Sémiotique des Médias. 1Cours II : Délimitation des séquences principales dans un documentaire audiovisuel Sémiotique des Médias. Le genre du documentaire audiovisuel Cours II : Délimitation des séquences principales dans un documentaire audiovisuel Peter Stockinger Séminaire de DESS à l'Institut National des Langues et Civilisations Orientales (INaLCO) Paris, 2000 - 2001 Peter Stockinger Equipe Sémiotique Cognitive et Nouveaux Médias (ESCoM) Maison des Sciences de l'Homme (MSH) 54, Bd. Raspail - 75006 Paris Sémiotique des Médias. 2Cours II : Délimitation des séquences principales dans un documentaire audiovisuel Sommaire 1) DECOUPAGE ET SEGMENTATION D'UN DOCUMENTAIRE AUDIOVISUEL...................................... 3 2) LES SEQUENCES PRINCIPALES DU DOCUMENTAIRE "BRASILIA" .............................................. 4 3) CRITERES DE DELIMITATION............................................................................................... 6 4) LA DELIMITATION DES SEQUENCES DANS BRASILIA............................................................... 7 5) QUELQUES FAMILLES D'INDICES DE DELIMITATION (EXEMPLES)........................................... 13 6) QUESTIONS RELATIVES A LA DELIMITATION DES SEQUENCES............................................... 16 7) CARACTERISATION MINIMALE D'UNE SEQUENCE................................................................. 18 Peter ...
Sémiotique des Médias. 1 Cours II : Délimitation des séquences principales dans un documentaire audiovisuel
Sémiotique des Médias. Le genre du documentaire audiovisuel Cours II : Délimitation des séquences principales dans un documentaire audiovisuel Peter Stockinger Séminaire de DESS à l'Institut National des Langues et Civilisations Orientales (INaLCO) Paris, 2000 - 2001
Peter Stockinger Equipe Sémiotique Cognitive et Nouveaux Médias (ESCoM) Maison des Sciences de l'Homme (MSH) 54, Bd. Raspail - 7500 6 Paris
Sémiotique des Médias. 2 Cours II : Délimitation des séquences principales dans un documentaire audiovisuel Sommaire 1) D ECOUPAGE ET SEGMENTAT ' IUO N D OCUMENTAIRE AUDIOV . I .. S . U .. E . L ............................... 3 2) L ES SEQUENCES PRINCIPALES DU DOCUME " N B RT A ISRILEI" A .............................................. 4 3) C RITERES DE DELIMITA . T . I . O .. N .......................................................................................... 4) L A DELIMITATION DES SEQUENCES B RD A SNILSI . A .............................................................. 7 5) Q UELQUES FAMILLE ' ISND ICES DE DELIMITAT ( IEOXNEMPLE ) S ........................................... 13 6) Q UESTIONS RELATIVES A LA DELIMITATION DES S . E . Q .. U .. E .. N . C .. E .. S .................................. 16 7) C ARACTERISATION MINIM ' AULNEEDSEQUENC .. E ............................................................... 18 Peter Stockinger Equipe Sémiotique Cognitive et Nouveaux Médias (ESCoM) Maison des Sciences de l'Homme (MSH) 54, Bd. Raspail - 7500 6 Paris
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1 ) D é c o u p a g e e t s é g m e n t a t i o n d ' u n d o c u m e n t a i r e a u d i o v i s u e l découpage = procédure descriptive qui consiste à "découper" un texte audiovisuel en des "unités" formelles plus petites: ♦ plans audiovisuels (= unité de base correspondant, analogiquement, à l'énoncé linguistique) ♦ scènes et/ou séquences (unités plus ou moins complexes se composant d'un, le plus souvent de plusieurs plans) Pour réconnaître ces unités, il faut tenir compte des -♦ éléments de transitions (entre deux plans, deux scènes, deux séquences) Note : On ne fait pas toujours une distinction entre scène et séquence, la principale distinction étant celle entre plan (audiovisuel) et séquence La distinction entre séquence et scène(s) composant une séquence tient compte de la complexité thématique et fonctionnelle d'une séquence permettant de la décomposer en des unités plus petites - les scènes (ou aussi : sous-séquences).
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2 ) L e s s é q u e n c e s p r i n c i p a l e s d u d o c u m e n t a i r e " B r a s i l i a "
Durée Intitulé de la Séquence textuelle 32'' Introduction
20 ''
40''
1'44''
Le "message" de la ville (l'"utopie futuriste") Le défi du président Kubicek - la construction d'une nouvelle capitale Le projet urbanistique de Costa
Délimitation (globale) Position initiale ; discours visuel (plan + carte), discours verbal (« mise en situation ») Discours visuel (prises de vue) et partiellement discours verbal (discours sur le futurisme des immeubles) Discours verbal (exclusivement)
Discours verbal (et partiellement discours visuel : prises de vue sur des esquisses de Costa)
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Durée 3'50'' 1'35'' 25'' 8'' 10 ''
52'' 20 ''
50''
Intitulé de la séquence textuelle Les réalisations de l'architecte Oskar Niemeyer Le mysticisme particulier de Brasilia La population d'aujourd'hui dans les bidonvilles Brasilia - pas une ville pour piétons Le contexte socio-économique à la fin de la présidence de Kubicek Le mausolée de Kubicek La fin de Lucio Costa
La morale
Délimitation (globale) Discours visuel et discours verbal
Discours visuel et discours verbal Discours visuel et discours verbal Discours verbal et discours visuel Discours verbal et discours visuel
Discours verbal et discours visuel Discours verbal Partiellement : discours visuel (vue sur « Espace Costa ») Discours verbal
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3 ) C r i t è r e s d e d é l i m i t a t i o n
Remarques La délimitation d'une séquence suit (intuitivement) le principe du thème directeur (thème qui constitue en quelque sorte le " leitmotif ", "le fil rouge " de la séquence) La délimitation d'une séquence fait appel à des éléments de transition que sont des éléments au niveau ♦ de l'image ♦ du son ♦ de la parole ainsi que ♦ des techniques de transition (visuelle, sonore, verbale) Note : Dans le cadre des documentaires audiovisuels, la délimitation d'une séquence par recours à la parole (discours en voix off, en voix in, ) reste l'instrument le plus souvent utilisé. Cela est du au fait qu'on rencontre souvent des documentaires audiovisuels dont la construction dépend très fortement du narrateur (en voix off ou voix in) et de ses interventions verbales. Cas particuliers : ♦ films/vidéos ("enregistrements") scientifiques avec peu ou pas de commentaires ♦ vidéos amateurs (familiaux, )
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Sémiotique des Médias. 7 Cours II : Délimitation des séquences principales dans un documentaire audiovisuel 4 ) L a d é l i m i t a t i o n d e s s é q u e n c e s B r d a a s n i l s i a I) délimitation "(1) Introduction" "(2) Le message de la ville" (1) (2) Transition Niveau Référent :carte Référent : Immeuble Coupe visuelle image Prise : statique; Prise : mvt vertical (changement du Plan : plein cadre Plan :plan rapproché référent) Niveau Flute de pan Musique orchestrée Nouvelle mélodie son Niveau 0 (pause) Thème sur le Changement parole caractère thématique exceptionnel de la ville Délimitation marquée au niveau visuel et verbal : "concours" entre ces deux classes d'éléments pour indiquer le début d'une nouvelle séquence II) délimitation "(2) Message "(3) Le défi de Kubicek" " (2) (3) Transition Niveau Référent : Forme Référent : Coupe visuelle image ondulée bleutée Drapeau du Brésil (changement du référent) Niveau Musique orchestrée Musique "diminuendo" son orchestrée Niveau Thème de l'utopie Thème du Changement parole fondateur de la thématique ville "concours" concerté" entre eléménts au niveau image et au niveau parole pour indiquer le début d'une nouvelle séquence mais : élement dominant = changement thématique Peter Stockinger Equipe Sémiotique Cognitive et Nouveaux Médias (ESCoM) Maison des Sciences de l'Homme (MSH) 54, Bd. Raspail - 7500 6 Paris
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III) délimitation "(3) Le défi de Kubicek" "(4) Le projet de Costa" (3) (4) Transition Niveau Référent : Référent : Coupe visuelle image Immeuble 1 contre Immeuble 2 (changement ciel nocturne contre ciel du référent) nocturne Niveau 0 0 0 son Niveau Thème de Thème de l'appel Changement parole l'inauguration (de la d'offre thématique ville) Changement peu significatif au niveau image Tout répose sur le changement thématique (une sorte de "flash back" pro-filmique : après avoir parlé de l'inauguration, on revient au début de la ville, ) IV) délimitation "(4) Le projet de Costa" "(5) Les réalisations de Niemeyer" Niveau image
(4) (5) Transition Référent : partie Référent : place Coupe de la ville Prise : fixe visuelle;(changem Prise : mvt Angle : plongée ent du référent); horizontal précipitée changement de Angle : plongée Plan : plan prise de vue, en oblique rapproché changement Plan : plan d'angle de vue, d'ensemble Changement de plan Niveau son choeur choeur diminuendo Niveau Thème "regles Thème Changement parole imposées par "inventivité de thématique Costa" Niemeyer" Changements visuo-verbaux marqués
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V) délimitation "(5) Les réalisations de Niemeyer" "(6) Le mysticisme ambiant" (5) (6) Transition Niveau Référent : Référent : Mouvement de image Eglise Groupe de caméra (plan figures saintes horizontal incliné) (changement du référent) Niveau son Echos de voix Echos des voix Effacement humaines humaines progressif Niveau 0 Thème de Changement parole l'importance de thématique la réligion Continuité référentielle au niveau image entre séquences 5 et 6 Mais réinterprétation du sens des informations visuelles : de l'"église" au sens d'une réalisation architecturale à l'"église" au sens réligieux VI) délimitation "(6) Le mysticisme ambiant" "(7) La population actuelle dans les bidonvilles" (6) (7) Transition Niveau Référent : le Référent : une Coupe image "Météor" partie de la ville visuelle Prise : statique Prise : mvt (changement panoramique du référent) mélodie saxo 0 Effacement Thème Thème Changement "communication "augmentation thématique extra-terrestre" du nombre de la population"
Niveau son Niveau parole
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VII) délimitation "(7) La population actuelle dans les bidonvilles" "(8) Brasilia - pas une ville pour piétons" (7) (8) Transition Niveau Référent : Référent :voies Coupe image bidonville de transport visuelle (changement du référent) Niveau son 0 0 Niveau Thème Thème "vie Changement parole "irréalisme social difficile pour thématique des fondateurs" piétons" VIII) délimitation "(8) Brasilia - pas une ville pour piétons" "(9) Le contexte socio-économique à la fin de la présidence de Kubicek" (8) (9) Transition Niveau Référent : Référent : Coupe image Grand boulevard Personne visuelle avec voitures dessinant le plan (changement de Costa du référent) Niveau son Echos Echos "densification (événements sonore" sonores isolés) Niveau Thème "difficulté Thème "ruine Changement parole pour piétons" économique du thématique Brésil" A noter : Changement étrange du référent visuel (personne désignant une figure qui ressemble à la maquette de Brasilia) : pourquoi l'introduire ici, quel est son rôle dans la séquence en question, ?
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IX) délimitation "(9) Le contexte socio-économique" "(10) Kubicek et son mausolée" (9) (10) Transition Niveau Référent : Référent : Coupe visuelle; image troupes militaires mausolée Cadre intérieur/ Prise extérieure Prise intérieure extérieur; Position : fixe Position : mvt Position (mvt panoramique caméra) Niveau son choeur choeur continuation Niveau Thème "junte Thème "dernier Changement parole militaire" projet de thématique Niemeyer" (reprise de l'isotopie "architecture")
Changements visuo-verbaux significatifs A noter : "changement thématique" au sens de "reprise thématique " X) délimitation "(10) Kubicek et son mausolée" "(11) La fin de Lucio Costa" Niveau image Niveau son Niveau parole
(10) (11) Transition Référent : Référent : Coupe visuelle Statue de Ecriteau "Lucio (changement Kubicek Costa" du référent) choeur choeur continuation Thème "le quasi- Thème "une vie Changement patron de rétirée à Rio" thématique Brasilia"
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