OUTILS ET RESSOURCES

Marcelle Bonjour

Description

46 OUTILS ET RESSOURCES D e s o u ti ls p o u r le s a rt s e t la c u lt u re Art, dans la présence et la conscience de l'ins-tant et des successions ou simultanéitésd'instantanés, la danse s'initialise, se déploie et se contracte hors de l'image qui la crispe, la tétanise en un corpus d'achèvement. Une posture idéale de transmission existe sans médiation, sans filtre, dans le fil de la seule médi- tation de la sensation et de la perception en éveil, dans une sensorialité à fleur de peau. Elle se construit dans l'immédiateté d'une relation corporelle des corps qui dansent (générant des temps, des phrasés, investissant des espaces et des relations) aux regardeurs – auditeurs – spec- tateurs – lecteurs. Restaurer une approche sensitive, sensorielle, sensuelle du travail en relation avec le spectateur, la renouveler, la réécrire, nécessite un outil, support ou médium qui autorise cette utopie d'un jeu, d'un parcours expérimental dans les œuvres chorégraphiques et les pratiques de danse. Le DVD D'une écriture l'autre, le corps lisière entre les arts est né de ce désir. L'ordinateur « préparé1 » C'est une utopie raisonnée, celle d'une écriture tactile dans une autre écriture qui mettrait en relation et en tension les états de corps particu- liers de chaque chorégraphe s'exerçant à une œuvre et composant avec le spectateur-lecteur un Utopie d'une inculte jeux et expériences poétiques dans

• œuvre émergeant des contingences tactiles


• techniques caractéris- tiques


• mouvement


• relation directe aux œuvres et aux pratiques


• défilé métronomique des doigts sur le clavier régurgi


• danse


• théorie


• champ expérimental de lecture-écriture


• corps

Sujets

• exercice
• cours
• exercices
• cours de

Informations

• Publié par: pefav
• Publié le: 01 mai 1995
• Nombre de lectures: 342
• Langue: Français

Extrait

Utopie d’une inculte jeux et expériences poétiques dans

Marcelle Bonjour

CONSEILLÈRE DANSE CNDP, DÉPARTEMENT ARTS ET CULTURE

Une utopie: celle de l’ordinateur recréant « un état de contagion corporelle; état de boulever- sement des sens et du sens, créé dans la relation imaginaire sensoriel », et une réalité: le DVDD’une directe aux œuvres et aux pratiques, par l’entre- écriture l’autre, le corps lisière entre les arts, pour corps des danseurs et des spectateurs, une col- lectivité sensorielle. décomposer, comparer et éprouver le mouvement des L’ordinateur médium « préparé » déploierait corps ;ou comment le monde de la danse l’image, la renouvellerait, réécrirait la physica- lité des corps, un déploiement organique, subtil s’approprie le numérique. ou fébrile des circulations, respirations, poids – non-poids, jeux et nomadisme des appuis, cha- leur, tension et lâché des articulations. Ciseler le temps, interrompre l’écoulement d’un rt, dans la présence et la conscience de l’ins- temps linéaire de la présentation du DVD: pou- tant et des successions ou simultanéitésvoir ainsi composer un plissement ou une frag- et A se contracte hors de l’image qui la crispe, la des images; le rythmer, le pulvériser par le trajet d’instantanés, la danse s’initialise, se déploie mentation mélodiques et rythmiques du temps tétanise en un corpus d’achèvement. tactile des mains du lecteur sur l’ordinateur « pré- Une posture idéale de transmission existe sans paré ». Jeux de vitesses pour décontextualiser le médiation, sans filtre, dans le fil de la seule médi- mouvement, le dématérialiser, le défonctionnali- tation de la sensation et de la perception en éveil, ser ;comprimer le temps banal d’un développe- dans une sensorialité à fleur de peau. Elle ment, débusquer le temps, le surpendre, le se construit dans l’immédiateté endre. relation corporelle des corps q Changer de contexte spatial, « ... une dansent (générant des temps, aire déraper la perception, res- méthodologie de des phrasés, investissant des taurer un espace à peine lecture, d’appropriation et de espaces et des relations) aux dévoilé en un espace stable reformulation du mouvement regardeurs – auditeurs – spec- qui peut déjà légèrement s’in- des corps, des pratiques, des tateurs – lecteurs. cliner. théories et des langages Restaurer une approche Faire sursauter le sens, le composés par les sensitive, sensorielle, sensuelle tramer, le faire trimer. danseurs. » du travail en relation avec le Faire surgir et entretenir par spectateur, la renouveler, la s médias la fête de l’expression, réécrire, nécessite un outil, su ment où les corps des danseurs ou médium qui autorise cette utopie d’un signent leur danse par les rythmes qu’ils jeu, d’un parcours expérimental dans les œuvres génèrent, leur phrasé, le mouvement, les espaces chorégraphiques et les pratiques de danse. Le investis, les relations créées, et extraire le geste DVD D’une écriture l’autre, le corps lisière nécessaire de chaque personne. entre les arts Recréer par le jeu des images un imaginaire est né de ce désir. sensoriel, réécrire par la composition sa propre 1. À l’image du « piano signature de corps de lecteur. Non par le défilé préparé » de John Cage. 1 L’ordinateur « préparé» 2. Selon l’expression d’Odile métronomique des doigts sur le clavier régurgi- Duboc, « Le pouvoir de C’est une utopie raisonnée, celle d’une écriture tant des partitions déjà écrites, mais par la jouis- l’image vivante », Festival tactile dans une autre écriture qui mettrait en sance tactile des doigts faisant surgir une étrange de Cannes,Libérationdu 29 mai 1995. relation et en tension les états de corps particu- composition de corps dansants, renouvelant et 3. Frize Nicolas, « Jeux de liers de chaque chorégraphe s’exerçant à une réécrivant une partition chorégraphique inouïe; compositeur », revue Marsyasn° 35-36, 1995. une œuvre émergeant des contingences tactiles, œuvre et composant avec le spectateur-lecteur un

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