Revista Cultural (Ávila, Segovia, Salamanca). Dirigida y editada por Pilar Coomonte y Nicolás Gless. Nº 31, Febrero 2002.

Description

Sumario:
Portada: Francisco de Goya: El entierro de la sardina, 1812-19.
4. Auguste Rodin, Escultor (II), por Pilar Coomonte.
8. Los grandes Maestros de la Pintura Flamenca en el Siglo de Rubens.
9. Féliciens Rops: Satanismo y lujuria, por Nicolás Gless.
12. Salamanca: Valcuevo, La Flecha y Los Arapiles, por José Antonio Bonilla.
14. Pedro Garfias, Poeta, por Gonzalo Santonja.
16. A escondidas y con gracia, por Alberto García Gil.
18. Crónica carnavalesca de una fiesta popular, por Jesús María Sanchidrián.
20. Rincón de los Versos: Los poemas sefarditas de Juan Gelman, por Eduardo Chirinos.
22. Ayuntamiento de Ávila: Una andadura cultural encomiable.
23. Naturaleza y salud: Llantén, por Pilar Coomonte.
24. Las máscaras y el Carnaval de Venecia, por Pilar Coomonte.
28. Juan Alcalde: Lección de vida y pintura, por Charo Ruano.
30. La Bruja de Cebreros, o lo difícil que ha sido a veces ser mujer, por Adolfo Yáñez.
33. Segovia y la masonería: La Logia de la Esperanza nº 96, por Francisco López Casimiro.
36. Larra ante el espejo, el amor como precursor de la muerte, por Juan Manuel González.
39. Metafísica para poder andar, por Luis Antonio de Villena.
40. Chagall y los iconos, por Jean A. Keim
43. Apuntes sobre las misiones pedagógicas de la Segunda República en la provincia de Segovia, por Juan Pedro Velasco Sayago.
46. Libros. Novedades: El viaje, teoría y práctica.
48. Guisando: La arquitectura blanca, por Juan Pablo Martín Hernando.
50. Música: Manta Ray Schwarz, por Alfredo Arias Horas.
52. Cela, último retorno a su tierra natal, por Juan Manuel González.
53. La Corneja: Tullio Pericoli; Certamen de Cómic e ilustración; Vicente Rubio y sus periódicos joco satíricos en Segovia, por Juan Manuel Santamaría.

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Extrait

Nº.31 Febrero 2002 Ejemplar gratuito

Revista dirigida y editada por Pilar Coomonte y Nicolás Gless

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RECITALES

P EÑA D ON A NTONIO C HACÓN

P EÑA S ALMERÓN

P EÑA D ON A NTONIO C HACÓN

Obra Social y Cultural

21 de febrero

22 de febrero

23 de febrero

24 de febrero

26 de enero

16 de marzo

27 de abril

Auditorio Caja de Ávila 20,30 horas Pedro La Gasca, s/n. Ávila

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P IOT P ALEZNY P IANO 26 de febrero R ECITAL DE J AZZ 5 de marzo

O RQUESTA DE C ÁMARA 12 de marzo M ÚSICA E TERNA

P EÑA S ALMERON 16 de marzo

O RQUESTA S INFÓNICA Y C ORO DE LA F ILARMÓNICA DE C RAIOVA

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A RMANDS A BOLS

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P EÑA D ON A NTONIO C HACÓN

R EQUIEM DE J. B RAHMS 19 de marzo

III Á VILA A T OMÁS L UIS DE V ICTORIA 20 de marzo

P IANO 26 de marzo C LARINETE , SOPRANO Y PIANO 2 de abril 9 de abril

16 de abril

Tenor y Piano 23 de abril

27 de abril

Obra Social y Cultural

Auditorio Caja de Ávila 20,30 horas Pedro La Gasca, s/n. Ávila

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Febrero de 2002

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Revista Cultural de Ávila, Segovia y Salamanca

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n 1884 la ciudad de Calais le encar - ga a Rodin un monumento para conmemorar el quinto aniversario de la liberación de los ingleses. El grupo compuesto por seis perso najes atrajo a Rodin basándose para su realización en las Chroniques de Froissart: Eduardo III exige que "seis de los burgueses más notables, descal zos, una cuerda al cuello y las llaves de la ciudad y del castillo en sus manos” se rindan a él “y de ellos haré mi volun tad”. Rodin al basar su creación en el histórico relato de Froissart podía ser históricamente preciso, pudiendo resal tar el valor ejemplar y el espíritu de sacrificio y heroísmo de estos burgue ses. Propone un grupo muy significativo: representar el momento en que los seis notables burgueses se disponen a dejar la ciudad para comparecer ante Eduardo III, de ahí, esa expresión de movimiento y marcha. En este grupo de “los burgueses de Calais” el primer personaje que nos atrae es la inmensa escultura de Eustache de SaintPierre, impresionan te, que inclina su cabeza de largos cabe llos con sus ojos semicerrados; a su lado Jean d´Aire, que como todos ellos parece total mente inconsciente de la presencia de los otros, sostiene la llave de la ciudad que va a entregar. Andrieus d´Andrés reacciona con una violenta y terrible desesperación apretándose la cabeza con ambas manos, a su derecha Jacques de Wissant camina rápido, su hermano Pierre de Wissant con su gesto desearía disipar esta pesadilla y Jacques de Fiennes, el más joven, duda en su mar cha en alcanzarlos... Distintos héroes, distintas reacciones, que Rodin supo captar: la rabia, tris teza, miedo a la muerte... avanzan graves, majes tuosos, como el cortejo que va a una muerte anun ciada. Rodin dispuso el grupo sin pedestal a nivel del suelo para que el espectador se introdujera sin apreciarlo en la tragedia. En el curso de los años 18861889 Rodin elaboró los grandes desnudos de cada personaje, después cada uno recibió su vestido, y fue el domingo 3 de junio de 1895 cuando se inauguró el monumento en la plaza Richelieu, encargado once años antes, y por vez primera de un encargo saldría una revo lucionaria obra de arte. Rainer María Rilke (18751926), secretario de

S ALA D E E XPOSICIONES S ANTO D OMINGO Auguste Rodin, escultor Los arrepentimientos de Rodin: Dibujo y Fotografía 29 de Enero - 31 de Marzo Sala de Exposiciones Santo Domingo, Patio de Escuelas Menores (Claustro y Museo) y Plaza Mayor

C ONCIERTOS Montserrat Caballé (Manuel Burgueras, Piano) 26 de Enero. Palacio de Congresos y Exposiciones de Castilla y León

21 Y 22 DE FEBRERO DE 2002 T EATRO Panorama desde el puente,de Arthur Miller Dirección escénica: Miguel Narros Reparto: Chema Muñoz, Víctor Villate, Paco Ureña, Helio Pedregal, Nerea Barrios, Alicia Sánchez, entre otros.

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Rodin en 1902, escribió sobre este monumento: “Creó al viejo hombre con los brazos caídos que tiene debilitadas las articulaciones, y le dio un paso pesado y arrastrado, el paso pesado de los viejos, y una expresión de cansancio que fluye de su rostro hasta su barba. Prendió fuego a su fuer za y en él se consume, en su terquedad. “Creó al hombre que lleva la llave. En él queda la vida para muchos años, todos comprimidos en su repentina última hora. Le cuesta soportarlo. Sus labios están apretados, sus manos muerden la llave. “Creó al hombre que sostiene con las dos manos la cabeza bajada, como para recogerse, para estar todavía unos instantes a solas. “Creó a los dos hermanos, uno que mira aún hacia atrás, mientras que el otro baja la cabeza con un gesto de resolución y de sumisión como si ya se la presentase al verdugo. “Y creó el gesto vago de este hombre que 'atra viesa solamente la vida'. Ya se va, pero se gira hacia atrás todavía, no hacia la ciudad, no hacia los que lloran, ni hacia los que le acompañan. Se gira hacia atrás, hacia sí mismo. Su brazo dere

A L A M A N Teatro Bretón. 22:30 horas. 9

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23 DE FEBRERO DE 2002 C A /C IUDAD BIERTA INE "Robin de los bosques"de Michael Curtiz (1938) Bretón 3. 17:30 horas. Entrada gratuita.

2

25 DE FEBRERO DE 2002 M ÚSICA /C LÁSICOS DEL SIGLO XX. Cámara XXI Sonata para dos pianos y percusión de B. Bártok Sur incises de P. Boulez Director: Arturo Tamayo Auditorio del Conservatorio Profesional de Música de Salamanca. 21:00 horas. Entrada gratuita.

26 DE FEBRERO DE 2002 C INE El Ángel Azul, Joseph von Sternberg

0

cho se eleva, se dobla, vacila...” Numerosos retratos salieron de las manos de Rodin, modelaba el alma, para él el retrato viene de dentro a fuera, debía conocer al personaje con siderándolo siempre como tarea pre via, así acomete el retrato de Víctor Hugo, con él las dificultades fueron numerosas desde el encargo, el 16 de septiembre de 1889, hasta su inaugu ración en 1909. Mientras vivía Víctor Hugo, Rodin tenía autorización para realizar el monumento, pero sin posar para él. Encargado por el Estado y destinado al Panteón, presentó primero un grupo en el que el poeta exiliado, ves tido con traje de época y sobre una roca, que recordaba a la isla del exilio, escuchaba a las musas... para ensegui da realizar un Víctor Hugo desnudo que inmediatamente chocó con el gusto de la comisión de Arte. Finalmente el Víctor Hugo sentado, sin las musas, fue ejecutado en már mol. No fue colocado en el Panteón y se colocó primero en el jardín del Palacio Real, y después fue trasladado al jardín del Museo Rodin. El monumento a Balzac le fue encargado por Emile Zola, entonces presidente de la Sociedad de las Gentes de las letras de Francia, quien se comprometió a reali zar la escultura de tres metros y entregarla el pri mero de mayo de 1893. Se entusiasmó con el encargo, visitó la Turena, buscó modelos pareci dos a Balzac, estuvo con su sastre para conocer sus medidas, leyó en Lamartine que “Balzac tenía unos cabellos que le caían como crines; sus ojos despedían llamas, y tenía el busto de un carretero turonés”.Cuando presentó la maqueta recibió la aprobación del Comité de la Sociedad. Rodin dudó entre el desnudo o el hábito de monje, dejando impregnar de yeso una bata con la medida de Balzac. Rodin no termina la escultura en la fecha acor dada y en 1894 la escultura de Balzac fue tratada como un “colosal feto”. Un proceso judicial comienza contra Rodin, que decidió exponer su maqueta en el Salón de la Sociedad de 1898. La incomprensión era algo previsible y sobre el Balzac en escayola se dijo: “Estatua todavía emba lada”, “muñeco de nieve”. Destacaba por el con trario el gran éxito de su escultura “El beso” de mármol de gran tamaño que presentó al lado de

0 2 (Alemania, 1930). Filmoteca Regional de Castilla y León. 20:15 horas. 1,20

27 DE FEBRERO DE 2002 M /J ÚSICA AZZ Kenny Barron, Ron Carter, Billy Cobham Teatro Bretón. 22:30 horas. 6

28 DE FEBRERO DE 2002 M ÚSICA /C LÁSICOS DEL SIGLO XX Taima Granada(Taller Andaluz de Interpretación de Música Actual) Folk Songs de L. Berio Pierrot Lunaire, Op. 21 de A. Schoenberg. Director artístico: José Luis Estellés. Auditorio del Conservatorio Profesional de Música de Salamanca. 21:00 horas. Entrada gratuita.

En esta página: La Puerta del Infierno

Balzac. Fue su último monumento, así como el más polémico y valiente, Rodin afirmaba de esta obra que era “el resumen de toda mi vida... Desde el día de su concepción, yo soy un hombre distin to”. La comisión de la Sociedad de las Gentes de las Letras se “negó a reconocer la estatua de Balzac” rompiendo el contrato, teniendo Rodin que devol ver el dinero que le había sido entregado, siendo llevada la escultura a la villa de los Brillantes que había comprado Rodin en 1895 en Meudon. Rodin modela el Victor Hugo y a Balzac en los que “asocia más íntimamente de lo que jamás lo había hecho las esculturas a las vibraciones de la atmósfera, amplificando algunos planos, redu ciendo otros, gradualmente, entregando todo a los modelados, pero sólo a los modelados esencia les”. En 1898, ya muy célebre, expone en Londres, en la Secesión de Viena, en 1899 en Bruselas, en Ámsterdam y en la Exposición Universal de París en 1900 presentó una extensa retrospectiva de su obra en un pabellón que él dispuso con su propio dinero. Las publicaciones sobre él se multiplican. Fundó con Desbois y Bourdelle la Academia Rodin. Es en este año cuando rompe con la mujer que más significó en su vida, Camille Claudel, a quien utilizó en numerosas obras como modelo y cola boradora. Según escribió su hermano Paul Claudel, Camille “había apostado todo en Rodin, perdió todo con él”. Camille murió en 1943 en un asilo sola y creando y destruyendo sus obras. Algunas de ellas pueden admirarse en el Museo Rodin. En la última etapa de su vida, a Rodin le llo vieron las distinciones. En 1902 viaja y expone en Praga. Es nombrado Comendador de la Legión de Honor. En 1904 expone El Pensador ampliado y en 1906 inaugura El Pensador delante de El Panteón. En los siguientes años expone en Viena, Nueva York, e instala en 1908 aceptando el culto que se le rinde, el Museo Rodin en el Hotel de Biron, donde tenía su estudio desde 1908. Rilke escribe que Rodin quiso reemplazar la palabra “Muerte” por “Escultura”: “Escucharé lo que la escultura dice en mí. Feliz el alma que escucha a la Escultura hablarle interiormente... ¡Felices aquellos para los que la alegría es ocu parse de la Escultura y que se desprenden de las preocupaciones del siglo!” El día 29 de enero de 1917 se casa con Rose Beuret, que muere el 14 de febrero. Auguste Rodin murió en Meudon el 18 de noviembre de este mismo año.

3 10 2002 AL DE MARZO DE C A /T IUDAD BIERTA EATRO Semana de Teatro Teatro Bretón

8 2002 DE MARZO DE M /J ÚSICAS AZZ Mulgrew Miller. Nh Ø p-Alvin Queen Teatro Bretón. 22:30 horas. 6

"AUGUSTE RODIN, ESCULTOR" Y "LOS ARREPENTIMIENTOS DE RODIN: DIBUJO Y FOTOGRAFÍA". 29 ENERO  31 MARZO SALA EXPOSICIONES SANTO DOMINGO, PATIO ESCUELAS MENORES, CLAUSTRO Y MUSEO, Y PLAZA MAYOR DE SALAMANCA.

Página anterior: Monumento de los Burgueses de Calais.

Febrero de 2002

7 DE MARZO DE 2002 M /F M A R ÚSICA ESTIVAL DE ÚSICA NTIGUA Y ELIGIOSA Paolo Pandolfo, (Viola de gamba) Suites nº 4 y nº 5 para violenchelo, BWV 1110 y 1111 de J. S. Bach Auditorio de San Blas. 20:30 horas. 6

5

0 2 12 DE MARZO DE 2002 M /F M A R ÚSICA ESTIVAL DE ÚSICA NTIGUA Y ELIGIOSA Orquesta Barroca y Coro de Cámara de la Universidad de Salamanca La Pasión según San Marcos de R. Keiser Director: Wim Ten Have Solistas: Mónica Piccininni, Carlos Mena, Lluis Vilamajó, Lambert Climent, José Antonio Carril. Auditorio del Conservatorio Profesional de Música de Salamanca. 20.30 h. 10

13 15 M 2002 AL DE ARZO DE E C NCUENTROS Y ONGRESOS La femenización de la cultura Coordinadora: África Vidal Claramonte Participantes: Carmen Alborch, Farida Benlyazid, Isabel Durán, Miren Eraso, Almudena Grandes, José Antonio Gurpegui, Gilles Lipovetsky, entre otros. Filmoteca de Castilla y León.

S

A L A M A N C A 2 0 5 DE MARZO DE 2002 C INE "Don Quijote", Georg W. Pabst(Francia, 1930) Filmoteca Regional de Castilla y León. 20:15 horas. 1,20

Revista Cultural de Ávila, Segovia y Salamanca

2 Y 3 DE MARZO DE 2002 C IUDAD A BIERTA /M ÚSICA Encuentro de Bandas de Música de Cofradías de Semana Santa Iglesia del Espíritu Santo (Clerecía). Día 2; 20 horas. Día 3; 12:30 horas. Entrada gratuita.

1 Y 2 DE MARZO DE 2002 T EATRO Medea, de Eurípides Dirección: Michel Cacoyannis Reparto: Nuria Espert, Ana Frau, Francisco Güijar, Miguel Palenzuela, Manuel Navarro, entre otros. Teatro Liceo. 22:30 horas. 6 a 9