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sewyor - Famille Maigre

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Document à consulter sur place

priorité de guerre
frédéric sojcher
européens exilés aux usa…
systèmes de production habituels
vrais événements historiques
cinéma hollywoodien
cinémas européens
cinéma européen
cinémas
cinéma
film
films

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Document à consulter sur place

H H HITLER À HOLLYWOOD
FRÉDÉRIC SOJCHER
PAYS :FRANCE, BELGIQUE
ANNÉE DE PRODUCTION :2010
DATE DE SORTIE :04 MAI 2011
GENRE :DRAME
 DURÉE :85 MIN
REALISATEUR : FRÉDÉRIC SOJCHER
ACTEURS :MARIA DE MEDEIROS, MI-
CHELINE PRESLE, WIM WILLAERT,
HANS MEYER, EDOUARD BAER
DISTRIBUTEUR :EUROZOOM
FORMAT DE TOURNAGE : 35 MM

SYNOPSIS :
RESUME
Lorsque Marie de Medeiros entre-
prend le tournage de son documentai-
re consacré à l'actrice Micheline Pre-
sle, elle retrouve la trace d'un cinéaste
mystérieusement disparu en 1946,
Luis Aramcheck. En mettant à jour un
complot fomenté par Hollywood pour
tuer dans l'oeuf la production cinéma-
tographique européenne d'après guer-
re, elle n'imagine pas que cette quête
mettra sa vie en danger .

://www.lemonde.fr/

"HH, Hitler à Hollywood" : égarements
entre fiction, histoire et documentaire

Feignons d'y croire. La comédienne Maria de Medeiros entreprend le tournage d'un
documentaire consacré à l'actrice Micheline Presle, et découvre qu'en 1939, celle-ci aurait
tourné un film qui ne serait jamais sorti, Je ne vous aime pas. Son auteur, , aurait
mystérieusement disparu en 1946.
Maria de Medeiros se lance dans une enquête sur cette page inconnue de l'Histoire du cinéma,
tombe à la émathèque de Belgique sur des documents laissant entrevoir des rapports entre Hitler et un
certain McBridge, sommité des studios hollywoodiens.
Elle interroge l'historien , retrouve la fille du producteur d'Aramcheck, puis le collectionneur
Jacques Le Sourd. Des bobines de films jamais divulguées s'apprêtent à être vendues à
Drouot. Les témoins meurent, d'autres se cachent. Une menace pèse...
Ce docu-fiction mêlant images d'archives, reportages de style bande-dessinée et interviews
(de öndorff à en passant par édéric éi, ou , via des irruptions dans divers festivals), affiche deux
ambitions : faire prendre comme argent comptant une mystification - Aramcheck, et Je ne
vous aime pas étant sortis de l'imagination de l'auteur ; et user de cette supercherie ludique
pour livrer un message militant.
En se basant sur une déclaration impérialiste authentique du président Roosevelt qui affichait
ses stratégies commerciales ("Envoyez les films, les produits suivront"), Frédéric Sojcher part
1
en guerre contre la suprématie du cinéma hollywoodien et élabore deux scénarios fictifs :
qu'Hollywood ait créé une cellule secrète pour empêcher les autres cinémas du monde
d'exister, et qu'Hitler ait de son côté tenté d'adopter la même politique que Roosevelt pour
propager son idéologie via les écrans.
Le juif Aramcheck aurait, lui, tenté une contre-offensive en faisant construire à Malte des
studios qui auraient permis de créer un Hollywood européen et de contrer le monopole
américain.
Frédéric Sojcher a signé il y a quelques années Cinéastes à tout prix, attachant documentaire
sur des réalisateurs travaillant en dehors des systèmes de production habituels, et récusant à
leur propos la notion d'amateurisme ou la comparaison avec des peintres du dimanche.
HH, Hitler à Hollywood semble avoir été conçu dans cet esprit, avec un sens certain de
l'autodérision. On aurait aimé être complices de cette récréation, réalisée dans un esprit
potache qui peine à faire croire (ou à faire mine de vouloir nous faire croire) à sa véracité.
Cette parodie de film-enquête (co-écrite avec la romancière ) rate sa cible.
Jean-Luc Douin

://www.lemonde.fr/
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2

://www.lexpress.fr/culture/

HH, Hitler à Hollywood, c'est quoi, ce film?
l faut le dire : HH, Hitler à Hollywood est un des trucs les plus étranges vus depuis
longtemps. La preuve.
L'idée. L'actrice Maria de Medeiros réalise un documentaire sur Micheline Presle et, de film en
aiguille, découvre la bande-annonce d'un long-métrage inédit, Hitler à Hollywood, qui met en lumière
un vaste complot américain au lendemain de la Seconde Guerre mondiale.
Le concept. Il s'agit d'un vrai-faux documentaire. Si Medeiros et Presle jouent leur propre rôle, ainsi
qu'Edouard Baer, Marisa Berenson, Frédéric Taddeï, Denis Lavant, Wim Wenders et une multitude
d'autres, Hitler à Hollywood est une oeuvre inventée. En revanche, la conjuration visant à détruire le
cinéma européen a bel et bien existé, illustrée ici par des images d'archives et les propos de l'historien
Marc Ferro.
Le résultat. Réjouissant et instructif. Parce qu'imaginé par Frédéric Sojcher, réalisateur et cinéphile,
adepte des sujets atypiques ( éastes à tout prix, 2005), qui aime transmettre en s'amusant.
•

» la fiche
://www.lexpress.fr/culture/
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3
Revue de presse
http://www.hitlerahollywood.com/revue-de-presse/
Frederic Sojcher

Réalisateur

Quel est le point commun entre Cinéastes à tout prix et Hitler à
Hollywood ?
Je vois plusieurs points communs entre les deux films. Cinéastes à tout prix était un
documentaire sur trois autodidactes qui réalisent des longs métrages sans aucun
moyen, en réinventant les règles et en arrivant à fidéliser une équipe – parfois
pendant trente ans ! – autour de cette « croyance » dans le cinéma. Le cinéma est
pour eux la « vraie vie » ; celle qu’on rêve. Leurs parcours sont romanesques, la
réalité dépasse la fiction. Hitler à Hollywood est une autre manière de parler de la
passion et du pouvoir du cinéma. De l’importance de l’imaginaire. Et cela, je l’espère,
de manière ludique.
Comment est née cette histoire ?
Le cinéaste André Delvaux, qui a été mon professeur de cinéma, m’a parlé de
l’importance du cinéma européen, et cela m’a beaucoup marqué. J’ai réalisé des films,
mais aussi écrit des livres sur le cinéma. En 1996, le premier ouvrage que j’ai
coordonné s’intitulait Cinéma européen et identités culturelles. Quand deux
scénaristes, Renaud Andris et Lionel Samain, sont venus me proposer un thriller sur
le cinéma européen, j’ai tout de suite été enthousiaste. Nous avons réécrit le scénario
ensemble, puis avec Catherine Rihoit, une romancière et scénariste que j’admire. Les
4
producteurs ont suivi ces étapes d’écriture, et il était essentiel d’avoir cette « même
envie » de film, entre nous.
Comment s’est passé le tournage ?
Le tournage s’est déroulé sur six semaines, avec plusieurs interruptions, à cause des
nombreux changements de pays. J’ai pris un immense plaisir à travailler avec une
équipe réduite, inventive, enthousiaste. Hitler à Hollywood est un road movie
européen, l’action nous emmène de Paris à Cannes, en passant par Berlin, Londres,
Venise, Malte… Sans la complicité avec l’assistant réalisateur, Arnout André de la
Porte, le film n’aurait tout simplement pas été possible : car il fallait transformer nos
faiblesses (un petit budget) en atouts pour le film, et le plan de tournage a un lien
direct avec ce qu’il y a de plus créatif dans la mise en scène.
A sa manière, Hitler à Hollywood participe au combat pour l’exception
culturelle. En tant que spectateur et cinéaste, quel regard portez-vous sur
le cinéma hollywoodien ?
J’aime beaucoup de nombreux films hollywoodiens, et un nombre plus important
encore de films issus du cinéma américain indépendant. Le cinéma indépendant, par
son existence, stimule l’innovation et l’inventivité des studios. Grâce à ces deux
composantes, le cinéma américain est le meilleur du monde ! Si seulement les
cinémas européens pouvaient avoir les mêmes moyens, économiques, de marketing
et de diffusion ! Il ne s’agit pas d’être anti-américain, mais de ne pas accepter que le