Alexandre Dumas – sa vie, son temps, son oeuvre – suivi d'annexes

Henri Blaze De Bury

Description

Nouvelle édition 2019 sans DRM de Alexandre Dumas – sa vie, son temps, son œuvre de Blaze de Bury.

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Informations

• Publié par: Arvensa Editions
• Nombre de lectures: 5
• EAN13: 9791027301560
• Langue: Français

Extrait

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ALEXANDRE DUMAS – SA VIE, SON TEMPS, SON ŒUVRE

[1] Par Henri BLAZE de BURY Pour toutes remarques ou suggestions : [e-mail] Ou rendez-vous sur : www.arvensa.com

Édition de référence : Calmann Lévy, 1885. ***

ALEXANDRE DUMAS – SA VIE, SON TEMPS, SON ŒUVRE Table des matières du titre

Table des matières

Avant-propos I. La vingtième année, — Le cinquième étage de la place Louvois. — La mère de Dumas fils. I II. III. IV. II. À vue de Pays. I. II. III. III. Christine à Fontainebleau — Henri III. I. II. IV. Charles VII chez ses grands vassaux. I. II. III. V. Don Juan de Marana. — Catherine Howard. — Antony. I. II. VI. Caractère du génie de Dumas. — Quels étaient ses rapports avec ses collaborateurs : Anicet Bourgeois etCaligula, Goubaux etRichard Darlington. I. II. VII. Dumas et Heine. I. II. III. VIII. Dumas chez lui. — La question d’argent. — Les femmes. — La troupe de Dumas. — Ses comédiens : Frédérick, Marie Dorval, Bocage, — et nos comédiens. — Le système desétoiles.— Les recettes d’alors et celles d’aujourd'hui. — Ce qui tuera chez nous l'art dramatique. I. II. III. IV. V. VI. IX. LesMinoresdu romantisme — Tirailleurs, fantoches et bohèmes. X. Caligula. XI. Catilina I. II. XII. Sa traduction d'Hamlet. XIII. Les modernes Scoliastes de Shakespeare. — Le mécanisme de son vers et de son style. — Quelles sont les connaissances techniques indispens ables qui s’imposent désormais à son traducteur. I.

II. III. XIV. Les Valois : ceux de l'Histoire et ceux du Th éâtre. — Comment Dumas travaille à les concilier les uns avec les autres. I. II III. XV. Le Théâtre Historique. — Une répétition desMousquetairesà l’Ambigu. I. II. III. XVI. Le père et le fils. — M. Auguste Maquet à la première desMousquetaires— Les romans de Sue et de Frédéric Soulié à propos deMonte-Cristo. I. II. III. XVII. Le castel de Monte-Cristo. — Ses hôtes. — Sa ménagerie. — Le commencement de la débâcle. I. II. XVIII.Balsamo.—Le Chevalier de Maison-Rouge. XIX. Dumas et Garibaldi. – Les velléités politiques. I. II. III. IV. XX. Le style de Dumas : son procédé, le même que c elui de Walter Scott – Sa conception historique des grandes figures de la Révolution – L a Reine – Madame Élisabeth – Charlotte Corday – Balsamo et M. Ledru – Dumas et Lamartine historiens – Une lettre de Thackeray. I. II. XXI. Une lettre sur la mort du duc d’Orléans. – Du mas et Rossini. – Frédérick-Lemaître et Molière. – Adolphe de Leuven. – «J’ai tué Porthos.» I. II. III. IV. XXII.Isaac Laquedem.– Ce que, dans la pensée de l’auteur, devait être ce roman, épopée restée à l’état de fragment. I. II. III. IV. XXIII. Croyance en Dieu et scepticisme. – La relig ion des romantiques. – Victor Hugo. – Conclusion. I. II. III. IV. V. VI.

ALEXANDRE DUMAS – SA VIE, SON TEMPS, SON ŒUVRE Table des matières du titre

Avant-propos

Il pleut des recueils d’anecdotes sur Dumas ; et po urquoi serait-ce autrement avec un sujet aussi fertile et propre au rendement que celui-là ? Dumas, d’ailleurs, s’est chargé de nous fournir lui-même la recette d’écrire sur Dumas. Être anecdotique et parler de soi dans des mémoires, rien de plus naturel. Ce qu’on a pu lui reprocher, c’est de faire partout ce qu’il fait dans sesMémoires et de ne pousser ni plus haut ni plus loin que son personnage. Le titre d'Étudesque nous mettons en tête de ce livre a surtout pour intention de prémunir contre u ne déconvenue les lecteurs de menus détails biographiques. Nous avons cru qu’en dépit de ses in cartades étourdissantes, on pouvait prendre Dumas très au sérieux et qu’il y avait autre chose à savoir de lui que la manière dont il éternuait. Maintenant, en matière d’affinités intellectuelles, chacun procède comme il l’entend. On a, dans son siècle et souvent même dans les siècles qui ont précédé le nôtre, son quart d’heure de prédilection ; vous rencontrez tous les jours, sur le boulevard et dans le monde, des hommes de 89, de 93 et de 1815. Château en Espagne ou taupinière, on s’arrange à sa fantaisie, chacun selon le paysage qu’il préfère et quand il n’y a pas de paysage, on s’en fait un de sa bibliothèque. Nous connaissons des gens qui ne se plaisent qu’à la société des Encyclopédistes : Voltaire et Diderot sont leurs dieux ; d’autres, qui ne sauraient avoir une idée ni écrire une ligne sans en demander la permission à Quintilien. Notre foyer de lumière et d’attraction, à nous, serait la période qui commence à Chateaubriand et Lamartine et se termine par Victor Hugo en passant par Vigny, Musset et Dumas. « Romantique ! » eh bien, après ?Cur non ?disait ce bon et grand Dumas que nous comme prenons pour nous guider à travers cette époque et la voir revivre ! Il semblera peut-être que le pilote indiqué serait plutôt ici. Victor Hugo, maître et seigneur de la circonstance ; mais Hugo, s’il a plus de génie, est moins familier, moins populaire ; sans sa politique, les masses ne le connaîtraient pas, tandis que Dumas, franc du collier, populaire par le seul effort de sa dramaturgie et de ses talents, vibrant à l’intérêt commun du romantisme, battant la plaine et les buissons, nous paraissait un plus allègre compagnon de chasse et, par la variété de ses sujets, répondait mieux à certaine visée qui serait volonti ers la nôtre : penser d’original en faisant de la critique. Paris, janvier 1885.