WHAT'S IN A DÉTAIL ? LIRE LE DÉTAIL

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WHAT'S IN A DÉTAIL ? LIRE LE DÉTAIL

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• Philosophie et théologie

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• Publié par: azybynif
• Nombre de lectures: 110
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 12 Mo

Extrait

Presses Universitaires de Reims (Université de Reims Champagne-Ardenne) i ryrncig irici ires WHAT'S INADÉTAIL ? LIRELEDÉTAIL DANS LES LITTÉRATURES DELANGUEANGLAISE Publications du Centre de Recherche sur l'Imaginaire, etl'identité l'Interprétation dans les littératures languede anglaise -2001-innc~iginciires Directeur de la publication DanielTHOMIERES Directriceadjointe Christine CHOLLIER Comité de rédaction Françoise CANON-ROGER CatherineCHAUCHE Christine CHOLLIER SimoneDORANGEON Françoise DUFOUR Gérard Daniel THOMIÈRES Comité de lecture Sabine COELSCH-FOISNER (Salzbourg) C . Jon DELOGU (Toulouse) PauleLEVY (Versailles/Saint-Quentin) Sophie MANTRANT (Strasbourg II) Pascale NEHME (Tours) Mark IV)NIEMEYER (Paris RomanREISINGER (Salzbourg) NicoleTERRIEN (Marne-la-Vallée) Comité consultatif EdwinTARNOLD (Boone, NC) RogerCLARK (Canterbury) Simone DORANGEON (Reims) Claude FIEROBE Holger KLEIN (Salzbourg) Jean PAUCHARD (Reims) Jean RAIMOND Philippe ROMANSKI (Rouen) MichaelSHERINGHAM (Royal Holloway - Londres) Hubert TEYSSANDIER (Paris 111)La revueimaginaires rassemble les commu- nicationsprésentées lorsdescolloquesannuelsdu Centrede Recherche surl'Imaginaire, l'Identité et l'Interprétation de l'UFRLettres de Reims. L'organisation de ces colloques et la publication de larevueontétésubventionnéesparl'Université de Reims Champagne-Ardenne etpar la Ville de Reims, cadre dedans le la convention Université- Ville de Reims. Quecesdeuxpartenairessoient iciremerciéspour leurgénérosité.MATIÈRESTABLEDES SimoneDORANGEON Le prince en vêtementsféminins : détails et codes allusifs dans L'Arcadiede Sidney . . . . . . . . . . .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... .. . . .. .. . . . . . . . . . 7 Marie DAMONT Fonction sémiotique du détail vestimentaire et représentation de l'hermaphroditedans The Roaring Girl . . . . . . ..... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .deMiddleton etDekker 27 Rachel BATOUCHE Lesmasquesde Ben Jonson - viséeidéologique . . . . . . . . . .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..... . . . . . . .. . . . . . . . 41détails et GillesSAMBRAS Sexe et politique : les oiseaux de proie d'Andrew Marvell ...... .. . . . . . . . 59 StéphanieDROUET-RICHET la stabilitéà l'éclatementDe le détail affolant dans la fiction de George Eliot .. .... .. .. . . . . . . . . . . .. .. .. . 75 GilbertPHAM-THANH Du détail dans BeauBrummellde Clyde Fitch de la mimétique à l'esthétique .. . . . ... . . . ............ .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 Brigitte MACADRE The Rainbow, ou une réflexion lawrencienne surl'art ... .. . . .. ....... . . 97 Sabine COELSCH-FOISNER Light Verse and Detail :a Dialogical Reading of Ruth Pitter's AMadLady's Garlandand TheRudePotato Discourses . . . . . . . . . 107in the Context of Seventeenth - Century Poetic CatherineCHAUCHE litPourquoiAston ne veut-il pas changerde ? Pronominalité et psychanalyse dans The Caretaker . ... .. . .127d'Harold Pinter ...... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. ......................... .. . . .LaurenceCHAMLOU La fenêtre : un détail qui annonce lachute dans Falling Slowlyd'AnitaBrookner . . . . . . . . . . .. .. .... .. .. .. .... .. .. .. .. .. .. .. .. . 139 Hélène LECOSSOIS-GUÉRITÉE Les pièces courtes de Samuel Beckett une miseen scène du dessaisissement des prérogatives du regard . . . . . . . . .. .. .... ..... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149 FrançoiseDUPEYRON-LAFAY Lire le détail : unelecture détectivede quelques nouvelles d'AmbroseBierce ....... . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .... .. . . . . . 157 ChristineCHOLLIER La respirationde Jimmy Herf ou lescinq sens à l'épreuve l'inertiede de la matière dans Manhattan Transfer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171 FrédéricDUMAS Le sens du détail, le sens de l'histoire : lapréface de Somebody in Bootsde Nelson Algren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..185 MartineARONZON Le fétichisme du détail chez Mary McCarthy . . . . . . . ... . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . 195 Daniel THOMIÈRES La voiture surla nappe ou lajouissancedu puritain dans Will YouPleaseBeQuiet, Please ? deRaymond . . . . . . . .Carver . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. ............. . . . . . . . . . . . . . . . . ..205 GuillaumeCINGAL Détail emblématique ou discontinu ? Le merle et l'oiseau noir dans MemoryofSnowandOfOust de Breyten Breytenbach . . . . . . .. .. .. .. . . ....... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213LE PRINCEENVÊTEMENTS FÉMININS DÉTAILS ET CODESALLUSIFS DANS L'ARCADIE DE SIDNEY Pyrocles, accepting this as a most notable testimony of his long-approved friendship, and retuming Mantineato where, having taken leave of theirhost (who, though he knew them not, was in love with their virtue), andleaving withhimsomeapparelandjewels, withopinion theywould return aftersome time unto him, they departedthence to theplace where he had left his womanish apparel which, withthe helpofhis friend, he hadquicklyputon insuch a sortas itmightseemlovehad notonlysharpened his wits butnimbled his hands in anything which might serve to his service. And tobegin with hishead, thus was hedres- sed : his hair(which theyoung men ofGreece avare very long, accounting them most beautiful that had that in fai- rest quantity) lay upon the upperpart of his forehead in locks, some curledandsome, as it were, forgotten, with such a careless care, andwithan artso hiding art, thathe seemedhe wouldlay them foraparagon whether nature simply, ornaturehelpedbycunning, bethemore excellent. The rest whereof was drawn intoa coronet of gold, richly set with pearls, andsojoined alloverwithgold wires, and covered with feathers divers colours, that was notof it unlike to a helmet, such a glitteringshow it bare, andso bravely it was heldup from the head. Upon his body he avare satin, plateda kindofdoublet ofsky-colour so over withplates ofmassygold thatheseemedarmed in it; his sleeves of withthe same, instead of plates, was covered purled lace.Andsuch was the netherpart ofhis garment; but thatwasmadesofull ofstuff, andcutaftersuchafashion that, thoughthelength fellunderhisankles,yetin hisgoing onemightperceivethesmallofthelegwhich, with the foot, was covered witha little shortpairofcrimson bus-velvet kins, insomeplaces open (as theancientmanner was) to showthe faimess of the skin. Over all thishe avare acer- that,tainmantleoflike stuff, made insuchmanner coming under his rightarm, andcoveringmostpart of that side, it touchednot the leftside but upon the top ofthe shoulder where thetwo endsmet, andwerefastenedtogether with a very rich jewel, the device whereof was this : an eagle covered with the feathers ofa dove, andyet lying underanotherdove, in such sortas it seemedthe dovepreyed casting alookasthoughupontheeagle, the eagle upsuch thestatehe wasin likedhim, though thepaingrievedhim. Upon thesame side, upon histhighhe wareasword(such we nowcall scimitars), thepommelwhereofwas so richty sufficientset withpreciousstonesas they were testimony couldbe no meanpersonagethatbare it Such was thisit Amazon's attire : andthus didPyroctesbecome Cleophila -which foratime hereafter t will use, for 1myself feelname such compassion ofhispassionthat 1 findeven part ofhis fear lest hisnameshouldbe utteredbefore fittime were forit ; whichyou, faireladies that vouchsafe toread this, 1 doubtnot willaccountexcusable. Je me propose d'examiner ici un texte emprunté à la VieilleArcadie (OldArcadia), première mouture d'un roman ou « romance », mêlant bergers, que Sidney écrivit, par simple jeu nous dit-il,princes et pour distrairesasoeur laComtesse de Pembroke, et qu'il entreprit de réviser avant d'être fauché par la mort aux Pays-Bas, à la bataille de Zütphen (1586) . Lescinq livresdu récit primitif, soumispar la suiteàune restruc- 1577-800).turation - inachevée -, datent des années Avantd'aborder le texte, j'aimerais fairequelquesrappels utilesàmon propos . Premier point : dans l'Arcadie, qu'il s'agisse de la première ou de ladeuxième mouture, pourtant plus richeen péripéties, et plussavam- ment organisée, Sidney privilégie les descriptions (de personnages, de tenues vestimentaires, de lieux, d'oeuvres d'art, batailles et de tour-de nois) parrapportauxsegments narratifs . Lesfiguresde rhétorique récur- préconiserentes sont donc celles que le théoricien contemporain Puttenhampour la représentation du réelou dupseudo-réel :imago, icon, Deuxièmetopographia, hypotyposislz) . remarque, pour laquelle, fautede temps, je n'irai pasau-delàdu simple constat : laprosede Sidney est une prose maniériste. Qu'on se réfère à ce quia pu être dit sur le maniéris- historique,queC.G.Dubois,dansun ouvrage intituléLe maniérismeï'),me situeautourdesannées 1530 puis 1580, ou qu'ondéfinisse l'esthétique des règles classicisme, avec prédi-maniériste comme un rejet du une lection pour l'artifice, on est obligé de ranger Sidney parmi les artistes 16èmesiècle qui voulurents'affirmerpardeseffetsde surcharge, dedu prolifération décorative ou d'afféterie, et par la prise en compte systé- matiquedes détails, tantôt exquis, tantôt grotesques, mais toujours consti- tués en réseaux. L'extrait choisi pour cette communication confirme chez l'auteurde l'Arcadie une perception du monde qui tend àfragmen- les même lespersonnes -leséléments infimes détails»ter objets-et ou « étant néanmoinsrendus signifiantsparl'idée directrice,queSidney appel-le ailleurs, dans l'essai critique TheDefenceofPoesie, «the fore-conceit of the worke »(°' . maniériste,Prose mais aussi prose caractéristique du 16ème siècle dans la mesure où sont exploitées à l'extrême les possibilités offertes par une langue dont les humanistes de la période notent avec satisfac tion la richesse - pléthorique -, la copia, c'est-à-dire l'abondance, ou surabondance,plutôt la lexicale . L'auteur