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Richard Dembo Mai 2004
 Raconter aujourdhui lhistoire de cette maison et des enfants qui y vécurent « répond à une nécessité profonde.  Que tous ceux pour qui cette histoire est celle de leur survie veuillent bien me  pardonner les libertés que jai prises pour la restituer.  Cette fiction était sans doute le seul moyen de rendre compte de ma propre  difficulté à être entièrement vivant aujourdhui »
                 
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P 6 à 8 P 9 P 10 et 11
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a-irCd seuqit plas ane ssre b- esqugigodapés edp sietisitno sPropo c- siaeremtnoducxes Anne
P 31 à 36 P 37 à 40 P 41 à 70
I : Le film
III : Autour du film
II : Approches du film  
a-Générique et synopsis b- filmographie ilaéetase ruas t rLe c-           lmfiu  ds)e(riotsiH
P 12 à 15 P 16 à 22 P 23 à 30
    a- Structure dramaturgique        b- Caractérisation des personnages          c- Essai danalyse filmique  
Avant propos  
Plan du dossier  
                                
                                                                                                                                                                                                   
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La Maison de Nina  est un film erar . Dabord parce que uhempostRir euatDed arch tse obmédécéd: l  eérlasi prématurément à lage de 56 ans le 11 novembre 2004, au tout début du travail  de montage. Ensuite par loriginalité de son tjesuun passé peu connu et quasiment oublié au  : cinéma, soit lextrême fin de la deuxième guerre mondiale et limmédiat après guerre. Mais, on le reverra, le projet du réalisateur est de partir du passé pour mieux envisager le présent, le sien comme celui du spectateur.  Enfin et surtout,  donai sMLanaNie   est l’exemple parfait d’un film profondément honnête,seuqitamélpliste : les théamituqsee  trpboim se plismasap  ud tuotmis  proposées au spectateur sont nombreuses, universelles et profondément humanistes. Ainsi donc, le propos de Richard Dembo est dabord de montrer un lieu, un moment et des enjeux précis : D’une certaine manière, il prend la suite du film de Claude Berri,  homme et lenfaeLV eilitnlned  eaftnavt  lecdée rtpa , iuqinifiass caché, après le retour de ses parents.  Mais que sont devenus ceux dont les parents ne sont pas rentrés ?  Cest à partir de cette trame -elle-même abondée de témoignages et de sources historiques, on y reviendra- que lauteur a construit son film, avec un point de vue centré sur trois questions fondamentales : la urouled, al eeicnsélir te é,itntdeil  elle-même élément de la résilience.  
             
Avant propos
« Qui sauve une vie sauve le monde entier »                                           Le Talmud      Extérieur jour, soleil.  Un sous- bois, deux enfants, musique off, un lieu et une date en surimpression :  Région parisienne, septembre 1944, lest de la France nest pas encore libéré »  « Tout le propos du film tient déjà dans les premières secondes : fragilité et innocence enfantine, bonheur possible et tragédie probable.  
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