Iannis Xenakis, la musique électroacoustique

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Les oeuvres électroacoustiques de Xenakis ne comptent que pour un dixième dans sa production, mais elles sont très importantes. Composées à des moments clés de l'évolution de Xenakis, ces oeuvres peuvent s'analyser pour comprendre divers aspects de sa pensée musicale, théorique, esthétique et interdisciplinaire : recherches sur le bruit, théorie du granulaire, expérimentations en matière de spatialisation, réalisations interartistiques. (Des articles en français et en anglais).
Publié le : samedi 15 août 2015
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EAN13 : 9782336387970
Nombre de pages : 342
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IANNIS X ENAKIS,L A MUSIQUE ÉLECTROACOUSTIQUEThe electroacoustic music
Sous la direction de/Edited byMakis Solomos
Iannis Xenakis. La musique électroacoustique Te l e c t r o a c o u s t i c h e m u s i c
Collection Musique-Philosophie dirigée par Makis Solomos, Antonia Soulez, Horacio Vaggione Des philosophes le reconnaissent maintenant : la musique est plus qu’un objet à penser ; elle suscite l’analyse, offre à la pensée constructive un terrain d’investigation où le geste compositionnel mobilise la pensée conceptuelle, où les notions musicales configurent des possibilités de relations. Paradigme à questionner, la musique s’impose à l’oreille philosophique. De leur côté, les musiciens n’ont rien à craindre de la force du concept. Penser la musique selon ses catégories propres réclame dès lors une approche philosophico-musicale. DÉJÀPARUS Formel/Informel : musique-philosophie. Makis Solomos, Antonia Soulez, Horacio Vaggione Musiques, arts, technologies. Pour une approche critique. sous la direction de Roberto Barbanti, Enrique Lynch, Carmen Pardo, Makis Solomos L’écouteoblique. Approche de John Cage. Carmen Pardo Salgado Esthétique de la sonorité. L’héritage debussystedans la musique pour piano du XXe siècle. Didier GuigueManières de faire des sons.sous la direction de Antonia Soulez, Horacio Vaggione Musique et globalisation: musicologie-ethnomusicologie. sous la direction de Jacques Bouët, Makis Solomos Appréhender l'espace sonore : l'écoute entre perception et imagination. Renaud Meric © L'HARMATTAN, 2015 5-7, rue de l'École-Polytechnique ; 75005 Parishttp://www.librairieharmattan.com diffusion.harmattan@wanadoo.fr harmattan1@wanadoo.fr ISBN : 978-2-343-06696-7 EAN : 9782343066967
Sous la direction de edited by Makis Solomos Iannis Xenakis. La musique électroacoustique Th e e l e c t r o a c o u s t i c m u s i c
Actes du colloque international, 23-25 mai 2012 Proceedings of the International Symposium, 23-25 May 2012 Université Paris 8
Avec le soutien de : MUSIDANSE (Esthétique, musicologie, danse, creation musicale, E.A. 1572), Université Paris 8 Fondation Francis et Mica Salabert
Introduction
Makis Solomos (Musidanse, E.A. 1572, Université Paris 8) Les œuvres électroacoustiques Xenakis’ electroacoustic de Xenakis ne comptent que pour works are relatively few in his un dixième environ dans sa whole production, but they are production, mais elles sont très very important. Indeed, most of importantes. En effet, la plupart them – fromDiamorphosesd’entre elles – deDiamorphosesthrough to à S.709:Concret PH, S.709, en passant parConcret PH,Bohor,Persepolis,Polytope de Bohor,Persepolis,ClunyPolytope de ,La Légende d’Eer, Cluny,La Légende d’Eer,alphaMycènes Mycènes ,Voyage absolu alpha,des Unari vers AndromèdeVoyage absolu des Unari , vers Andromède,Gendy3… –Gendy3… – punctuate the history jalonnent l’histoire de la musique of electroacoustic music as électroacoustique tels des chefs masterpieces full of originality d’œuvre d’originalité et and innovation. Besides, Xenakis d’innovation absolues. Par ailleurs, worked both onmusique concrèteXenakis a eu l’occasion de and with electronic music travailler aussi bien les techniques techniques, covering both fields de la musique concrète que les of what is called electroacoustic techniques de la musique music. Moreover, his polytopes,électronique, couvrant les deux where technology plays a major grands domaines de ce qu’il est role, are pioneer realizations in convenu d’appeler musique the history of multimedia art. As électroacoustique. En outre, ses they are composed at important polytopes, où la technologie joue un moments of Xenakis’ evolution, rôle majeur, ont constitué des these electroacoustic works can réalisations pionnières dans also be analyzed to understand the l’histoire des arts multimédias. various aspects of his musical, Composées à des moments-clefs de theoretical, aesthetic and l’évolution de Xenakis, ces œuvres interdisciplinary thought: research électroacoustiques peuvent aussi on noise, granular theory, s’analyser pour comprendre les experimentations on divers aspects de sa pensée spatialization, inter-artistic musicale, théorique, esthétique et realizations… It is also important interdisciplinaire : recherches sur le to notice the fact that these works bruit, théorie du granulaire, have a strong relationship with his expérimentations en matière de instrumental music (for instance, spatialisation, réalisations there are many affinities between interartistiques… Il est égalementLa Légende d’Eer and the important de souligner le fait que orchestral workJonchaies).
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ces œuvres entretiennent des In May 2012, the research relations très fortes avec sa musique teamEsthétique, musicologie, instrumentale (on trouvera pardanse et création musicaleexemple de nombreuses affinités (MUSIDANSE) of Paris 8 entreLa Légende d’Eerl’œuvre University  et organized a large pour orchestreJonchaieson Xenakis’). symposium En mai 2012, l’unité de electroacoustic production. This rechercheEsthétique, musicologie,symposium hosted forty danse et création musicaleresearchers (musicologists, (MUSIDANSE) de l’université composers ...) —among them Paris 8 a organisé un important many internationally recognized colloque portant sur l’œuvre Xenakis’ specialists—for papers électroacoustique de Xenakis. Ce or roundtables, coming from colloque a accueilli quarante eleven countries (Canada, chercheurs (musicologues, Portugal, Germany, Brazil, compositeurs…) – dont une partie France, Greece, Ireland, Great importante était constituée de Britain, Australia, USA, Italy, spécialistes de Xenakis reconnus Russia). In addition, several internationalement –, pour des concerts were organized, which communications ou des tables allowed to perform rondes, en provenance de onze pays electroacoustic works by Xenakis (Canada, Portugal, Allemagne, as well as works by other Brésil, France, Grèce, Irlande, composers influenced by him. Grande Bretagne, Australie, États- The full program of this Unis, Italie, Russie). Par ailleurs, conference can be found at the plusieurs concerts étaient organisés, end of this brief introduction. qui permirent de jouer des œuvres This book contains seventeen de Xenakis ainsi que des œuvres papers from the symposium and d’autres compositeurs marqués par two other papers. It testifies to the lui. On trouvera à la fin de cette extraordinary richness and vitality brève introduction le programme of Xenakis’ studies. complet de ce colloque conséquent. Le présent livre réunit dix sept communications du colloque et deux textes ajoutés ultérieurement. Il témoigne de l’extraordinaire richesse et vitalité des études xenakiennes. Note : Certaines communications, bien qu’intéressantes, n’ont pas pu être retenues ; c’est le cas des communications suivantes : Christopher Haworth, Gérard Pelé et François Bonnet, Guilhem Rosa, Roger T. Dean et Freya Bailes, Benjamin Levy, Luciano Ciamarone, Mikhail Dubov, Rodolphe Bourotte, Angelo Bello. Par ailleurs, les auteurs de trois communications n’ont pas souhaité envoyer leur texte pour
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publication : Stéphan Schaub et Silvio Ferraz, Stéphan Schaub et Jônatas Manzolli, Elsa Kiourtsoglou. Enfin, un chercheur (Daniel Teige) n’a pas pu venir au colloque. Note: Some papers, although interesting, were not selected for publication; it is the case of the following papers: Christopher Haworth, Gérard Pelé et François Bonnet, Guilhem Rosa, Roger T. Dean et Freya Bailes, Benjamin Levy, Luciano Ciamarone, Mikhail Dubov, Rodolphe Bourotte, Angelo Bello. For three other papers, the authors didn’t want to publish their article: Stéphan Schaub and Silvio Ferraz, Stéphan Schaub and Jônatas Manzolli, Elsa Kiourtsoglou. To finish, one researcher (Daniel Teige), could not come to the symposium.Colloque international International Symposium Xenakis. La musique électroacoustique Xenakis. The Electroacoustic Music 23-25 mai 2012 Université Paris 8 Direction scientifique : Makis Solomos Organisé par l’Université Paris 8 E.A. 1572 Musicologie, esthétique, danse et création musicale(MUSIDANSE) En collaboration avec le Cdmc, le GRM et Motus Avec le soutien de la Sacem, de la fondation Salabert et de Salabert MERCREDI/WEDNESDAY23MAI9h.Accueil/Registration(Hall d’exposition) 9h30.Ouverture/Opening(SalleB 106) 9h40-12h50.Musique électroacoustique et instrumentale / Electroacoustic and instrumental music(SalleB 106) 9h40. James Harley(musicologist-composer, University of Guelph, Canada): « Orchestral Sources in the Electroacoustic Music of Iannis Xenakis: From Polytope de MontréaltoKraanergandHibiki-Hana-Ma» 10h20. Boris Hofmann(musicologist, Berlin, Germany): « The electroacoustic works of Xenakis and their instrumental “contemporaries” » 11h. Pause 11h30. Isabel Pires(Composer-musicologist, CESEM-Centro de Estudos en Sociologia e Estética Musical, Portugal): «La Légende d’Eer etJonchaies : commentaires analytiques »
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12h10. Adriano Monteiro, Said Bonduki(Master students in musicology and composition, Unicamp, Campinas, São Paulo, Brazil)Compositional: « influences inJonchaiesfromLa Légende d’Eer» Modérateur : Curtis Roads 14h-16h.Analyse des processus créateurs / Analysis of creative processes(SalleB 106) 14h. Benoît Gibson(musicologist, University of Evora, Portugal)Une: « analyse des processus compositionnels dansBohor(1962) » 14h40. Elsa Kiourtsoglou(PhD Candidate in Architecture, Université Paris 8-ENSAPLV, France): «Diatope: An analytical approach of its conception process » 15.20. Reinhold Friedl(Berlin, Germany)Towards a critical edition of: « electronic music: versions and genesis ofLa Légende d'Eer» Modérateur : Agostino Di Scipio 16h30-17h50.Esthétique 1 / Aesthetics 1(SalleB 106) 16h30. Mihu Iliescu(musicologist, Paris, France): «La Légende d’Eerla à lumière de son argument littéraire : symbolisme gnostique et morphologies archétypales » 17h10. Christopher Haworth(artist, PhD Candidate, Sonic Arts Research Centre, School of Creative Arts, Queens University Belfast, Ireland): « Giving voice to the inaudible in Xenakiss work with Dynamic Stochastic Synthesis » Modérateur : Anastasia Georgaki 18h15. Forum post-xenakien(Amphi X) Dirigé par Peter Hoffmann Avec/With Russell Haswell, Florian Hecker (vidéo-conférence), Alberto de Campo 19h15.Concert 1. Xenakis et la musique concrèteXenakis : Diamorphoses(1958, 6’53’’) Orient-Occident(version concert : 1960, 10’56’’) et autres compositeurs historiques de musique concrète Projection du son sur acousmonium Motus : Olivier Lamarche JEUDI/THURSDAY24MAI9h30-12h40.Esthétique 2 / Aesthetics 2(SalleB 106) 9h30. Kostas Paparrigopoulos (musicologist, Technological Educational Institute of Crete, Greece)Les sons de l’environnement dans la musique: « électroacoustique de Xenakis »
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10h10. Gérard Pelé, François Bonnet(esthéticien/ingénieur du son, ENS Louis Lumière-ACTE, Université Paris 1/ GRM-ACTE, France): « Pour un fétichisme éclairé » 10h50. Pause 11h20. Anastasia Georgaki(musicologist, National and Kapodistrian University of Athens, Greece)Sound pedagogy through polyagogy: Initiation to: « Xenakis’ world in primary » 12h. Ryo Ikeshiro(PhD Candidate in composition, Department of Music and Department of Computing, Goldsmiths, University of London, UK): « GENDYN, Noise and Virtuality: smooth space-time, affect and entropy in the stochastic synthesis of Xenakis » Modérateur : Benoît Gibson 13h50-16h.Analyses appliquées / Applied analysis(Hall d’exposition/SalleB 106) 13h50. Guilhem Rosa(PhD Candidate in Esthétique, Sciences et Technologies des Arts, E.A. Esthétique, musicologie, danse et création musicale, Université Paris 8, France): « Le rôle de l’immersion sonore chez Iannis Xenakis : l’exemple deBohor» + performance deBohor(Hall d’exposition) 14h40. Roger T. Dean, Freya Bailes(composer-improviser-researcher/ austraLYSIS and MARCS Auditory Laboratories, University of Western Sydney, Australia): « Event and Process in the Production and Perception of Electroacoustic Music » 15h20. Daniel Teige(sound artist, Centre Iannis Xenakis): « Persepolis, dead or alive - A case study of applied research » Modérateur : James Harley 16h30-18h30.Analyses / Analysis(SalleB 106) 16h30. Makis Solomos(musicologist, E.A. Esthétique, musicologie, danse et création musicale, Université Paris 8, France):«Pour la Paix» 17h10. Stéphan Schaub, Silvio Ferraz(musicologist/composer-musicologist, Unicamp, Campinas, São Paulo, Brazil): « La dichotomie continu - discontinu et le “calcul du temps” dans les premières œuvres de Iannis Xenakis : le cas d’Analogique A et B(1959) » 17h50. Benjamin Levy(musicologist, Arizona State University, USA)“A: « Form that Occurs in Many Places”. Clouds and Arborescence inMycenae Alpha» Modérateur : Antonios Antonopoulos 19.Concert 2. UPIC etPour la Paix (Amphi X) Xenakis,Taurhiphanie(1987-88, bande UPIC, 10’45’’)François-Bernard Mâche,Nocturne(1981, piano et bande UPIC, 10’30’’) Xenakis,Pour la Paix(1981, 4 récitants, chœur mixte, bande UPIC, 26’45’’) Xenakis,Nuits(1967, douze voix, 12’)
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