Création musicale et nouvelles technologies : quelle rencontre possible ? - article ; n°1 ; vol.48, pg 41-51

Marie-Noëlle Heinrich

Description

Quaderni - Année 2002 - Volume 48 - Numéro 1 - Pages 41-51
11 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Sujets

• Sociologie, société et politique

Informations

• Publié par: QUADERNI
• Publié le: 01 janvier 2002
• Nombre de lectures: 61
• Langue: Français

Extrait

Marie-Noëlle Heinrich
Création musicale et nouvelles technologies : quelle rencontre
possible ?
In: Quaderni. N. 48, Automne 2002. pp. 41-51.
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Heinrich Marie-Noëlle. Création musicale et nouvelles technologies : quelle rencontre possible ?. In: Quaderni. N. 48, Automne
2002. pp. 41-51.
doi : 10.3406/quad.2002.1739
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/quad_0987-1381_2002_num_48_1_1739Création
création musicale **^ «****»
En quoi musique et technologie sont-elles
devenues indissociables ? Aujourd'hui, l'on ne et nouvelles
peut parler de la musique sans évoquer la
technique qui l'accompagne.
technologies.
Pour étudier l'évolution de la musique, deux
directions s'imposent : d'un côté, l'évolution
Quelle rencontre technologique et, de l'autre côté,
théorique. En effet, à l'aide des nouvelles
technologies, les nouveaux instruments possible ?
prolongent les instruments traditionnels et
provoquent un élargissement de la notion
d'instrument. L'évolution théorique, quant à elle,
veut provoquer une rupture avec les règles Marie-Noëlle
classiques du contrepoint et de l'harmonie. Avant
Heinrich l'arrivée des nouvelles technologies pour la
création musicale, les idées étaient prisonnières
de l'appareillage musical. C'est grâce à la Enseignant chercheur
mutation de l'instrument, d'une part, et à la en Sciences de l'Information esthétique d'autre part, que la création et de la Communication
musicale connaît aujourd'hui plus de liberté.
L'ordinateur et les nouvelles technologies
radicalisent donc les attitudes de création,
remettent en cause les habitudes composi-
tionnelles, par des exigences de redéfinition
complète des problèmes, par le recours à la
modélisation. Le compositeur travaille à la fois
sur le son et avec les sons, et peut penser en
continuité le matériau et son organisation. Ainsi,
pour la première fois dans l'histoire de la
musique, la création musicale mêle les processus
de production et d'exécution. Il est besoin
également de penser l'écriture autrement.
"Musique" et "recherche" sont pourtant deux
mots qui, à première vue, ne semblent pas
QUADERNI N°48 - AUTOMNE 2002 CREATION MUSICALE ET TECHNOLOGIES «41 Ruptures esthétiques de la musique au XXe posséder grand-chose en commun. Car la
musique évoque l'intuition, l'émotion ; la siècle
recherche fait penser à la rationalité, à la
connaissance. Mais les deux domaines ont évolué C'est le passage de la musique tonale à la
de telle sorte à ne plus constituer des pôles musique atonale qui apporte des changements
esthétiques importants. Au début du XXe siècle, opposés : aujourd'hui, l'activité artistique
s'articule à la science et à la technologie. la musique atonale marque la rupture avec la "traditionnelle" - ou musique tonale -. Indissociable de la et de la technologie,
la recherche musicale a participé à la création Elle se définit comme abandon de la tonalité
de structures institutionnelles1 pour porter la traditionnelle, développement d'une nouvelle
recherche en relation avec la création artistique. complexité rythmique, reconnaissance du timbre
comme élément essentiel, création d'une forme
Le compositeur doit développer de nouvelles absolument nouvelle pour chaque uvre,
exploration de processus mentaux plus profonds. compétences, avoir des connaissances
scientifiques. Le recours aux nouvelles C'est la naissance de la musique contemporaine,
technologies donne au compositeur de nouveaux caractérisée par la notion de rupture avec les
règles classiques : les règles de l'harmonie2 et pouvoirs, mais impose également des contraintes.
Le créateur peut contrôler toutes les phases de la du contrepoint3 sont brisées. Ainsi, comme le
création, et être à la fois luthier, compositeur et souligne Célestin Deliège4, musicologue, c'est
interprète, dans une logique de continuité du précisément la génération d'ondes
processus de création. Mais le créateur doit électroacoustiques en musique qui est venue
expliciter de nouvelles règles. La relation mettre fin à l'histoire de l'harmonie en Occident.
instrumentale est modifiée, le geste tend à
disparaître. Il y a nécessité de remettre le créateur Changements technologiques et révolutions
musicales au centre du processus de création. Les relations
entre compositeur et interprète sont également
Aux XIXe et XXe modifiées. L'auditeur doit changer son attitude siècles, l'électricité puis
d'écoute. l'électronique transforment fondamentalement
l'environnement musical. L'électricité permet
L'ensemble des mutations technologiques l'amplification et la communication à distance
bouleverse les conditions de production et de et transforme l'espace et le temps des relations
communicationnelles. L'électronique, quant à réception, ainsi que les conditions même
elle, apporte l'automatisation. Deux innovations d'existence du phénomène musical.
techniques de la fin du XIXe siècle
Entraînant une nouvelle forme d'industrialisation révolutionnent notre rapport au son.
de la musique, les nouvelles technologies
changent ainsi le statut de l'objet musical et de D'une part l'enregistrement, avec le
la musique elle-même. phonographe, inventé par Thomas Edison en
42 CREATION MUSICALE ET TECHNOLOGIES QUADERNI N°48 - AUTOMNE 2002 qui permet la reproduction du son en développement de la radio. 1875,
l'absence de sa cause, la distanciation de
l'instrument, la possibilité de fixer, découper, Arrivent ensuite les premières applications de
analyser le son. Le phonographe permet aussi l'électricité en musique : le Thereminvoxen 1920,
l'inscription sur l'espace et donc la possibilité les Ondes Martenot en 1928, le Trautonium en
d'inverser le sens du temps. De même que le 1930 (par Oskar Sala), la guitare électrique
télégraphe Chappe naît à l'époque de la création Rickenbacker A-30 en 1931, l'orgue
de l'État moderne, que le télégraphe électrique Hammond en 1934.
se développe avec l'extension de la Bourse, le
phonographe accompagne les transformations de Le second courant essentiel des changements
la vie privée de la seconde moitié du XIXe siècle musicaux contemporains démarre après la
et se développe comme un outil (support) de la Seconde Guerre mondiale, en 1948, avec
sphère privée. 1875 constitue donc une date l'invention du transistor et les premiers essais
essentielle dans l'histoire des machines à radiophoniques. L'électronique continue son
communiquer. Car pour la première fois un développement.
dispositif de communication est utilisé pour le
divertissement et dans la sphère privée. Le magnétophone à bande apparaît au début des
années 1950, puis la guitare électrique. Le
D'autre part, le son électrique - matérialisé par permet le développement de la
le téléphone, inventé par Alexander Graham Bell musique concrète, dont le but est la manipulation
en 1876 -, permet le traitement des signaux et le traitement de sons naturels ou instruments
sonores dans le domaine électrique (aujourd'hui enregistrés. Schaeffer considère le microphone
en grande partie numérique) et la transmission comme un véritable instrument. Comme le
à distance5 . Risset affirme que le téléphone souligne Risset, grâce à l'électricité, à
marque l'avènement du traitement électrique du l'électronique, à l'informatique, le son peut être
son, qui libère la genèse et le traitement du son enregistré, détaché de sa source, manipulé,
des contraintes mécaniques. Un réseau transformé, créé de toutes pièces, et pour la
téléphonique a deux grandes fonctions première fois, s'affranchir des contraintes
techniques : transmettre la voix, réaliser la mécaniques.
connexion entre l'émetteur et le récepteur.
Au début des années 1960, l'électronicien
Nous considérons que 1906, avec l'arrivée de américain Robert Moog présente le synthétiseur
l'électronique, est la date où se produit la plus de sons