Guide de l'artiste plasticien

Directorate-General Human Resources And Security European Commission

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• Fine art
• Member state of the European Union
• Cultural policy

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Extrait

COMMISSION DES COMMUNAUTES EUROPEENNES
SERIE SECTEUR CULTUREL COMMISSION DES COMMUNAUTES EUROPEENNES
Guide
de l'artiste plasticien
par Raymonde Moulin
Centre national de la recherche scientifique, Paris
COLLECTION ETUDES
Série Secteur culturel n° 4
Bruxelles Cette publication est éditée aussi dans les langues suivantes
DA ISBN 92-825-2144-3
DEN 92-825-2145-1
EN ISBN 92-825-2146-X
ITN 92-825-2148-6
NL ISBN 92-825-2149-4
Une fiche bibliographique figure à la fin de l'ouvrage.
Luxembourg : Office des publications officielles des Communautés européennes,
1981
ISBN 92-825-2147-8
N° de catalogue : CB-NV-80-004-FR-C
Les articles et textes paraissant dans cette publication peuvent être reproduits
librement, en entier ou en partie, avec citation de leur origine.
Printed ¡n Luxembourg - 3 -
PREFACE
A qui s'étonnera que la Commission des Communautés européennes publie un "Gui­
de de l'artiste plasticien", je ferai simplement observer qu'elle pense depuis
longtemps à l'ensemble des travailleurs culturels et que le Parlement européen
l'a toujours soutenue dans son projet de les aider.
En effet, le traité qui a institué la Communauté économique européenne ne dis­
tingue pas deux catégories de travailleurs : d'un côté, ceux qui produisent
des biens agricoles ou industriels ; de l'autre côté, ceux qui créent ou qui
interprètent des oeuvres. Pour tous les professionnels, quel que soit leur mé­
tier, il assigne comme objectif primordial à la Communauté "l'amélioration des
conditions de vie et de travail permettant leur égalisation dans le progrès".
Or, dans la grave crise qui secoue notre société, la situation sociale de la
plupart des travailleurs culturels (à l'exception des "vedettes", les seules
dont on parle ...) est très préoccupante. Les statistiques disponibles relati­
ves aux conditions d'emploi et aux rémunérations et prestations sociales des
écrivains, compositeurs, peintres, acteurs, musiciens, etc. confirment la pré­
carité de la "vie d'artiste".
D'aucuns objectent que la crise impose des priorités autres qu'une action so­
ciale dirigée vers les travailleurs culturels. Mais il faut être très attentif
au fait que c'est justement cette catégorie de travailleurs qui est atteinte
de plein fouet par les difficultés de l'économie générale. Ces travailleurs
sont plus vulnérables car ils sont marginaux et souvent marginalisés.
De toute évidence, on ne saurait modifier une situation que si on la connaît
exactement. Le "Guide de l'artiste plasticien" se présente comme une contribu­
tion à l'indispensable connaissance de la situation sociale des hommes et des
femmes qui dessinent, peignent, gravent ou sculptent.
Il éclairera la mise au point des différentes mesures qu'il y a lieu de pren­
dre en leur faveur tant dans le cadre national que sur le plan communautaire.
En dépit du soin qui a été apporté à sa préparation, l'ouvrage pionnier qu'on
va lire ne pouvait pas être parfait. Il sera ultérieurement corrigé et complé­
té. Le principal complément comblera la lacune qui tient au fait que le texte
de cette première édition a été rédigé et traduit avant que n'intervînt, le
1er janvier 1981, un événement dont la signification culturelle est au moins
égale à sa portée économique et politique : l'entrée de la Grèce dans la Com­
munauté. Dès la seconde édition, les plasticiens grecs viendront rejoindre dans
le "Guide" ceux de nos neuf autres pays - qui les y ont seulement précédés de
peu.
Gaston E. Thorn
Président de la Commission
des Communautés européennes - 5 -
INTRODUCTION
La publication du Guide de l'artiste plasticien relève de l'action communau­
taire dans le secteur culturel dont la finalité sociale est hautement procla­
mée (1). Cette action vise en premier lieu le relèvement du niveau de vie des
travailleurs culturels, et, parmi eux, des artistes plasticiens. Nul n'ignore
en effet, et en aucun pays, l'insécurité de la vie d'artiste, l'extrême irré­
gularité comme l'extrême inégalité des revenus. Au moins par analogie avec les
autres' "travailleurs culturels", on peut évoquer le "chômage aigu" et le "sous-
emploi chronique" des artistes plasticiens - mais en sachant que la définition
légale de ces notions ne va pas de soi dès lors que, comme le faisait remar­
quer Alfred de Vigny, le poète "a besoin de ne rien faire, pour faire quelque
chose en son art" (2).
Avant que ne puissent être proposées des mesures à prendre au niveau de la
Communauté, il a semblé utile d'informer les artistes des mesures prises à
leurs égard, et éventuellement en leur faveur, dans le pays où ils travaillent,
comme aussi dans ceux où ils pourraient être amenés à travailler. La nécessité
d'informer les artistes est apparue comme impérative à l'occasion d'un colloque
organisé à Bruxelles (14, 15 et 16 février 1978), à l'Atelier Sainte-Anne (3).
La responsabilité de l'élaboration du Guide m'a été confiée à la suite de l'é­
tude sur les aides publiques à la création artistique que j'avais réalisée
pour le Conseil de l'Europe en 1976 (4). Les auteurs des neuf enquêtes natio-
(1) Voir "L'action communautaire dans le secteur culturel" communication de la
Commission au Conseil de ministres du 22 novembre 1977, Bulletin des Com­
munautés européennes, Supplément 6/77. Elle a été approuvée par le Comité
économique et social (20.12.1978) et le Parlement européen (18.1.1979).
(2) Alfred de Vigny, "Dernière nuit de travail, du 29 au 30 juin 1834", pré­
face à Chatterton, en italique dans le texte.
(3) Voir "Les actes du colloque international sur le statut social de l'artis­
te plasticien au sein de la Communauté économique européenne", Les Cahiers
de l'Atelier (n° 20, rue Sainte-Anne, 1000 Bruxelles).
(4) Raymonde Moulin, "Les aides publiques à la création dans les arts plasti­
ques", Conseil de l'Europe, document de synthèse élaboré en vue de la con­
férence d'Oslo de juin 1976 à partir d'une série d'enquêtes menées dans
plusieurs pays par le Service des études et de la recherche du ministère
français des affaires culturelles. Nous renvoyons nos lecteurs à deux de
ces enquêtes, en particulier celle de Pascaline Costa sur l'Italie et celle
de Catherine Krahmer sur la république fédérale d'Allemagne (doc. du Con­
seil de l'Europe, 1975). Nous ajoutons que l'étude de synthèse a été re­
prise et complétée dans: Raymonde Moulin, "Les aides publiques à la créa­
tion", La Documentation française, 1977. 6 -
nales qui constituent le present Guide de l'artiste plasticien sont, à l'ex­
ception du Dr Jur. Bernd Schulte (1), des chercheurs français auxquels me
lient des habitudes déjà longues de travail en commun (2). Chaque étude a don­
né lieu à une enquête approfondie et nous tenons à exprimer notre très vive
gratitude à tous ceux qui, dans chaque pays, nous ont apporté une aide immense,
aussi indispensable que généreuse. Les informations receuillies ont été orga­
nisées de manière qu'elles soient sinon comparables terme à terme - ce que
l'organisation artistique propre à chaque pays rend impossible -, du moins ai­
sément confrontables.
Ce Guide est purement descriptif. Il se veut un inventaire, non exhaustif as­
surément, des mesures concernant les artistes plasticiens. Nous sommes les
premiers à savoir que ce Guide ne peut pas ne pas comporter des lacunes, voire
des erreurs, et nous n'avons d'autre ambition que d'avoir tracé une première
esquisse (3). C'est dire que nous formulons un ardent appel à nos lecteurs
pour qu'ils veuillent bien nous apporter les compléments et corrections qui
s'imposent. D'avance nous les remercions.
Il va de soi que cet inventaire n'a aucune prétention scientifique. S'il n'est
de progrès de la connaissance que dans le dévoilement du caché,