Le tableau dans le récit : le motif de la peinture dans la littérature tchèque fin de siècle - article ; n°1 ; vol.74, pg 43-62

Hana Voisine-Jechova

Description

Revue des études slaves - Année 2002 - Volume 74 - Numéro 1 - Pages 43-62
Obraz v narativní próze : Malí?ské motivy v ?eské literature konce století
Výtvarné dílo hraje d?ležitou úlohu jako motiv románové fikce a p?edložená studie se zabývá jeho místem v díle dvou ?eských spisovatel?, Julia Zeyera Dobrodružství Madrány, « Z papíru na kornouty », D?m ? tonoucí hv?zdy, Tereza Manfredi, « Legenda o jarním dešti », « Blaho v zahrad? kvetoucích broskví ») a Ji?ího Karáska ze Lvovic (Scarabeus, Ganymedes, Román Manfreda Macmillena, « Zlov?stná madona », « Františkánská legenda », Zast?ený obraz). Oba spisovatelé se ve svých textech zabývali r?znou, mnohdy rozporuplnou formou výtvarnými realizacemi postav a krajin. Motiv obrazu se zde ?asto prolíná s motivem pozorovatele, což krom? jiných metamorfóz vede ? postupné identifikaci literární postavy s malí?ským portrétem (u Zeyerových postav to vede až ? psychickému rozkladu). Tradi?ní motiv magické moci obrazu, který se zde p?ímo nabízí, se vyvíjí od fantastického « exteriéru » ? psychologickému tázání o ?lov?ku. To se mnohdy odehrává prost?ednictvím meditace um?lce nad modelem, nebo nad nedotknutelnou, záhadnou, ba i skrytou ?ástí samotného um?leckého díla — s tím se setkáváme zvlášt? u Karáska, kde se ruka um?lce zdá být ovládána jakousi vn?jší silou, rukou ?áblovou, nebo silou vlastního h?íchu.
The Picture Within the Narrative : Painting as a Motif in Fin de Siècle Czech Literature
Paintings play a major part as motifs in novels, and this study focuses on their place in the works of two Czech writers, Julius Zeyer Dobrodružství Madrány [The Adventures of Modrána], Z papíru na kornouty [Of the Paper of which we Made Cones], D?m u tonoucí hv?zdy [The House of the Sinking Star], Teréza Manfredi, Legenda o jarním dešti [Legend of a Spring Rain], Blaho v zahrad? kvetoucích broskví [Bliss in the Garden of Flowering Peach-Trees]) and Ji?í Karásek ze Lvovic (Scarabeus, Ganymedes, Román Manfred Macmillena [The Novel of Manfred Macmillen], Zlov?stná madona [The Evil Madonna], Františkánská legenda [A Franciscan Legend], Zast?ený obraz [The Veiled Painting]). Both writers show in their texts, using various and sometimes divergent forms, an interest in real or partly imaginary portraits, and also in landscapes, the motif of the painting being sometimes combined with that of the spectator observing it. This creates, among other metamorphoses, the identification of the literary character (and, in Zeyer's case above all, his psychological disarray) with the pictorial portrait. Above all else, it is the traditional motif of the magical power of the portrait which prevails, shifting from an 'external' fantasy form to a psychological examination of mankind. The latter is sometimes conveyed through the artist's meditations on his model, or through the intangible, mysterious, or even occult dimension of the work of art itself: in Karásek's works, in particular, the artist's hand itself seems to be dominated by an external force — the devil's hand or the force of the artist's own sin.
20 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Sujets

• Sociologie, société et politique

Informations

• Publié par: REVUE_DES_ETUDES_SLAVES
• Publié le: 01 janvier 2002
• Nombre de lectures: 37
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 1 Mo

Extrait

Madame le Professeur Hana
Voisine-Jechová
Le tableau dans le récit : le motif de la peinture dans la
littérature tchèque fin de siècle
In: Revue des études slaves, Tome 74, fascicule 1, 2002. pp. 43-62.
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Voisine-Jechová Hana. Le tableau dans le récit : le motif de la peinture dans la littérature tchèque fin de siècle. In: Revue des
études slaves, Tome 74, fascicule 1, 2002. pp. 43-62.
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/slave_0080-2557_2002_num_74_1_6773Obraz v narativní próze : Malířské motivy v české literature konce století
Výtvarné dílo hraje důležitou úlohu jako motiv románové fikce a předložená studie se zabývá jeho
místem v díle dvou českých spisovatelů, Julia Zeyera Dobrodružství Madrány, « Z papíru na kornouty »,
Dům и tonoucí hvězdy, Tereza Manfredi, « Legenda o jarním dešti », « Blaho v zahradě kvetoucích
broskví ») a Jiřího Karáska ze Lvovic (Scarabeus, Ganymedes, Román Manfreda Macmillena, «
Zlověstná madona », « Františkánská legenda », Zastřený obraz). Oba spisovatelé se ve svých textech
zabývali různou, mnohdy rozporuplnou formou výtvarnými realizacemi postav a krajin. Motiv obrazu se
zde často prolíná s motivem pozorovatele, což kromě jiných metamorfóz vede к postupné identifikaci
literární postavy s malířským portrétem (u Zeyerových postav to vede až к psychickému rozkladu).
Tradiční motiv magické moci obrazu, který se zde přímo nabízí, se vyvíjí od fantastického « exteriéru » к
psychologickému tázání o člověku. To se mnohdy odehrává prostřednictvím meditace umělce nad
modelem, nebo nad nedotknutelnou, záhadnou, ba i skrytou částí samotného uměleckého díla — s tím
se setkáváme zvláště u Karáska, kde se ruka umělce zdá být ovládána jakousi vnější silou, rukou
ďáblovou, nebo silou vlastního hříchu.
Abstract
The Picture Within the Narrative : Painting as a Motif in Fin de Siècle Czech Literature
Paintings play a major part as motifs in novels, and this study focuses on their place in the works of two
Czech writers, Julius Zeyer Dobrodružství Madrány [The Adventures of Modrána], Z papíru na kornouty
[Of the Paper of which we Made Cones], Dům u tonoucí hvězdy [The House of the Sinking Star], Teréza
Manfredi, Legenda o jarním dešti [Legend of a Spring Rain], Blaho v zahradě kvetoucích broskví [Bliss
in the Garden of Flowering Peach-Trees]) and Jiří Karásek ze Lvovic (Scarabeus, Ganymedes, Román
Manfred Macmillena [The Novel of Manfred Macmillen], Zlověstná madona [The Evil Madonna],
Františkánská legenda [A Franciscan Legend], Zastřený obraz [The Veiled Painting]). Both writers show
in their texts, using various and sometimes divergent forms, an interest in real or partly imaginary
portraits, and also in landscapes, the motif of the painting being sometimes combined with that of the
spectator observing it. This creates, among other metamorphoses, the identification of the literary
character (and, in Zeyer's case above all, his psychological disarray) with the pictorial portrait. Above all
else, it is the traditional motif of the magical power of the portrait which prevails, shifting from an
'external' fantasy form to a psychological examination of mankind. The latter is sometimes conveyed
through the artist's meditations on his model, or through the intangible, mysterious, or even occult
dimension of the work of art itself: in Karásek's works, in particular, the artist's hand itself seems to be
dominated by an external force — the devil's hand or the force of the artist's own sin.LE TABLEAU DANS LE RÉCIT
Le motif de la peinture dans la littérature
tchèque fin de siècle1
PAR
HANA VOISINE-JECHOVA
Ce sujet peut être abordé sous deux angles, comme procédé esthétique et
comme motif littéraire. La première approche met en évidence les divergences
et les convergences entre art verbal et arts plastiques ; elle attire l'attention des
chercheurs, de l'Antiquité jusqu'à nos jours2. Toutefois le tableau joue égale
ment un rôle important comme motif dans la fiction romanesque et c'est de ce
point de vue que je me propose de l'aborder. Il y a cependant des liens entre
motifs et procédés littéraires et il va de soi qu'en parlant du motif on est amené à
prendre en considération la conception et la structure de l'œuvre. Les recherches
dans ce domaine se trouvent devant des matériaux innombrables et disparates : à
côté de certaines constantes (tableau en tant que blasphème, objet magique ou
miroir), on rencontre différentes attitudes individuelles témoignant des condi
tions extérieures des œuvres littéraires ainsi que de l'orientation esthétique et
philosophique d'auteurs essayant d'échapper à la mode de leur temps.
Dans cette étude, je voudrais attirer l'attention sur deux écrivains : Julius
Zeyer et Jiří Karásek ze Lvovic. Tous deux se sont intéressés à la peinture,
Karásek ze Lvovic a même constitué à Prague une remarquable galerie
ď œuvres d'art. Ils sont capables de parler des arts plastiques en amateurs et en
1. Par ce terme j'entends la littérature marquée par des aspects néoromantiques,
décadents et symbolistes dont les manifestations se sont concentrées dans les dernières années
du XIXe siècle, mais qui étaient apparues auparavant et survivront, parfois sous des formes
modifiées, au XXe siècle.
2. Les études consacrées aux rapports de l'expression littéraire et de l'expression
picturale, voire sculpturale, ne manquent pas. Souvent toutefois elles se concentrent sur les
critères et les conditions esthétiques propres respectivement à l'art verbal et à des créations
visuelles, ou elles évoquent des cas particuliers de motifs picturaux dans des œuvres de fiction
romanesque. Voir par exemple Pierre Dufour, « La relation peinture / littérature », Neohe-
licon, t. V, 1977, 1, Budapest - Amsterdam, p. 141-190 ; Gisèle Mathieu-Castellani, éd., la
Pensée de l'image : signification et figuration dans le texte et dans la peinture, Saint-Denis,
Presses universitaires de Vincennes (université Paris VIII), 1994 ; Bernard Vouilloux, la
Peinture dans le texte, XVIIIe-XXe siècles, Paris, C.N.R.S. Langage, 1994.
Rev. Étud. slaves, Paris, LXXIV/1, 2002-2003, p. 43-62. 44 HANA VOISINE-JECHOVA
connaisseurs. En même temps, guidés par le goût fin de siècle, ils ont saisi
certaines hésitations devant un tableau perçu comme l'expression visualisée
d'une réalité insaisissable.
Leur attitude devant la peinture reflète en même temps une des conditions
de la littérature tchèque. Les chefs-d'œuvre sculpturaux et picturaux, surtout de
l'âge baroque, abondent en Bohême et tout particulièrement à Prague, et ils ser
vent aussi bien de source d'inspiration poétique dans le domaine des procédés
esthétiques3 que de motifs ou même de sujets littéraires4. Toutefois ces peintures
et ces sculptures éveillent aussi des doutes sur « l'identité nationale » de leur
message : souvent œuvres d'étrangers venus dans le pays où s'imposait la
Contre-Réforme, elles sont à la fois admirées et considérées comme hostiles aux
aspirations du peuple autochtone5. Il en résulte une tension qui se reflète dans la
littérature tchèque, à l'arrière-plan de l'inspiration picturale puisée dans le
baroque. À la conception du tableau comme provocation et blasphème (car il
n'est pas permis aux mortels d'imiter le geste créateur dont seul Dieu a le privi
lège) s'ajoute ici un doute sur le caractère d'œuvres l'existence met en
question l'appartenance spirituelle aussi bien de ceux qui les ont créées que de
ceux qui les perçoivent.
Les époques où l'on cherche son inspiration artistique dans les œuvres d'art
sont habituellement marquées, au moins en Bohême, par le cosmopolitisme. En
abolissant les frontières entre la réalité et sa transformation dans l'art, on efface
également les divers pays et diverses époques, et on tend vers un
universalisme de l'esprit et de l'émotion. De ce point de vue, la peinture gothi
que, la Renaissance italienne ou le baroque tchèque deviennent un même patr
imoine spirituel pour les h