Etude du cédérom multimédia Triptyqu1

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http://www.pdfmail.comPDFmailCe document a été fabriqué par(Copyright RTE Software)Bernadette Lafourcade 25 square Edison 94000 Créteil à Monsieur Francis Claudon Université Paris XII DEA : « Poétique et échanges interculturels » Séminaire de « tronc commun » 1 http://www.pdfmail.comPDFmailCe document a été fabriqué par(Copyright RTE Software) Guy Casaril se propose de mettre en relation les œuvres de Monet, de Verlaine, de Debussy et des éléments biographiques et thématiques, afin d’établir une convergence qu’il définit sous le vocable de « une révolution douce ». L’architecture du cédérom permet d’établir cette relation, mais n’offre pas de synthèse sur les choix esthétiques particuliers de chacun justifiant cette appellation commune en ce qui concerne leur contribution à èl’Art du dernier quart du XIX siècle. La raison en est simple : Ces créateurs, s’ils sont en effet considérés, chacun dans sa discipline, comme des novateurs et des maîtres, n’ont pas eux-mêmes véritablement défini de théories élaborées et n’ont pas non plus véritablement fait école. Aussi peut-on dire que l’esthétique commune qui les rapproche est en quelque sorte fortuite - dans l’air du temps - ou peut-être liée à des points de convergence de leur parcours biographique : hypersensibilité, difficultés financières, souffrance liée à la disparition d’êtres chers, écartèlement entre désir de liberté et aspiration à l’apaisement ou à un certain ...

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• Publié par: Thuwyer
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• Langue: Français

Extrait

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  DEA : «Poétique et échanges intercult»urels   Séminaire de t r«onc commu »n         

  à Monsieur Francis Claudon Université Paris XII    

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Ce document a été fabriqué parPDFmail(Copyright RTE Software) http://www.pdfmail.com Cathédrales, Couleurs.dQuu   etlelem   pr souligager poueée vnsirt enertua ren sel convergen c?e Lse lexiquec ommunà   l’étude d’une œuvre dans ces trois disciplines artistiques oqntu el a spoésie, la peinture, la musiqu e: , à savoir thème, composition, rythme, tonalit, éd, ecvorualiet uprerm edtter emettre en  évidence d’une part ce qui distingue ces artistes de leurs contempo donc de souligner leur originalité, d’au tqruei  pleasr t racepproche et nous  autorise à affirmer une esthétique commune de créateurs évoluant d disciplines différentes.   I.   D ES CONVERGENCES FACTUELLES    Dans tihést ene uurPoiectpuq eed ,ol(anGraéllimard, Paris, 1978, pour la traduction françaislea  eptr éface) Hans Robert Jmaounstsr e les limites  réciproques de l’approche historique et dhe   l’apprcoetséhituq e al ed littératu :r e« La sociologie de la littérature et la méthode d’interpréta « immaneten » (werkimmanent) se sont développéeiso ne nc ornétarcet le  positivisme et l’idéa ;l i[s…m] eElles ont tenté de résoudre en suivant des  voies diamétralement opposées le mêm : e cpormobmlèenmte réinsérer dans  le contexte historique de la littérature le fait littéraire isolé, l’œuvre apparememnt autono ?m »e Il propose pou r reaiérttlie ir  «l h’siotnévore » (…)  «d’éliminer les préjugés de l’objectivism e eth isdteo rifqouneder la  traditionnelle esthétique de la représentation sur une esthétique d produit et de la réce p»t i[o…n.] «  de la littérature n’aura pleinemL ’histoire accompli sa tâche que quand la pr osdeurcat ionno nl itsteéurlaeirmeent représentée synchronie et en diachronie, dans la succession des systèmes qui la c aperçue, en tahnisttoqirue’aprticuliè,redans un rapport spécihfiisqtuoier   eà    l’ généra.l»e Il convient donc de présenter l’œuvre d’art dans l’Histoire et l’Histoire de l’Art, en diachronie, mais aussi dlenom rertsnt iacerontis  exercées par les œuvres entre elles et  pdro esyn c’dneposer une anal synchronique. Nous adopteirnodnifsf, éremm,e nutn point de vue  diachronique en resituant les œuvres de Monet, Verlaine, Debussy, d  3

les  an rt  ensai s ans de onti  téitl efftel e’  irrae   ,tnsiamcne  eroonstitue en    tne ad ns