Trois plaidoyers pour un art holographique

Nicolas A. A. Brun

Description

L'holographie est-elle un art ? Les articles et ouvrages d'art et d'esthétique français sur le sujet s'illustrent par leur absence. Comment faire un art d'une chose obscure dont les principes de fonctionnement ne sont assimilés que par la communauté scientifique et une poignée de passionnés en physique optique. Ces trois plaidoyers ne s'engagent pas seulement pour un art holographique, mais également contre l'oubli d'un médium à redécouvrir.

Sujets

• Beaux arts
• Cinema
• Photographie

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 février 2008
• Nombre de lectures: 242
• EAN13: 9782296181267
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 8 Mo

Extrait

Trois plaidoyers
pour un art holographique

© L'HARMATTA,2007
5-7, rue de l'École-Polytechnique; 75005Paris

http://www.librairieharmattan.com
[e-mail]
[e-mail]

ISBN: 978-2-296-04023-6
EAN: 9782296040236

Nicolas A. A. Brun

Trois plaidoyers
pour unartholographique

L'Harmattan

L’Art en bref
Collection dirigée par DominiqueChateau
et AgnèsLontrade

Publiée avec la participation ducentredeRecherche sur l’Image et
de l’Université de Paris I Panthéon Sorbonne

Achaque époque, ledésir d’artproduitnon seulementdesœuvres
qui nous éblouissentounous intriguent, mais des discussionsqui nous
passionnent. L’arten brefveutparticiperactivementàce débatsans
cesse renouvelé, à l’image de son objet.
Appliquéeàl’art présentoupassé, orientéevers le singulier ou vers le
général,cette collectiontémoigne d’un besoin d’écriture qui, dilué
dans le système-fleuve etengoncé dans l’article de recherche, peut
trouveràs’épanouir dans l’ouverture etlaliberté de l’essai.
Apropos detoutes les sortes d’art, elleaccueille destextes de
rechercheaussi bien que des méditations poétiques ouesthétiques et
destraductions inédites.

Dernières parutions

SalvadorRUBIO MARCO,Comprendre en art,2006
AnneBLAYO,Le néon dans l’art contemporain,2005.
FranckDORIAC,Le LandArt… et après,2005.
Jean—YvesMERCURY,La chair du visible.Paul Cézanne et
MauriceMerleau-Ponty,2005.
PierreFRESNAULT-DERUELLE,Le silencedes tableaux,
2004.
AlexandreCASTANT,Laphotographiedans l’œildes
passages,2004.
Jean-ClaudeLE GOUIC,L’Artdu semis,2003
SuzanneLIADRAT-GUIGUES,Cinémaet sculpture,unaspect
de lamodernitédesannées soixante,2002.
Virginie-AliceSOYER,LeMuséumdescuriosités imaginaires,
2002(hors série).
MichelCONSTANTINI,L’imagedu sujet,2002.
Luca GOVERNATORI,AndreïTarkovski,l’art et lapensée,
2002.

Remerciements

Qu’aurait été le propos decet ouvragesisamatièren’avait
pasétépleinementéprouvée?Pourcela, jetiensàrendreun
hommagetout particulierà Paul Smigielski(professeurà
l’Université LouisPasteurde Strasbourg et présidentde
RhenaPhotonicsAlsace)età RomaGrzymala(chargé demission).
Ils ont su m’ouvrirles portesde leurlaboratoire d’optique lorsque
d’autresles maintenaientcloses.Nevoyezicinullerancœur,
uniquementde lareconnaissance enversdespersonnes sans
lesquellesentreprendre cetravail aurait relevé d’une chimère.

J’adresse également mesplus sincères remerciementsà Virgile
Ghinea (professeurdes universitésà l’UFRArts, Philosophie et
Esthétiquede Paris8), pouravoir suéveiller monappétit, à Pierrick
Sorin, PhilippeBoissonnet,DieterJung et Gabriele Schmid pour
leurdisponibilité et pourla gentillesse dontils ontfait preuve.
Pourclore, jevoudrais manifester ma gratitude à Jean-Luc Moresi,
libraire d’anciensethistorienqui,outre larelecture fort utilequ’il a
faitde cet ouvrage, estàmille lieuxd’imaginerl’apaisement que
constituentdix minutespassées dans son officine, entre deux
périodes de rédaction, entreAloysius Bertrand etPetrus Borel.

A Viviane,
A mon grand-père,
Afeu ma grand-mère.

Préambule

« J’auraispu, je lesais, enécrivant
ces notes,recourircomme certains
philosophesàun vocabulaire de
convention, forgerdes mots obscurs
pour masquerl’insuffisance dulangage
courant,maiscecine ferait quereculer
la difficultésanslarésoudre.Je préfère
doncraconterces souvenirsdemes
voyagesaupays de laquatrième
dimension tels qu’ils se présententà
monesprit sansprétentionlittéraire,
naïvementetendésordre, attendant
toutde l’indulgence dulecteur, heureux
seulement si jepuis toucheren son
espritquelquesidéesendormies que
personne, dans notremonde,n’avait
1
pris soinjusqu’ici d’éveiller.»

L’holographie est-elleunart ?Si laquestion nese pose
2
pas dansdenombreuxpays , les articles etouvragesd’artet
d’esthétique français surlesujet s’illustrentpar leurabsence,
engendrant undoutequ’on ne peutlaisserplaner.
Cestrois plaidoyersnes’engagentdonc pas seulementpour unart
holographique,maiségalementcontre l’oubli du médium,saufsi
celui-cis’avère justifié.Le découvrir,tel estl’enjeuprincipal de ce
livre.

1
De Pawlowski,Gaston,Voyage au pays de laquatrième dimension, Paris, Images
Modernes, coll.Inventeursde formes,2004.
2
Descentaines,voire des milliersd’ouvrages, d’articles oudethèses ont vule
jouraux Etats-Unis, au Canada etdansd’autrespays, danslesquelsl’holographie
n’yestpas traitée du seul pointdevue des sciencesdures.

1

1

Comment, par ailleurs, faireunartd’une choseobscure, dontles
principes de fonctionnement nesontassimilés que par la
communautéscientifique et une poignée depassionnésen
physique optique?

I

Plaise à certainde parler de «vulgarisation scientifique»selon une
acception négative, lesfondementsde l’holographie doiventêtre
rendusaccessible àtous, comme ceuxde la photographie le
furentilya déjà plusd’un siècle.
L’établissementd’une genèse de l’holographie – indissociable des
ème
recherches surla photographie couleurduXIXsiècle–invitera
à percer les secrets d’unconcept dontl’extravagancen’a d’égale
quesa portéeutopique :laphotographie intégraledeGabriel
Lippmann.
En1948, alorsqueDennis Gaborachevaitde poser les bases
théoriquesde l’holographie et tentait sespremières expériences,
SirLawrenceBragg, de l’université deCambridge, lui écrivit qu’il
«relèveraitpourlui du miracleque l’holographiepuisse
3
fonctionner».Ilnous revientà l’espritle «Et pourtantelle
tourne ! »qu’aurait, en son temps, lancéGalilée àsesdétracteurs ;
l’holographie,quantà elle, existe bel etbien.Sonhistoire etcelle
denombreuxchercheurs révélerontdifférentescatégories
d’hologrammes,tantôt réalités immatérielles et fantomatiques,
tantôtvitrinesde celles-ci, et, par là même,virtuelles, parfois
encore prodige d’artificialité; autantde facettesde l’holographie
quiseront renduesintelligibles.

Aucoursdesannées 70,George Lucas scelle la popularité de
4
l’image holographique aucœurdesa grandesagaStar Wars.
Apparentercemédiumaudomaine de lascience-fiction relevait
d’un manque de clartésur sespotentialités réellesetdéjà
existantes, alors qu’aujourd’hui, desentrepreneurs ne profitent

3
Bragg, Lawrence àDennis Gabor, lettre du5 juillet1948, archivesde l’Imperial
College, SouthKensington, Londres,Angleterre :DennisGabor papers,
GABOREL/1.[traductionde l’auteur]
4
Lucas,Georges, « StarWars script (revised fourth draft)»,15 janvier 1976.

1

2

que de l’aspect spectaculaire detellesimagespour mettresurle
marché divers produitsestampillés« holographiques».Endehors
d’une éventuelle portée artistique,quels sontlesenjeuxde
l’holographie et de ses simulacres,tantau niveau socioculturel
qu’économique?

Si l’scientifiapproche «qude »u médiumest obligée, c’estdans
une perspective essentiellement plastique etesthétiquequ’il a été
ambitionné de l’introduire etde leredéfinir.

II

Toute période de bouleversement social etpolitique estporteuse
de grandschangements,tantau niveaudes sciences qu’à celui des
arts.Si l’holographie,pour sapart, estle fruitde l’explosion
scientifique de l’après-guerre, l’art n’estpasen reste, comme
l’atteste leall-overd’unJacksonPollock, découlantd’un
changement radical depointdevue, faisant transiterl’artpictural
d’une compositioncentripète, consciente deslimites imposées par
la toile, àune compositioncentrifuge, libérée de cesdernières.
Sanspourautantconsidérerl’histoire commeunesuite logique
d’évènements, cetteréflexioncherche à déceler, danscertaines
œuvre-clefsde lapeinture, l’annonciationd’un médium telque
l’holographie. Dansun tableau,parexemple, alliantartet science;
un tableau, encore,remetta