritik Ador-
nos”, en F. Hager y H. Pfütze (eds.), Das unerhört Moderne: Berliner Adorno-Tagung, Lüneburg: zu
Klampen, 1990, págs. 134-150.

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7cultural . Los bloques de viviendas en los barrios periféricos