UNIVERSITÉ DE PAU ET DES PAYS DE L'ADOUR SECTION Poétiques et histoire littéraires

Nadine Laporte

Description

Niveau: Supérieur, Master

• mémoire

UNIVERSITÉ DE PAU ET DES PAYS DE L'ADOUR SECTION : Poétiques et histoire littéraires CLAUDIA-SANDRA SALAGEAN NERVAL LE FRÉNÉTIQUE Multiplicité des itinéraires de l'au-delà et de l'absolu Année : 2009-2010 Master 2 Directeurs de recherche : Nadine Laporte et Than Vân Ton-Thât SOUTENU LE : du m as -0 05 16 95 8, v er sio n 1 - 1 3 Se p 20 10

• nerval


• adjectif renvoit aux séjour des morts dans la conception


• visage du romantisme


• deuil poétique


• frénétique revient au goût du soir


• appelée romantisme frénétique


• portes d'ivoire2 du monde de nerval

Sujets

• Mémoire
• England
• Gérard de Nerval
• Laporte
• Université de Pau et des Pays de l'Adour
• Nerval

Informations

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• Nombre de lectures: 94
• Langue: Français

Extrait

UNIVERSITÉ DE PAU ET DES PAYS DE L'ADOUR
SECTION : Poétiques et histoire littéraires
CLAUDIA-SANDRA SALAGEAN
NERVAL LE FRÉNÉTIQUE
Multiplicité des itinéraires de l'au-delà et de l'absolu
Année : 2009-2010
Master 2
Directeurs de recherche : Nadine Laporte et Than Vân Ton-Thât
SOUTENU LE :
dumas-00516958, version 1 - 13 Sep 2010Sommaire
INTRODUCTION 4
I. La plume frénétique
1. Romantisme et école gothique : rapports et transposition
a. Un simple coup de frénésie 9
b. Appropriation et transformation d'un genre 18
2 . Nerval le désenchanté : la menace d'une époque changeante
a. Esprits rebelles 26
b. Nerval, de l'autre côté du miroir 31
II. Le ténébreux, l'inconsolé
1. Aurélia : dans la nuit de l'âme
a. Tableaux gothiques 35
b. L'itinéraire, un genre nouveau ? 43
2. De la folie au sublime : voyage vers l'absolu
a. Analyses... 46
b. Un texte dantesque 54
3. Une poétique du deuil : figures particulières
a. La rêverie ou le deuil poétique 58
b. Le poète illuminé 70
III. Le rêveur en prose
1. L'Orient, un terrain expressif : l'étrange étranger
a. La mode orientale et l'altérité 77
b. Voyage en Orient, un sépulcre solaire ? 84
2. La quête de soi : le génie voyageur
a. Le mythe pour seule vérité 91
b. Djinns ou génie 97
2
dumas-00516958, version 1 - 13 Sep 20103. Muses empoisonnées : les pouvoirs du mot
a. Lorely, Isis, Pandora, Aurélia... 104
b. Le feu créateur 112
CONCLUSIONS 121
Annexes « Le frénétique revient au goût du soir » 127
Bibliographie 133
3
dumas-00516958, version 1 - 13 Sep 2010Introduction

« J'arrange volontiers ma vie comme un roman, les moindres désaccords me
choquent. » Gérard de Nerval, Lettres.
Le Fou ; la vingt-et-unième arcane du tarot traduit deux aspects de l'être humain, la
démence mais aussi la frénésie. Termes voisins seulement, mais guère jumeaux, ou bien s'ils
se ressemblent, de faux frères. La folie, une camisole de contention pour un simple dément,
un costume de bal pour le génie. Cette étrange association, nous l'avons choisie en ce qu'elle
s'applique à un homme ; Gérard Labrunie (né à Paris le printemps 1808), ou plutôt à sa
transformation finale, Gérard de Nerval (mort à Paris l'hiver 1855). Nerval, pseudonyme
discret figurant parmi les références du romantisme français, a, tout au long de sa carrière
littéraire, revêtu plusieurs costumes révélateurs ; fou, romantique, malheureux, vagabond,
1gothique , frénétique, génie, illuminé... Ses contemporains lui imposèrent, comme carcan, le
masque de la folie dans son sens irraisonné. Il est vrai, Gérard de Nerval souffrait de névrose,
et son œuvre la plus singulière, Aurélia, semble marquée par le sceau de la folie. Mais Nerval
était d'abord un créateur. Comme seuls les génies savent le faire, il a embellit son carcan et en
a fait de la matière précieuse pour son œuvre mémorable. C'est en cela que la citation qui nous
2ouvre les portes d'ivoire du monde de Nerval, devient révélatrice ; la folie de Nerval, ainsi
3que lui-même le confiera à l'épouse d'Alexandre Dumas, c'est avoir voulu faire de la fantaisie
du réel, de la littérature de la vie. Nerval, à l'heure où il produisit son œuvre la plus connue,
déclarait, tandis qu'on immortalisait son portrait grave et mélancolique sur photographie ; « Je
4suis l'autre ». Il était cet autre, ce jumeau infernal détenteur du secret, de la révélation. Ce
curieux miroir invisible que Nerval revendiquait, nous pouvons le soumettre à deux discours
qui mènent de front une bataille qui frôle la rivalité. Dans le premier discours, psychologique,
expliquant les raisons d'être de l'anomalie dans un système sensé fonctionner selon des lois
précises, ou déraisons, le double invoqué par Nerval serait un des symptômes du trouble
psychique qui amène le malade à se distinguer de son reflet, à voir ainsi deux êtres différents,
dans deux mondes qui s'opposent. Dans le second discours, esthétique, nous pourrions
1 Voir C.I / 1.b.
2 Ainsi est désignée, au début d'Aurélia, l'entrée du monde des rêves.
3 Celle-ci va devenir la confidente de Nerval pendant ses périodes les plus sombres.
4 L'adjectif renvoit aux séjour des Morts dans la conception grecque, il n'a pas ici de connotation chrétienne
(diabolique).
4
dumas-00516958, version 1 - 13 Sep 2010comprendre le sens de ce double comme un choix de vie, le choix de faire corps avec la
littérature et avec l'imagination, si frénétique soit-elle, de ne plus séparer rêve et réalité, car le
5« rêve est une seconde vie » . Nerval prononce cette impensable maxime dans son Aurélia,
texte à caractère énigmatique, éminemment inclassable. Le rêve, l'imaginaire, le légendaire,
tout ce qui est d'abord fantasmé, imaginé, créé par l'esprit constitue la matière et l'esprit des
œuvres de Nerval. C'est pour ces raisons que nous y portons un intérêt particulier.
Les folies sont les seules choses que jamais nous n'avons pas à regretter, comme le disait
Oscar Wilde dans son très célèbre Portray of Dorian Gray (1891). Ce roman, écrit par un
enfant rebelle de l'Angleterre victorienne, narrait une histoire d'amour entre le sujet et l'œuvre
d'art, sentiment qui tourna à l'obsession, à la frénésie. Ce récit est un exemple de tentative
échouée de représentation. En effet, la beauté physique de Dorian Gray n'est pas représentée
sur le tableau ; ce dernier dévoile, de par un inexplicable enchantement, sa dépravation et sa
monstruosité intérieure. Représenter est un défi que l'art s'est lancé et sur lequel il s'est fondé.
Mais l'œil d'un artiste représente moins ce qui est que ce que son esprit réinterprète.
L'objet de ce mémoire est des plus classiques ; une tentative d'approche d'un auteur de
par certaines connaissances et au travers de ses ouvrages. S'il existe une quelconque
originalité dans notre démarche, elle se situe dans la lecture personnelle que nous nous
proposons de faire de ses œuvres. Cet auteur, avec lequel nous allons établir un lien est Gérard
de Nerval. Il nous a semblé intéressant d'introduire notre démarche avec le sujet du récit
d'Oscar Wilde pour une excellente raison liée au choix de l'adjectif « frénétique », associé à