Territoires du cinéma

Isabelle Van Peteghem, Taddei Jean-Claude, Jean-René Morice

Description

Cet ouvrage propose, par une approche multidisciplinaire, de comprendre les places dans lesquelles le cinéma se développe et se crée. Comprendre où et comment le cinéma est un enjeu économique et culturel, saisir sa place dans l'espace social, analyser le traitement que lui réservent les artistes. De l'idée à sa projection, il s'agit d'envisager quelle matérialité emprunte le cinéma et quels espaces tangibles ou imaginaires sont les témoins du 7e art.

Sujets

• Beaux arts
• Cinema
• Photographie

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 juillet 2017
• Nombre de lectures: 8
• EAN13: 9782140042256
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 4 Mo

Extrait

TERRITOIRES DU CINÉMA

Sous la direction de JeanRené Morice, JeanClaude Taddei et Isabelle Van PeteghemTréard

Territoires du cinéma

Champs visuels Collection dirigée par Pierre-Jean Benghozi, Raphaëlle Moine, Bruno Péquignot et Guillaume Soulez  Une collection d'ouvrages qui traitent de façon interdisciplinaire des images, peinture, photographie, B.D., télévision, cinéma (acteurs, auteurs, marché, metteurs en scène, thèmes, techniques, publics etc.). Cette collection est ouverte à toutes les démarches théoriques et méthodologiques appliquées aux questions spécifiques des usages esthétiques et sociaux des techniques de l'image fixe ou animée, sans craindre la confrontation des idées, mais aussi sans dogmatisme. Dernières parutions Hyun Jung CHOI,Origines et prémices du personnage documentaire. La liminalité du personnage documentaire I, 2017. Hyun Jung CHOI,et évolution du personnage documentaire. La Émancipation liminalité du personnage documentaire II, 2017. Camille GENDRAULT, Voir Naples ? Le cinéma et la ville,Mutations de fin de siècle (1980-1998),2017. Michel CONDÉ,Cinéma et fiction,Essai sur la réception filmique, 2016. Gábor ERÖSS,L’Art de l’histoire. Construction sociale de l’authenticité et de la vraisemblance historiques au cinéma, 2016. Anne BENJAMIN,Cinéma et incitation à l’action,2016. Martin BARNIER, Isabelle LE CORFF, Nedjma MOUSSAOUI, Penser les émotions, Cinémas, séries, nouvelles images, 2016. Paul OBADIA,FBI : portés disparus, Une infinie tristesse, 2016. Mélanie BOISSONNEAU, Bérénice BONHOMME, Adrienne BOUTANG (Dir),Tim Burton, horreurs enfantines, 2016 Marion POIRSON-DECHONNE,Entre spiritualité et laïcité, La tentation iconoclaste du cinéma, 2016. Alain DELIGNE,Charger, L’idée de poids dans la caricature, 2015. Laurent JULLIER (dir.),Les films à voir cette semaine, stratégies de la critique de cinéma, 2015. LIN Chih-Wei,Les images qui se suivent, 2015. Christophe TRIOLLET,Le contrôle cinématographique en France. Quand le sexe, la violence, et la religion font débat,2015. Philippe DE VITA,Jean Renoir Épistolier, Fragments autobiographiques d’un honnête homme,2015. Karl DERISSON,Blanche Neige et les sept nains, la création du chef-d’œuvre de Walt Disney,2014. Florent BARRERE,Une espèce animale à l’épreuve de l’image. Essai sur le calmar géant. Seconde édition revue et augmentée, 2014.

Sous la direction de Jean-René Morice, Jean-Claude Taddei et Isabelle Van Peteghem-Tréard

Territoires du cinéma

© L’Harmattan, 2017 5-7, rue de l’Ecole-Polytechnique, 75005 Paris http://www.editions-harmattan.fr ISBN : 978-2-343-12370-7 EAN :9782343123707

Sommaire Préface ....................................................................................................... 7 Les auteurs ................................................................................................ 9 Introduction générale ..............................................................................11 Partie 1 Economie.................................................................................................15 Festivals et patrimoine cinématographique à l’heure du numérique ...........................................................................19 Les territoires de Bollywood : développement d’une industrie cinématographique florissante ......................................39 L’histoire du cinéma japonais peut-elle éclairer le débat sur « l’impérialisme » des Etats-Unis ?..................................................55 Le réseau social, facteur de survie pour le cinéma itinérant indépendant .....................................................73 Partie 2 Culture, patrimoine et tourisme ..............................................................89 L’Attentat de Ziad Doueiri : entre territoire imaginaire, religieux et politique...............................................................................................93 L’île de Cuba, un territoire imaginaire, idéologique, géographique et culturel...............................................................................................107 Cinecittà, une cité dans la ville du cinéma ...........................................121 Cinéma et Capitales européennes de la culture. Le cas deMons 2015137 La mise en tourisme de l’imaginaire cinématographique : une promesse audacieuse ......................................................................151 Partie 3 Esthetique et poetique ...........................................................................167 L’imaginaire du mal dans le cinéma brésilien : les figures abjectes de la société et leur mode de circulation ......................................................171

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Territoire du mythe,Un singe en hiver ou l’écran colonisé par les divinités et les cultes .................................................................185 Territoires instables du gothique : porosité des frontières génériques et hybridité des figures dans le cinéma de genre contemporain : G. Del Toro (Le Labyrinthe de Pan, 2006) ..........................................199 Le territoire de l’hiver dans Frozen River (Courtney Hunt-2008) et Winter’s Bone (Debra Granik-2010), entre réalisme social et re-mythification de l’espace géographique et poétique ..................211 La Frontière : crise et critique d’un territoire national........................225 Le cinéma de Pedro Costa : les histoires d'un quartier populaire.......241

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Préface Si dans les origines de sa gestation et de sa fabrication, le film porte les traces d’un ou de plusieurs territoires géographiques matériels ou mentaux, lorsqu’il est terminé il devient une œuvre finie, définitive au moins dans ses images qui ne changeront ni d’ordre, ni de durée ni de dimension. Seul le dialogue va laisser entrer une part d’inconnu : le doublage et le sous-titrage vont ouvrir d’autres champs et donner au film les moyens de s’offrir à d’autres cultures, d’autres langues, d’autres perceptions. Et c’est là que naît un vaste territoire lié à sa diffusion, à l’aléatoire de ses lieux de projection et aux multiples interprétations qu’il va susciter chaque fois qu’il rencontrera un public étranger à ses contingences originelles. Sans même évoquer la mondialisation souvent standardisée qui permet à quelques dizaines de productions de type « hollywoodien » de circuler sur tous les points du globe, nous pensons plutôt à tous ces films d’auteurs plus ou moins connus ou réputés qui vont voyager, être compris et appréciés dans un nombre incalculable de festivals, de salles de cinéma ou de plates-formes numériques disséminés dans tous les pays où l’image n’est pas interdite ou censurée. Il peut arriver à des films des destins incroyables, des trajectoires imprévisibles et des rencontres surprenantes avec des spectateurs qui se sont trouvés volontairement ou par hasard sur les chemins inattendus de leur diffusion internationale. C’est la force du cinéma d’avoir inventé ses propres moyens de se « protéger » et pourtant de s’offrir à qui veut bien s’y laisser prendre. Le cinéma est un art universel, accessible et familier. Il a la capacité d’ouvrir un monde, de laisser le champ libre à l’imagination, de produire des effets à distance et de créer ainsi autour d’une œuvre originale un vaste espace de reconnaissance, d’interpellation et de partage. Plus que la force des images c’est la magie polysémique que porte en lui, depuis ses origines, cet art qui se survit et se recrée à chaque fois qu’un cinéaste s’en empare et en fait son propre territoire non protégé et sans limites. Claude-Eric Poiroux Délégué général du Festival Premiers Plans d’Angers Directeur Général du réseau de salles Europa Cinemas

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Les auteurs Lorine BOST est Professeur agrégé de Lettres modernes en CPGE à Angers et Docteur en littérature et poétique comparées Paris Ouest- Nanterre la Défense (qual. CNU) Gustavo DE CASTRO est Professeur d’Esthétique au Département de Communication de l’Université de Brasilia Maria DEL PILAR GAVILANES est enseignante à la Universidad de las Artes à Guayaquil en Équateur Florence DRAVET est Professeure d’Esthétique au Département de Communication de l’Université Catholique de Brasilia Jean-Philippe D’INTRONO est Professeur de Sociologie à l’ESCEM de Tours Sylvie DUBOIS est Doctorante et chargée d’enseignements - Etudes cinématographiques au Laboratoire CEAC – Université Charles de Gaulle Lille III Sébastien FEVRY est chargé de cours à l’Ecole de Communication à l’Université catholique de Louvain Benjamin FONTAN est agrégé de géographie et doctorant à l’UMR ADESS (Aménagement, Développement, Environnement, Santé et Sociétés) à l’Université de Bordeaux-Montaigne Soraya HAMACHE est rattachée au Centre d’Études de l’Inde et de l’Asie du Sud (CEIAS) de l’École des Hautes Études en Sciences Sociales (EHESS). Elle termine une thèse sur Bollywood ou l'émergence d'un système Georges HENRY-LAFFONT est Ingénieur de recherches rattaché à l’UMR CITERES à l’Université François-Rabelais de Tours Hervé MAYER est ancien élève de l’ENS Ulm et doctorant à Paris Ouest Gilles MENEGALDO est Professeur émérite de l’Université de Poitiers Jean-René MORICE est Maître de conférences engéographie à l’Université d’Angers - UFR Esthua Tourisme & Culture- UMR ESO-Angers

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