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ƒƒƒƒƒRésumé de thèse Soutenue le 4 février 2009. Mention Très honorable.Le journal télévisé, un créateur de représentations sociales sous contrainte ?Approche par le recyclage des images d’archives.Jury composé de :Mme Annette BÉGUIN-VERBRUGGE, Professeur émérite à l’Université deLille 3, Directrice de recherches.M. Dominique COTTE, Professeur à l’Université de Lille 3, Président M. Bruno BACHIMONT, MCF-HDR, Université de Compiègne, Rapporteur.M. Yves CHEVALIER, Professeur à l’Université de Rennes 2, Rapporteur.M. Guy LOCHARD, Professeur à Paris 3.Version intégrale disponible en ligne : http://jscarnel.free.fr/articles/jscarnelthese.pdfProblématiqueMa thèse est une réflexion sur le fonctionnement d'une communauté de travail et sur lerôle de la télévision dans la construction des symboles culturels contemporains. Laproblématique générale porte sur le journal télévisé par le biais de la place qu’occupent,en son sein, les images d’archives. Mon approche est motivée par l’hypothèse que l’acte de recyclage d’une séquence setrouve soumis aux contraintes « maximales » s’appliquant aux diffusions d’imagestélévisées, car il combine celles de leur première présentation avec celles de leursréutilisations.Terrain et méthodes Les contraintes de « mise en images » sont abordées en les replaçant dans leprocessus d’élaboration des journaux télévisés et, en particulier, en examinant leursrépercussions dans les pratiques des documentalistes en charge de ce ...

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Résumé de thèse

Soutenue le 4 février 2009.

Mention Très honorable.

Le journal télévisé, un créateur de représentations sociales sous contrainte ?

Approche par le recyclage des images d’archives.

Jury composé de :

ƒ

Mme Annette BÉGUIN-VERBRUGGE, Professeur émérite à l’Université de

Lille 3, Directrice de recherches.

ƒ

M. Dominique COTTE, Professeur à l’Université de Lille 3, Président

ƒ

M. Bruno BACHIMONT, MCF-HDR, Université de Compiègne, Rapporteur.

ƒ

M. Yves CHEVALIER, Professeur à l’Université de Rennes 2, Rapporteur.

ƒ

M. Guy LOCHARD, Professeur à Paris 3.

Version intégrale disponible en ligne : http://jscarnel.free.fr/articles/jscarnelthese.pdf

Problématique

Ma thèse est une réflexion sur le fonctionnement d'une communauté de travail et sur le

rôle de la télévision dans la construction des symboles culturels contemporains. La

problématique générale porte sur le journal télévisé par le biais de la place qu’occupent,

en son sein, les images d’archives.

Mon approche est motivée par l’hypothèse que l’acte de recyclage d’une séquence se

trouve soumis aux contraintes « maximales » s’appliquant aux diffusions d’images

télévisées, car il combine celles de leur première présentation avec celles de leurs

réutilisations.

Terrain et méthodes

Les contraintes de « mise en images » sont abordées en les replaçant dans le

processus d’élaboration des journaux télévisés et, en particulier, en examinant leurs

répercussions dans les pratiques des documentalistes en charge de ce genre de

programme.

Ma démarche prend pour cadre une approche sémio-pragmatique ; elle se base sur un

corpus (un même mois du

Six’

de M6

et du

20h

de France 2) et sur une observation

participative de cinq ans dans les services d’une rédaction nationale (M6).

Principaux résultats

Dans un contexte où l’urgence est la règle, l’essentiel du travail des documentalistes

consiste, lors de l’indexation, à anticiper le « potentiel » de réutilisation des séquences.

Celui-ci se concrétise dans la notice documentaire par l’apposition de « mots-clés

outils » (

Tilt

,

Image neutre

,

belle image

,…) qui sont usités, non pas pour décrire une

séquence en tant que telle, mais pour signaler que cette séquence possède de fortes

chances de réemploi.

De l’étude de ces artefacts, j’établis une typologie des images d’archives les plus

réutilisées qui distingue les

instants prégnants

et les

images d’illustration

(30%

et 70%

des séquences de mon corpus)

.

Les premières résument et symbolisent un événement

passé et correspondent aux images « historiques », aux « moments mémorables ».

Fortement ancrées dans leur contexte d’enregistrement, elles sont reprises car le public

les reconnaît facilement. Quant aux secondes, devenues des supports visuels

« vraisemblables » pour les commentaires journalistiques, leur nature d’archives reste

souvent ignorée du téléspectateur. Elles contiennent peu d’indices permettant de situer

la date et le lieu de leur prise de vue. Trois types de reportages s’en servent surtout :

ceux qui traitent d’informations conceptuelles (enseigne d’une ANPE pour « illustrer »

les chiffres mensuels du chômage), ceux pour lesquels aucune image de l’événement

n’existe (image d’une ministre enceinte pour annoncer son accouchement), et les

reportages exposant des faits futurs (images de quai vide pour annoncer une grève

dans les transports, le lendemain).

Il apparaît alors que les images d’archives, qui constituent souvent plus de 15% de la

durée d’une édition, sont rarement employées pour renvoyer au passé, mais plutôt pour

illustrer une situation conventionnelle. Ce qui signifie que, dans son continuel besoin de

mettre en images, la télévision n’hésite pas à déplacer et les lieux et les personnes,

aussi bien dans l’espace que dans le temps.

Dès lors, le recyclage des images d’archives dans une dynamique communicationnelle

s’entend comme une mobilisation du répertoire mais aussi comme un stabilisateur de

formes nouvelles dans celui-ci. Les images des événements les plus inédits sont

d’autant plus rediffusées que ces faits paraissent « originaux ». Ce recyclage important

de formes visuelles neuves favorise leur incorporation et leur stabilisation dans nos

imaginaires.

Cette influence sur nos représentations du monde s’observe tout autant au niveau du

téléspectateur que du professionnel. Il n’y a pas une production qui induirait une

réception particulière mais une interdépendance réciproque dont les acteurs ne sont pas

forcément conscients ; cependant, cette dernière détermine le substrat culturel dans

lequel nous vivons. Aux contraintes de fabrication, inhérentes au dispositif du journal

télévisé, s’ajoutent celles du milieu culturel et des standards en vigueur à une époque et

dans une société données. Les contraintes internes à l’instance médiatique entraînent la

création de produits standardisés qui nourrissent les systèmes symboliques de la

société et qui, dans un mouvement circulaire, influencent les imaginaires et les choix

d’images lors de la réalisation d’un reportage. Les premiers et les plus soumis aux

images, stéréotypées, des journaux télévisés demeurant leurs propres créateurs.