Inter. No. 123, Printemps 2016 : Addictions

Isadora Chicoine-Marinier, Mathilde Bois, Jesús Fuenmayor, Charles Dreyfus, Guy Sioui Durand, Bartolomé Ferrando, Artur Tajber, Anne-Marie Quétin, Henri Michaux, Antoine Gentil, Jean-Jacques Lebel, René Robert, Aymon De Lestrange, Serge Pey, Joël Hubaut, Florence Andoka, Domingo Cisneros, André Stitt, Antigone Mouchtouris, Mélissa Correia, Marc-Antoine Mailloux, Flore Muguet, Jacques Donguy, Michaël La Chance

Description

En 1966, alors que le LSD était encore légal, les artistes étaient préoccupés par l’exploration du potentiel cognitif, la conquête de la « liberté interne ». Ils n’hésitaient pas à avoir recours aux psychotropes pour parvenir à des états seconds et à une conscience modifiée. Ils s’intéressaient aux philosophies orientales et au chamanisme de la Sibérie et de l’Amérique du Sud, à l’ayahuasca et au peyotl, dans leur recherche de nouvelles formes d’existence. Ce numéro riche en contenu explore, cinquante ans après, le rôle des prothèses chimiques dans l’art d’aujourd’hui et en quoi elles seraient supplantées par des « suppléments technologiques ». Nous pouvons nous demander si, en 2016, les artistes sont encore préoccupés par les « portes de la perception », s’ils cherchent une conscience augmentée, sinon une humanité transformée (H+). Avons-nous encore besoin de raccourcis spirituels, d’accélérateurs psychiques, d’électrochocs culturels?

• 2. Avant-propos Michaël La Chance
  


• 4. L’héritage de la révolution psychédélique à l’ère des paradis électroniques et des cyberdépendances Michaël La Chance
  


• 10. Du chimique au virtuel, La science-fiction de l’esprit Michaël La Chance
  


• 12. Écriture, biologie, technologie. Vers une mémoire étendue Jacques Donguy
  


• 14. L’expérience visuelle-visionnaire de la peinture dans les festivals transformationnels Flore Muguet
  


• 16. Les arts cosmodernes Michaël La Chance
  


• 17. Morphine machine


• 18. Malconsommation Marc-Antoine Mailloux
  


• 19. Fen•Ma Liuming


• 20. Usages, intoxication et inclusion d’une corporéité sociale. Un survol des pratiques d’art action des années soixante-dix Mélissa Correia
  


• 22. Hypothèses de désoeuvrement Mélissa Correia
  


• 24. L’artiste, la matière, l’idée. Un itinéraire discursif et des pratiques Antigone Mouchtouris
  


• 26. Sortilège, drogues et contrôle des dommages. Phénoménologie, pharmaceutique et catharsis dans mes performances de 1976 à 1992 André Stitt
  


• 34. Le dernier mitote Domingo Cisneros
  


• 36. Les règles de la drogue et la pratique de la photographie chez Antoine d’Agata Florence Andoka
  


• 38. Le ventre de l’artiste gastro-performance Joël Hubaut
  


• 40. Le peuple du poème. Hallucinogènes, excréments et animaux particuliers Serge Pey
  


• 42. De l’usage de quelques plantes hallucinogènes chez les voyageurs, les écrivains, les artistes et les médecins Aymon de Lestrange
  


• 48. Jean-Jacques Lebel, 24 ans, artiste René Robert
  


• 49. Comment et pourquoi Jean-Jacques Lebel, Antoine Gentil
  


• 50. Auto-observation no 19 Henri Michaux, Anne-Marie Quétin
  


• 52. La période hippie de Witkacy Artur Tajber
  


• 54. Notes pour le développement de la conscience du sujet Bartolome Ferrando
  


• 
  Topos
  


• 56. Réenchanter le monde, l’hiver [Mois Multi 17] Guy Sioui Durand
  


• 62. Andy Warhol et John Giorno. Ici et maintenant… For ever… Charles Dreyfus
  


• 66. Dada, cent ans ! Tristan Tzara Charles Dreyfus
  


• 68. Des gens, des lieux et des choses. Wolman = Lettrism + Détournement Jesús Fuenmayor
  


• 70. Question de point de vue, effets de cadrage [Camille Rajotte] Mathilde Bois
  


• 72. Parcours 9@5. Les cyclotravailleurs performent la ville [Julie Laurin et Jean-Philippe Luckhurst-Cartier] Isadora Chicoine-Marinier
  


•  


• 76. Reçu au lieu

Informations

• Publié par: Les Éditions Intervention
• Date de parution: 18 mai 2016
• Nombre de lectures: 3
• EAN13: 9782924298220
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 22 Mo

Extrait

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DROGUE, CRÉATION, CONSCIENCE AUGMENTÉE

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12

14

16 17 18 19 20

22 24

SOMMAIRE123

Avant-propos MïCHAË A CHANCE L’h́ritage de la ŕvolution psych́d́lique à l’ère des paradis ́lectroniques et des cyberd́pendances MïCHAË A CHANCE Du chimique au virtuel, la scIence-ictIon de l’esprIt MïCHAË A CHANCE ÉcrIture, bIologIe, technologIe. Vers une ḿmoIre ́tendue JACQUES DONGUY L’exṕrIence vIsuelle-vIsIonnaIre de la peInture dans les festIvals transformatIonnels ORE MUGUET

Les arts cosmodernes MïCHAË A CHANCE

MorphIne machIne COECTï POPCORE MalconsommatIon MARC-ANTOïNE MAïOUX Fen·Ma LIumIng Usages, IntoxIcatIon et InclusIon d’une corpoŕIt́ socIale. Un survol des pratIques d’art actIon des anńes soIxante-dIx MÉïSSA CORREïA Hypothèses de d́sœuvrement MÉïSSA CORREïA L’artIste, la matIère et l’Id́e. Un ItIńraIre dIscursIf et des pratIques ANTïGONE MOUCHTOURïS

26

34 36

38

40

42

48 49

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52 54

SortIlège, drogues et contrôle des dommages. Ph́noḿnologIe, pharmaceutIque et catharsIs dans mes performances de 1976 à 1992 ANDRÉ STïTT

Le dernIer mItote DOMïNGO CïSNEROS

Les règles de la drogue et la pratIque de la photographIe chez AntoIne d’Agata ORENCE ANDOKA

Le ventre de l’artIste. Gastro-performance JOË HUBAUT

Le peuple du poème. HallucInogènes, excŕments et anImaux partIculIers SERGE PEY De l‘usage de quelques plantes hallucInogènes, chez les voyageurs, les ́crIvaIns, les artIstes et les ḿdecIns AYMON DE ESTRANGE Jean-Jacques Lebel, 24 ans, artIste RENÉ ROBERT Comment et pourquoI JEAN-JACQUES EBE

o Auto-observatIon n 19 HENRï MïCHAUX

La ṕrIode hIppIe de WItkacy ARTUR TAJBER

Notes pour le d́veloppement de la conscIence du sujet BARTOOMÉ ERRANDO

 « e processus de créaton numérque de a varante « aser Eyes » deForward Escapeest vsbe en gne sur Youtube.Forward Escape a été une œuvre très remarquée à ïB par es estvaers qu de manère générae apprécent a quaté des détas et du trava numérque de ’artste.a vdéo montre a créaton deForward Escapequ s’ouvre par a séecton de ’mage d’un crâne détaé numérquement en maes. De ces ceues untares qu orment a tête surgssent ensute de a parte supéreure une muttude de ormes, de gnes courbes, paraboques, hyperboques, eptques, de gnes brsées pus ou mons épasses. Androd Jones appee à un très grand nombre de ormes mathématques et de coueurs, qu sont assocées de manère dscontnue. Ces ormes s’assocent dans e désordre et dans a juxtaposton pour créer un eFet d’ensembe de grande entrope. Des îgures mythoogques, des power anîmas, des champgnons, sont dspersés sur tout e tabeau tes des crcuts mprmés. De cet ensembe de coueurs mutpes juxtaposées d’où ressort une homogénété dans e résutat îna, une grande umnosté est projetée du haut du crâne à partr de ’empacement ocuare dans une drecton prvégée, stuée devant es deux yeux. » ORE MUGUET extrat de a page )

源頭活水之八

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62

66 68

70

TOPOS Réenchanter le monde, l’hîver [Mois Multi ] GUY SïOUï DURAND

Andy Warhol et John Gîorno. Icî et maîntenant… For ever… CHARES DREYFUS

Dada, cent ans ! Trîstan Tzara CHARES DREYFUS

Des gens, des lîeux et des choses. Wolman = Lettrîsm + Détournement JESÚS FUENMAYOR

Questîon de poînt de vue, efets de cadrage[Camille Rajotte] MATHïDE BOïS

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Pacours 9@5. Les cyclotravaîlleurs perorment la vîlle[Julie Laurin et JeanPhilippe LuckhurstCartier] ïSADORA CHïCOïNE-MARïNïER

REÇU AU LIEU

Manifeste magdalénien. Critique du temps Serge Pey •André Fournellesous la direction de Monique Duplantie et de Nicole Paquin •Julie Picard . Mettre sur papier•Psilocybine. Quand la psychiatrie observe la création. Les années 60 à SainteAnnesous la direction d’AnneMarie Dubois et d’Antoine Gentil.

ïNTER, ART ACTUEDirecteurRchard Marte[e-mail]> Coordonnatrîce à l’édîtîonGenevève ort[e-mail]> Comîté de rédactîonNathae Côté, Chanta Gaudreaut, Mchaë a Chance, Jonathan amy, uc évesque, André Marceau, Rchard Marte> Correspondant en FranceChares Dreyus> Comîté de rédactîon înternatîonal AllemagneEsabeth Jappe, Hege MeyerArgentîneSvo de GracaBelgîquePhppe ranckBrésîluco AgraCanadaBruce Barber, Cve RobertsonColombîeRcardo ArcosPamaCuba Neson Herrera YsaEspagneBartoomé errando, Neo VarFrancePau Ardenne, Juen Bane, Mche Coet, Jacques Donguy, Mche Groud, Serge PeyHongrîeBant SzombathyIndonésîe ïwan WjonoItalîeGovann ontanaMexîcoVctor MuñozPays de GallesHeke RomsPérouEmo TarazonaPologneukasz Guzek, Artur TajberPortugalernando AguarRoumanîe Gusztáv UtoThaïlandeChumpon ApsukUruguayCemente Padín> Responsable du dossîerMchaë a Chance> Couverture Androd Jones,Forward Escape, ghtng n a Botte ïB) estva, Bradey,  www.androdjones.com) > Conceptîon graphîqueChanta Gaudreau[e-mail]> Révîsîon et correctîonGna Buteau> Admînîstratîon Syvîe Côté[e-mail]> CommunîcatîondîfusîonPatrîck Dubé[e-mail]îcîtéaurent a[e-mail]> Impressîon îthoChîc, , rue Jean Perrîn, Québec> Dîstrîbutîon Canadaes Messagerîes de Presse ïnternatîonae, une dîvîsîon de Hachette Dîstrîbutîon Servîces Canada înc. , rue arrey, Anjou, Montréa, Québec, HJ  T: [e-mail]/www.lmpi.com> Dîstrîbutîon FranceLes Presses du réel 35, rue Colson, 21000 Dijon, France,www.lespressesdureel.com>ïnter, art actueest pubîé troîs oîs ’an par es Édîtîons ïnterventîon>ïnterest membre de a Socîété de déveoppement des pérîodîques cutures québécoîs SODEP, , rue SaînteCatherîne Ouest, bureau , Montréa, Québec, HB Awww.sodep.qc.caet de Magazînes Canada, , Adeaîde Street West, suîte , Toronto, MV C, Ontarîo, Canadawww.magazinescanada.ca>a rédactîon est responsabe du choîx des textes quî paraîssent dans a revue, maîs es opînîons n’engagent que eurs auteurs. es manuscrîts doîvent nous parvenîr par courrîe. Pour proposer un artîce, consutez notre sîte ou contactez a rédactîon en tout temps aux coordonnées de a revue. Faîtesnous connatre vos actîvîtés, proposeznous vos pubîcatîons, CD, DVD ou autres pour recensîon dans nos pages, en servîce de presse>Droîts d’auteur et droîts de reproductîon: toutes es demandes de reproductîon doîvent être achemînées à Copîbec reproductîon papîer  sans raîs    [e-mail]>ïnterest subventîonnée par e Conseî des arts et des ettres du Québec, e Conseî des arts du Canada Aîde aux pérîodîques et a Vîe de Québec >ïSSN  © es Édîtîons ïnterventîon>prîntemps >Inter, art actuel,, rue du Pont, Québec Québec GK M> Téléphone> Télécopîeur www.inter-lelieu.org

DROGUE, CRÉATION, CONSCIENCE AUGMENTÉE u  A Mï CHAË  CHANCE

> PURORM Yan Breueux et Aan Thbaut),B-Lîght,.Transposîtîon du projetB-Lîght, en , pour e dîsposîtî duPanodômede uc Courchesne. Photo : Sébastîen Daaîre.

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n 19, aors que e SD étaît encore éga, es artîstes étaîent préoccupés ’aya E huascaet aupeyot, dans eur recherche de nouvees ormes d’exîstence. Ce dossîer par ’exporatîon du potentîe cognîtî, a conquête de a « îberté înterne » Tîmothy eary. ïs n’hésîtaîent pas à avoîr recours aux psychotropes pour parvenîr à des états seconds et à une conscîence modîIée. ïs s’întéressaîent aux phîosophîes orîentaes et au chamanîsme de a Sîbérîe et de ’Amérîque du Sud, à veut exporer, cînquante ans après, e rôe des prothèses chîmîques dans ’art d’au jourd’huî, en quoî ees seraîent suppantées par des « suppéments technoogîques » Derrîda. Nous pouvons nous demander sî, en 201, es artîstes sont encore préoc cupés par es « portes de a perceptîon », s’îs cherchent une conscîence augmentée, sînon une humanîté transormée H+. Avonsnous encore besoîn de raccourcîs spîrî tues, d’accéérateurs psychîques, d’éectrochocs cutures ? Dans un premîer temps, nous avons vouu souîgner es îens entre a contrecuture et a cybercuture ; souîgner e îen entre e psychédéîque et es œuvres îmmersîves en art numérîque, quand ’art poursuît sa mîssîon en tant que ournîsseur d’extase conçue comme expérîence esthétîque caîbrée par e neuroart de demaîn. Jacques Donguy revîent sur e rôe des prothèses en art, Fore Muguet nous pare de ’évo utîon récente des estîvas transormatîonnes et nous avons queques exempes de manîestatîons cyberdéîques avec Morphîne Machîne coectî Popcore et es préoc cupatîons du cosmoderne. Dans un deuxîème temps, nous avons vouu voîr comment ’artîste utîîse des suppéments comme modes d’exporatîon et de déstabîîsatîon. Nous parons de Fen•Ma Liuming sous l’emprise de somnifères. Méîssa Correîa nous entretîent de Francîs Aÿs et de son narcotourîsme. Aînsî, es suppéments sont devenus matérîaux artîstîques : endorphînes, hormones, neuropeptîdes, grefes, etc. Antîgone Mout chourîs anayse e prîncîpe de ’ouverture des possîbes pardeà es contraîntes de a matîère. Nous avons aussî deux témoîgnages très orts à présenter : André Stîtt décrît son parcours au seîn de ’addîctîon vers une redéInîtîon de a perormance ; Domîngo Cîsneros nous ofre une încantatîon du peyot. Queques œuvres spécîIques sont égaement présentées en exempes : Forence Andoka nous donne un compte rendu d’ïced’Antoîne d’Agata ; Joë Hubaut nous pare de gastroperormance. Certaînes de ces œuvres témoîgnent de ’art comme symptôme, maîs aussî comme dénoncîatîon d’une socîété pongée dans a stupeur médîatîque, e coma consumérîste, a consom matîon d’antîdépresseurs. Constat d’une « modernîté narcotîque » et d’un « capîta îsme addîctî », seon Avîta Rone dansCrack Wars. Dans un troîsîème temps, nous avons vouu proposer des poînts de vue hîstorîques, tes es manîestes de Serge Pey sur a poésîetranse et ses orîgînes paéoîthîques. Une étude synthétîque d’Aymon de ’Estrange porte sur ’hîstoîre de a psîocybîne dans es arts et a îttérature, avec des documents sur es expérîences de JeanJacques ebe et de Henrî Mîchaux. Artur Tajber revîent pour sa part sur es expérîmentatîons de Wîtkacy dans es années trente. En guîse de concusîon, notre dossîer se termîne par un appe de Bartoomé Ferrando pour un déveoppement de a conscîence par es arts. En efet, en 201, aors que nous en savons beaucoup pus sur a bîoogîe du cerveau et contrôons une vaste phar macopée de moécues, nous ne saurîons aîsser aux suppéments éectronîques e soîn de préparer ’avènement d’une humanîté augmentée ou d’une popuatîon éec trohypnotîsée. Quee peut être ’eicacîté symboîque d’un artîste d’aujourd’huî, dans ses stratégîes d’éargîssement de ’expérîence humaîne, orsqu’î aît ace à ’în dustrîaîsatîon d’împants cortîcaux, de réaîtés vîrtuees et de technîques de neuro eedback ? es œuvres d’art pourrontees aîre compétîtîon aux nouveaux cocktaîs neurobîoogîques ? À ’îssue de ce dossîer très rîche, î y a encore beaucoup à dîre : comment ’art met en évîdence es probèmes de cyberdépendance ; met en reîe es ormes d’addîctîon aux substances, maîs aussî aux jeux vîdéo, à ’usage compusî du ceuaîre, à a porno, sînon à a péthore d’îmages. Nous pouvons dîre, comme Nîetzsche : « Héas ! quî nous racontera ’hîstoîre compète des narcotîques ! C’est presque toute ’hîstoîre de a “cîvî îsatîon” […]. » t

ïNTER, ART ACTUE1233

L’HÉRITAGE DE LA RÉVOLUTION PSYCHÉDÉLIQUE À L’ÈRE DES PARADIS ÉLECTRONIQUES ET DES CYBERDÉPENDANCES u CHANCE A Mï CHAË 

> PURORM Yan Breueux et Aan Thbaut),ABCD Lîght,es Troîs Beaudets, Parîs, . Photo : courtoîsîe des artîstes.

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[Q]uand les techniques en réalité virtuelle seront plus développées, cela deviendra plus 1 puissant que la cocaïne . OLIVIER DEMANGEL

Pouvonsnous envîsager une deuxîème révoutîon psychédéîque, tout aussî coorée et însurrectîonnee, maîs dont es întensîtés seront éectronîques et non pas chîmîques ?Vîdeo mappîng, envîronnements îmmersîs, neuroeed back, etc., e numérîque d’aujourd’huî s’empoîe à recréer es expérîences 2 haucînatoîres des années soîxante . Déjà, avec es premîers Acîds Tests de Ken Kesey, tout étaît mîs en œuvre par des envîronnements sonores, des jeux de umîère stroboscopîques et des coueurs DayGo pour sîmuer untrîp psychédéîque sans SD et, sî possîbe, décencher de vérîtabes expérîences synesthésîques. Spectaces et înstaatîons nous proposaîent des chapees d’expérîences à cîe ouvert avec jeux de umîère et umée,dream machînes  aux écats tournoyants , rîfs de guîtare éectrîque en prîse dîrecte sur notre système nerveux, ébouîssement îquîde de a mescaîne quî dîsperse notre conscîence comme une boue mîroîr dîsco. «When the musîc’s over », chan taît Jîm Morrîson en 19. a musîque nous renvoyaît des échos de ’es pace, es ueurs des ampes à bues d’huîe couraîent sur es murs avec des lashs pusés et des coueurs déîquescentes. ’expérîence îmmersîve devaît extérîorîser nos états înternes et sî possîbe es avorîser : a îquéactîon des apparences métaphorîseraît ’efondrement de a conscîence ratîonnee et décencheraît es paroxysmes de ’extase. Aujourd’huî, cette îquéactîon des apparences provoquée par des créatîons numérîques neuroart, réaîté vîrtuee, etc. perpétue ’ambîtîon de révéer nos états psychîques înternes es pus proonds et de ressaîsîr ceuxcî de açon artîcuée et sîgnîIcatîve, renouant aînsî avec e projet d’unangage de ’expérîencecaractérîstîque de a premîère révoutîon psychédéîque. Paroîs, e rapprochement entre hîppîes et créateurs du numérîque est putôt cîché : CNN tîtraît récemmentWhen Sîîcon Vaey Takes LSD, où ’on apprend qu’î y auraît de a Orange Sunshîne chez Appe, une préérence personnee de Job depuîs 19, et de a Bue [sîc] chez Mîcrosot ; î y auraît a cocane chez Googe, des méthamphétamînes chez Amazon, du peyot chez Cîsco ! On apprend de même que es îngénîeurs de jeux vîdéo îngèrent des substances addîctîves pour créer des envîronnements psychoactîs  encore pus addîctîs . Ce rapprochement s’împose orsque nous vouons comprendre es ondements de a cybercuture. On doît à Theodore Roszak  et à Tîmothy eary es premîères études împortantes sur ce sujet . From Satorî to Sîîcon Vaeyde Roszak souîgne que es amateurs de 198 satorî artîIcîes et eswîz kîdsdesstart-upsauraîent en commun e reus du contrôe centraîsé, une méIance de ’autorîté hîérarchîsée, un îdéa de spatîaîsatîon et de connexîon des esprîts, soît un paradîgmepsychospa- tîaquî auraît contrîbué à a créatîon de ’ïnternet et du cyberespace. etrîp psychédéîque des années soîxantedîx annonce ’utopîe cyberorganîque  quî prend orme en ce moment . Avec a deuxîème révoutîon psychédéîque, î s’agît encore derendre vîsîbe ’expérîence psychîque par de nouvees vîsuaîsatîons quî, par deà ’îmagerîe ïRM et es transormatîons de Fourîer ïBVA, nous permet traîent de ressaîsîr une actîvîté bîoéectrîque proonde du cerveau et – par exempe – de corréer ceecî aux écrîtures vîdéo et aux composîtîons musî caes. ecyberdéîques’empoîe à créer ’expérîence sensîbe et îmmersîve d’une nouvee orme de psychîsme hybrîde entre ’humaîn et a machîne, à corréer es événements neurophysîoogîques înternes et es lux éec  tronîques panétaîres . Audeà des vîsées récréatîves, î s’agît de créer un nouve outî întuîtî pour navîguer au cœur de a cîté psychoéectronîque. Zoom out, ’ïnternet nous apparat une mégapoe scîntîante vue de ’es pace ;zoom în, es machînes mutîpîent es réseaux neuronaux et précî pîtent une nonocaîté cérébrae quî traverse toute a socîété.

ïNTER, ART ACTUE1235

a deuxème révouton psychédéque entend passer de a conscence modIée à a conscence augmentée, en proposant une expérence drecte du cyberespace en tant qu’haucnaton consensuee partagée par des mons d’opérateurs. En 1984, Wam Gbson dént e cyberespace comme «[a] consensua haucînatîon experîenced daîy by bîîons[…]. Unthînkabe compexîty. Lînes o îght ranged în the nonspace o the mînd, 8 custers and consteatîons o data» . Pour Gîbson, î n’y a pas d’« espace » physîque du côtoîement des données quand es myrîades de bîts se bous cuent dans une nonocaîté quantîque. ï n’y a pas un « cîe » des nombres, des « aîres » de dîstrîbutîon de ’înormatîon, des « pateormes » pour e sens. Et sî ’on pare d’« espace », c’est pour métaphorîser un îeu et un voume de connexîons. ï convîent de rappeer que a notîon d’espace, dans cyberespace, est une métaphore hérîtée de a contrecuture, qu’ee appar tîent au paradîgme dupsychospatîa. Cette Iîatîon entre a contrecuture et a cybercuture devraît constî tuer une mîse en garde suisante sur es dangers de ’addîctîon éectro nîque jeux vîdéo etsmartphones, médîas et înteraces. e déveoppement des technoogîes numérîques a contrîbué, dans de nombreux domaînes cînéma, anîmatîon D, etc., à dîfuser une conceptîon bîdîmensîonnee de ’humaîn ; par contre ce déveoppement a aussî contrîbué à créer un regîstre d’expérîences très dîversîIées, caractérîsées par des ormes psychîques hybrîdes, anîmaes et machînîques, connectîves et îmmersîves. ï convîent de ne pas oubîer que ces expérîences ont pour horîzon ’ener de ’ad dîctîon, ’agonîe du manque, et pas unîquement a nausée du retraît du vîrtue. a cuture de apastîcîté psychîque et de a spatîaîsatîon mentae, queques décennîes après ’âge d’or des haucînogènes – pour e SD, de 19 à 19 –, présente des rîsques encore pus grands : e numérîque, en combînant une grande capacîté de sîmuatîon ontoogîque et de stîmu atîon neurophysîoogîque, nous permet d’exporer un spectre narcopsy chîque pus arge. Pardeà etrîpîndîvîdue, î met à notre dîsposîtîon des prothèses cognîtîves pour partager nos haucînatîons à un nîveau coectî, pour structurer ceescî avec des éaboratîons progressîves quî bénéIcîent derendusde réaîté encore pus puîssants. Aînsî, a puîssance d’îusîon des haucînatîons construîtes par des moyens numérîques pose a questîon de nos dépendances envers cees cî, à une époque où es technoogîes se donnent un accès dîrect à notre

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cerveau, pardeà es Itres de a cuture et du angage, pour rejoîndre a pastîcîté d’un psychîsme nu. Pastîcîté au doube sens de ce quî est maéabe et exposî : e cerveau comme une bombe, dont ’énergîe psychîque est pur dépoîement ; comme une exposîon quî dîate ’espace envîronnant. es romantîques avaîent entrevu cette pastîcîté : Baude aîre décare que « de a crîstaîsatîon et de a subîmatîon du moî, tout est 9 à » . ïs portaîent a bessure de ’écatement orîgîne du Paradîs, une îu 10 mînatîon récurrente dans es esprîts ravagés . es haucînés de ’éectro nîque tentent de retrouver ce paradîs ; îs en retîrent un aperçu de ’ener, sans autre réaîté qu’un oîsonnement de stîmuatîons auxquees nous sommes devenus totaement dépendants. Car a révoutîon du numérîque, avec ses cyberdépendances et ses matrîces de réaîté, est une bombe à retardement. Un des ééments orts de a cuture du psychédéîque, quî sera reprîs dans a cybercuture, c’est adéprîse de a réaîté. Tîmothy eary caracté rîsaît a prîse de drogues psychédéîques comme une entreprîse phîoso phîque pour conronter a nature de a réaîté :î n’y pas de réaîté objectîve, 11 nous voyons e monde depuîs notrenîveau de vîbratîon . Nous n’avons pour réaîté que nos expérîences et nos reatîons avec d’autres personnes, esquees ne sont pas des entîtés stabes et concrètes, maîs des expérîences sans cesse moduées. Ce quî aît obstace en premîer îeu, c’est amasse, a masse entendue comme a oue, e grand nombre, es popuatîons, seon ’acceptîon d’Eîas Canettî ; c’est a masse entendue comme constructîon socîae quî sembe concîder avec un monde matérîe îmmuabe et încon 12 tournabe . a cuture psychédéîque révèe que a réaîté n’est pas a masse, qu’ee est putôt îens et vîbratîons, énergîes et émotîons. ï exîste une dîmensîon énergétîque de nos émotîons et de nos états mentaux quand nous sommes autant cannîbaîsés par e système socîa que nous sommes gavés par cette vaste machîne énergétîque à aquee sommes devenus dépendants – accrocs à a consommatîon et au spectace. Dans nos corps empoîsonnés et programmés, seus nos vertîges et îumîna tîons sont authentîques, maîs ces échappées sont coûteuses. a révoutîon cyberdéîque aît exposer a masse – et nous change dans notre corps – pour révéer ceecî comme potentîe et projectîon, accumuatîon d’éner gîes et pan d’expansîon : î aut pousser ’expérîence dans ses îmîtes pour que amassedevîenneespace.