Pianiste de fond

Sylvie Astruc

Description

« Je me le représente la nuit Avec ses ailes qui tournent sans bruit, Alors qu'il se transforme en ruche Et que tous ses occupants bûchent. » La frénésie de la danse, la musique qui vous emporte, les bruits de la fête. Le Moulin Rouge n'est pas en apparence l'espace de prédilection des mots et de la littérature. Un a priori que balaie cependant ce recueil signé Sylvie Astruc, pianiste-accompagnatrice lors des répétitions au sein de cette institution. Sa position dans l'ombre, en périphérie des lumières de la scène, font ainsi de l'auteur une observatrice discrète – mais toujours émue – des coulisses du cabaret. Scènes de vie glanées, fascination pour le travail des danseuses et danseurs, captation de l'atmosphère particulière de ce temple de la nuit parisienne forment la matière à l'origine de cette œuvre mi-poétique mi-autobiographique, où l'humilité de cette artiste de l'ombre se fond dans des vers limpides et entraînants.

Sujets

• Philosophie et théologie
• Cabaret
• Moulin Rouge
• Musique
• Danse

Informations

• Publié par: publibook
• Date de parution: 22 novembre 2017
• Nombre de lectures: 0
• EAN13: 9782342157383
• Langue: Français

Extrait

Pianiste de fond
Sylvie Astruc
Publibook

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Pianiste de fond
 
 
 
À toutes celles et ceux qui œuvrent à l’ombre des danseurs.
 
Préface
Le pianiste-accompagnateur de danse est un être solitaire. L’on n’attend pas de lui la moindre parole, il est là pour jouer et répondre à la demande du maître de ballet ou du professeur. Écrire compense l’absence de communication.
 
En tant que musicienne, c’est la poésie qui s’est invitée naturellement dans mon mode de pensée, ainsi que l’envie de mettre en valeur les sonorités de la langue française. Et la chance d’avoir reçu une double culture fait que je ne pouvais pas laisser de côté ma langue maternelle, l’anglais, qui joue un rôle déterminant.
 
C’est pourquoi je l’ai introduite dans certains poèmes, essayant de lui trouver des rimes communes avec le français. La traduction des mots et des phrases est tantôt littérale, tantôt globale, pour aider au mieux le lecteur dans sa compréhension.
 
Cet ouvrage singulier résulte d’un projet au singulier, d’une initiative nécessaire à toute personne pour qui créer est essentiel.
 
Auparavant il y a eu un premier recueil : Au cœur du cancan , publié en 2010 aux Éditions Publibook. C’était une manière de célébrer sans bruit mes dix années de cancan au Moulin Rouge et d’apprécier la place qu’il occupait dans ma vie. Peut-être ce galop d’essai allait-il mettre un point d’arrêt à mes aspirations littéraires. Il n’en fut rien, comme en témoigne ce florilège d’écrits.
 
Pour ce deuxième opus, j’ai voulu alterner prose et poésie. Et bien que cette dernière reste majoritaire, j’espère que la première rendra le livre plus accessible au public que l’appellation « poésie » rebute. Sera-t-il jamais publié ? Sera-t-il un jour présent en librairie ?
Introduction
Tant que le sujet m’inspire,
Tant qu’il y aura un désir
De toujours l’approfondir,
Je ne pourrai me retenir.
 
Il y a une envie de dire,
De séduire et de conquérir
Des lecteurs qui veulent découvrir
Un monde qui les fera frémir.
 
Ne pas être en ligne de mire
Permet lentement de mûrir
Sans se soucier d’éblouir.
 
Tant que le sujet m’inspire,
Je ne cesserai d’y revenir
Pour me laisser envahir…
Au Moulin Rouge
Chapitre I
— Pianiste au Moulin Rouge ?
L’homme me regarde, incrédule.
— Oui, mais seulement pour les répétitions.
 
À la mine de mon interlocuteur, je crois déceler une légère déception. Il pensait sans doute que j’étais sur scène tous les soirs, peut-être au milieu des danseuses, qui sait…
Si j’avais voulu lui fournir davantage d’explications, je lui aurais dit qu’à ce rythme-là, je n’aurais pas tenu le coup une année. Vous pensez, avec deux spectacles par soir et ressortant du Moulin Rouge à une heure et demie du matin, je ne serais pas autant en forme !
Oui, le créneau horaire du début d’après-midi est parfait pour moi. Curieusement, c’est au conservatoire que je travaille en soirée. De là j’aperçois la butte Montmartre, brillant de tous ses feux à la nuit tombée. Une façon de garder le contact avec le Moulin Rouge…
 
 
Au Moulin Rouge je me retranche,
Prête à me retrousser les manches
Pour celles qui sollicitent leurs hanches
Et rêvent de brûler les planches.
 
 
Mes images
Au Moulin Rouge depuis l’an 2000,
D’une certaine manière je m’assimile
À ce lieu magique et mythique,
M’inspirant des lignes poétiques.
 
Une multitude d’images défile,
Autant que de battements de cils.
Silhouettes et visages se précisent :
Je les développe à ma guise.
 
Il y a des danseuses du passé
Dont les traits se sont effacés,
Et il y a celles qui sont restées
Pour une durée illimitée.
 
Elles sont toujours dans le mouvement,
Menant leur danse intensément.
Parfois un arrêt sur visage
Donne une impression de mirage.
 
Les images dansent dans ma mémoire
Qui fait office de grande armoire
Dont les portes sont toujours ouvertes
Et les planches jamais désertes !
 
 
Fierté
Même si c’est un tout petit rôle,
Je suis honorée de l’avoir.
Le monde du spectacle, je le frôle,
À d’autres moments que le soir.
 
Le cancan ne dure pas longtemps
Mais c’est le clou de la soirée.
Les danseuses s’y sont préparées,
Soigneusement et tambour battant.
 
En l’espace de quelques minutes,
Elles doivent donner le maximum
Et délivrer leur danse sans chute,
En compagnie de quelques hommes.
 
J’étais là à leur arrivée,
Témoin des premières envolées
Sur la scène d’un lieu historique
Ayant défrayé la chronique.
Chapitre II
J’accompagne les répétitions de cancan au Moulin Rouge.
C’est le seul numéro de la revue « Féerie » qui nécessite un apprentissage avec pianiste. Les danseurs travaillent les autres chorégraphies avec la bande-son.
Le musicien a le mérite de pouvoir jouer à des vitesses différentes et de se plier aux exigences de la maîtresse de ballet. Et quand il s’agit du cancan, danse d’une extrême précision, cette fonction est indispensable.
Environ deux fois par an, de nouvelles recrues arrivent du monde entier pour se confronter à la danse la plus redoutable. Elles ont trois à quatre semaines de travail intensif avant de se produire devant le public. C’est peu pour apprendre non seulement le fameux french cancan, mais aussi tous les autres tableaux de la revue. C’est un travail de titan.
Au bout de quinze jours, je cède ma place au lecteur de CD...