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Informations
Publié par | Thesee |
Nombre de lectures | 39 |
Langue | Français |
Poids de l'ouvrage | 1 Mo |
Extrait
UNIVERSITÉ PARIS IV - LA SORBONNE
FACULTÉ des Lettres/Études germaniques
THÈSE
Pour obtenir un titre académique
UNIVERSITÉ PARIS IV - LA SORBONNE - PARIS en cotutelle avec la
FRIEDRICH - SCHILLER - UNIVERSITÄT - JÉNA
Soutenue et présentée publiquement par
Béatrice Deffner
le 6 juillet 2009
L’art comme nature supérieure - Carl Ludwig Fernow et la recherche d’une
esthétique idéale
Directeur de recherches:
M. le Professeur Roland Krebs
JURY:
me
M le Professeur Elisabeth Décultot (ENS Paris)
M. le Professeur Roland Krebs (Université Paris IV - la Sorbonne)
M. le Professeur Klaus Manger (Université Friedrich Schiller Jéna)
M. le Professeur Dieter Burdorf (Université de Leipzig)
JENA/PARIS 2010
3
«L’intérêt porté au beau et à l’art qui nous élève vers un monde supérieur ne doit pas nous
rendre indifférent au monde réel»
(Carl Ludwig Fernow, Études romaines III, préface)
4
REMERCIEMENTS
En premier lieu, je voudrais remercier tous ceux qui, par leur aide ou leur soutien, ont
contribué à la réalisation du présent travail de thèse.
Tout d’abord, je tiens à exprimer ma sincère reconnaissance à mon directeur de thèse,
Monsieur le Professeur Roland Krebs de l’Université de Paris IV - la Sorbonne, non
seulement pour son soutien avisé mais également pour le temps consacré.
De même, je voudrais remercier Monsieur le Professeur Klaus Manger, le co-directeur de
recherches à la Friedrich-Schiller-Universität de Jéna, pour la coopération agréable et pour
avoir accepté de superviser ce travail dans le cadre d’une cotutelle de thèse.
Je tiens également à adresser des remerciements à Madame le Professeur Elisabeth Décultot,
de l’École normale supérieure - Paris, Madame le Professeur Françoise Knopper de
l’Université de Toulouse II, tout comme à Monsieur le Professeur Dieter Burdorf de
l’Université de Leipzig.
elleUn grand merci revient également à M Christelle Bony, enseignante au collège Robespierre
de Saint-Pol-sur-Mer, pour sa patience concernant la relecture du travail, et surtout pour son
amitié de longue date.
Par ailleurs, je voudrais remercier, de tout mon cœur, ma tante, Madame Irmgard Buisson,
pour le soutien moral.
Et, last but not least, je voudrais exprimer ma grande gratitude envers l’association Pierre
Grappin et, en particulier, Mme Pierre Grappin, pour la bourse de recherche qui m’a été
accordé dans le cadre d’un séjour de courte durée en Allemagne tout en mettant en relief
l’engagement de cette association en faveur du développement des études germaniques en
France. Merci mille fois.
5
SOMMAIRE
Sigles.................................................................................................................................................6
Introduction….....8
I. La thèse classique ou les inspirations de l’homonomie classiciste:
Fernow dans la continuité et discontinuité avec l’idéal classique
1. Kant: «quelle richesse créatrice d’idées»…………………………………......................23
2. Schiller: «le labyrinthe des belles apparitions»…………………………………….........44
3. Le Winckelmann de Fernow: «la grandeur silencieuse et calme»………………………62
II. L’antithèse de la critique de l’art ou la critique de l’hétéronomie artistique:
La critique de l’industrie de l’art académique et l’esquisse de l’artiste idéal
1. Ludovico Ariosto: «l’un des rares favoris des dieux»……………………………….........78
2. Asmus Jakob Carstens: «le génie né pour les beaux-arts»……………………………......90
3. Antonio Canova: «L’attrait plaisant et flatteur de Canova»…………………………….113
III. La synthèse moderne ou le principe de l’autonomie esthétique:
Les approches d’une esthétique ‘idéale’
1. Du beau dans l’art: «le but ultime de l’art»...…................................................................127
2. Du caractéristique: «ou la vérité de la représentation»…………….................................136
3. De l’enthousiasme de l’artiste: «cette aspiration divine»……………………………......148
IV. Conclusion: L’image idéale de l’Antiquité - un espace utopique des temps modernes? 161
Bibliographie…………………………………………………………………………….164
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SIGLES
1. ŒUVRES DE FERNOW
RS Römische Studien, 3 vol., Éd. Gessner, Zurich, 1806.
ARIOST Leben und Werk Ariosto’s des Götlichen, Éd. Gessner, Zurich, 1809.
CARSTENS Leben des Künstlers Asmus Jakob Carstens, Éd. Hartknoch, Leipzig, 1806.
CANOVA Über den Künstler Canova und seine Werke, Éd. Gessner, Zurich, 1806.
2. TEXTES D’AUTEURS CITÉS FRÉQUEMMENT AU LONG DE NOTRE OUVRAGE
KU Kant, Critik der Urtheilskraft, Éd. Preuβische Akademie der Wissenschaften, Berlin, 1790.
JS Johanna Schopenhauer, Carl Ludwig Fernow’s Leben, Éd. Cotta, Tübingen, 1810.
IF Irmgard Fernow, Carl Ludwig Fernow als Ästhetiker - ein Vergleich mit der Kritik der
Urteilskraft, Mayr, Würzburg, 1936 [thèse, Univ. Friedrich-Wilhelm, Bonn].
HE Herbert von Einem, Carl Ludwig Fernow - Eine Studie zum deutschen Klassizismus,
Deutscher Verein für Kunstgeschichte (Éd.), vol. III, Berlin, 1935.
HT Harald Tausch, Entfernung der Antike - Carl Ludwig Fernow im Kontext der Kunsttheorie
um 1800, Éd. Niemeyer, Tübingen, 1998.
3. OUVRAGES COLLECTIFS
VRW Von Rom nach Weimar - Carl Ludwig Fernow, Harald Tausch et Michael Knoche (Éd.),
Éd. Narr, Tübingen, 1998.
KAW Kunst als Wissenschaft - Carl Ludwig Fernow ein Begründer der Kunstgeschichte,
Reinhard Wegner (Éd.), Éd. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen, 2005.
4. MAGAZINES et JOURNAUX
NTM Neuer Teutscher Merkur, C. M. Wieland (Éd.), Weimar, [1790-1810].
JDM Journal des Luxus und der Moden, Friedrich Justin Bertuch, Weimar, [1787-1812].
NDM Neues deutsches Magazin, C.U.D. Eggers, Hambourg (1791), Altona (dès 1792), [1791-1800].
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A part cela, il est à noter que l’utilisation de la mise en relief est systématique pour signaler la
composition des mots, termes spécifiques et titres d’ouvrages étrangers, également à
l’intérieur des citations.
Les guillemets sont généralement employés pour souligner certains mots et noms propres dans
le texte courant, et aussi pour délimiter les citations.
Afin d’éviter les accumulations malencontreuses de signes de ponctuation, les mots
importants situés dans des citations brèves déjà encadrées par des signes seront mis en relief
par des guillemets simples ou par un espacement des lettres qui les composent.
L’orthographe étrangère de certains mots ou expressions sera aussi indiquée, immédiatement
après ou mis entre guillemets, lorsque cela s’avère nécessaire.
Pour une bibliographie plus détaillée, le lecteur est prié de se reporter à la partie
correspondante située à la fin du présent travail.
La traduction, quant à elle, est généralement donnée immédiatement après la citation ou en
bas de page, selon la longueur du texte, entre parenthèses et en caractères romains encadrés
systématiquement par les guillemets, le cas échéant.
Sauf indication contraire, l’auteur du présent travail est également à l’origine de toutes les
traductions des mots d’emprunts étrangers et paraphrases des citations et celles-ci sont donc
données sous réserve de réctification.
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INTRODUCTION
Afin de justifier la démarche scientifique utilisée pour la bonne conduite de la présente
enquête, nous avons choisi de centrer notre réflexion sur trois centres thématiques:
1. La relation sujet-objet: c’est-à-dire la corrélation entre le représenté et le représentant en
art. Ainsi, nous allons nous intéresser dans un premier temps à la question dans quelle mesure
Fernow s