Raoul et Jean

Description

• cours - matière potentielle : l' école municipale des beaux - arts
• mémoire

MUSÉE MARMOT TAN MONET P A R I S Musée Marmottan Monet Dossier de presse – Février 2011 Raoul et Jean Complicité et rupture 14 avril — 26 juin 2011 Relations avec la presse Agence Catherine Dantan Cathia Chabre 7, rue Charles V – 75004 Paris Tél. : [phone] (à partir de février 2011)

• monde maritime
• fée electricité
• membre de l'institut directeur du musée marmottan
• conception naturaliste de la lumière
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Extrait

Musée Marmottan Monet
Dossier de presse – Février 2011
Raoul et Jean
Complicité et rupture
14 avril — 26 juin 2011
Relations avec la presse
Agence Catherine Dantan
Cathia Chabre
7, rue Charles V – 75004 Paris
Tél. : [phone]
[e-mail]
www.catherine-dantan.fr
(à partir de février 2011)
M U S É E M A R M O T TA N M O N E T
P ARISSommaire u
Communiqué de presseP.03
Avant-propos de Jacques Taddei, P.04
directeur du musée Marmottan Monet
P.05 Introduction
par Charles Sala
Parcours de l’exposition P.07
par Marianne Mathieu et Jacques Bailly
P.10 Chronologie croisée de Raoul et Jean Dufy
par Anne-Laure Jalouneix
Visuels disponibles pour la presseP.15
Catalogue de l’exposition et catalogue raisonnéP.17
de l’œuvre de Jean Dufy
P.18 Autour de l’exposition : nocturnes musicales
P.19 Commissariat de l’exposition
P.20 Informations pratiques
Musée Marmottan Monet – Raoul et Jean Dufy - Complicité et rupture Dossier de Presse – Février 2011communiqué de presse u
p.3 Du 14 avril au 26 juin 2011, le musée Marmottan Monet organise pour la première
fois en France une exposition consacrée à Raoul (1877-1953) et Jean (1888-1964) Dufy :
« Raoul et Jean Dufy, complicité et rupture ».
Si l’on connaît bien l’œuvre de Raoul, celle de son frère Jean, peintre lui aussi,
l’est moins. Cadet de 11 ans, Jean se forme à la peinture entre 1906 et 1914, encouragé
par son frère qui participe alors aux aventures fauve et cubiste. À partir de 1920,
date de ses premières peintures, Jean produit une œuvre riche et partage avec Raoul
des préoccupations artistiques communes. Les frères sont proches et entretiennent
une correspondance régulière. Raoul et Jean développent des parcours parallèles et
collaborent peu, à l’exception notable de La Fée électricité qui est aussi l’objet de leur
rupture en 1937. Chacun d’eux crée une œuvre abondante (environ 2500 pièces),
structurée en séries, traitant de thèmes plaisants, rendus par un sens de la couleur
auquel on les identife l’un et l’autre.
Regroupant une centaine de peintures et d’aquarelles, provenant de musées et de
collections particulières du monde entier, l’exposition cherche à mettre en évidence
les liens qui unissent l’œuvre de Jean à celle de Raoul, comme ce qui les singu-
larise l’une de l’autre.
Esquissant en préambule les périodes fauve et cubiste de Raoul, le parcours
présente ensuite des grands thèmes communs aux deux frères et propose de com-
parer leur peinture : mer, fenêtres ouvertes et ateliers constituent la première par-
tie du parcours ; puis les thèmes se singularisent à travers deux sections parallèles :
à la palette chaude et à la touche vibrante des cirques peints par Jean répond la mu-
sique évoquée par Raoul ; aux courses et paddocks de Raoul font ensuite face les allées
cavalières de Jean ; enfn, les tableaux ayant pour thème Paris et Nice sont consacrés
aux œuvres tardives des deux frères et soulignent une évolution commune vers un
style graphique initié par Raoul et subtilement revisité par Jean.
Cette exposition s’inscrit dans le champ des études dédiées à la fliation dans
l’art et des manifestations qui lui sont consacrées depuis dix ans. Elle propose une
lecture croisée de l’œuvre des deux frères et permet de mieux situer la peinture de
Jean Dufy.
Musée Marmottan Monet – Raoul et Jean Dufy - Complicité et rupture Dossier de Presse – Février 2011avant-propos u
par jacques taddei
L’idée de cette exposition m’est venue lors de ma rencontre avec Jacques Bailly, éminent
p.4 spécialiste de l’œuvre de Jean Dufy. Partageant les mêmes centres d’intérêt artistiques, il nous
a paru évident de placer les noms de Raoul et de Jean Dufy au centre d’une rétrospective
des plus intéressante et des plus singulière.
En organisant cette manifestation au sein de ce musée, nous avons souhaité mettre
en regard l’œuvre de ces deux frères aux parcours atypiques. À l’œuvre de Raoul Dufy, déjà
universellement connu et dont le style est immédiatement reconnaissable, fait ainsi écho
celle de son jeune frère, encore méconnu en France mais célébré par ses contemporains
aux États-Unis, où plusieurs expositions lui furent consacrées de son vivant.
Projet provocateur pour certains spécialistes, cet événement inédit offre ainsi une
vision renouvelée qui croise les destins de ces deux peintres travaillant conjointement
puis séparément et dont l’œuvre commune, La Fée Électricité, objet de leur discorde, sera
présentée par une série de lithographies retranscrivant ce projet monumental réalisé pour
le pavillon de l’Électricité de l’Exposition internationale de 1937 à Paris, dont les organisa-
teurs avaient pressenti l’envergure des deux artistes.
Après le succès des expositions « Monet et l’abstraction », « Les Fauves et Expressionnistes
de Van Dongen à Otto Dix » et « Claude Monet, son musée », je souhaitais montrer une
nouvelle sensibilité artistique à travers ces deux personnalités identifables par l’utilisa-
tion de couleurs vives et par des sujets communs tels que les fenêtres ouvertes, le monde
maritime, dont les ports et les régates sont au centre de leur attention, ou encore les allées
cavalières ; ces sujets communs aux deux frères, mis ici en parallèle, accentuent davantage
encore l’identité stylistique propre à chacun. Dévoiler tour à tour leur complicité et leur
séparation à travers un parcours chronologique et thématique est un projet novateur que
je suis très heureux de vous présenter.
Dirigeant un musée que l’un de ses noms dédie à l’impressionnisme, il m’a semblé
important de faire découvrir aux nombreux visiteurs de ce bel hôtel particulier un autre
univers, à la fois héritier de ce mouvement et en rupture avec son expression. Cette mani-
festation éveillera, je l’espère, leur curiosité pour la palette colorée déployée dans les œuvres
de Raoul et de Jean Dufy.
Jacques Taddei
Membre de l’Institut
Directeur du musée Marmottan Monet
Musée Marmottan Monet – Raoul et Jean Dufy - Complicité et rupture Dossier de Presse – Février 2011introductionu
par charles sala
p.5 C’est une réalité bien affrmée : le grand public connaît et apprécie depuis long-
temps l’œuvre de Raoul Dufy (1877-1953). Son approche picturale a été, à juste
titre, mise en rapport avec les fauves, Matisse et partiellement, les cubistes. Sa
place dans la peinture française est donc fermement établie.
On a tous en mémoire ses vues maritimes du Midi et de l’Atlantique, l’extra-
ordinaire série des violons, les intérieurs d’une clarté incomparable. Œuvres
dans lesquelles un dessin nerveux et essentiel est secondé par une utilisation
originale de la couleur qui se transforme en structure spatiale, libérée de toute
contrainte réaliste ou descriptive. Objectif primordial de sa peinture et de sa démar-
che esthétique. La « Fée Electricité » sera le couronnement de l’Exposition de
1937, ce qui confrme une fois de plus son rayonnement artistique.
Cependant, grâce au Catalogue raisonné publié récemment par Jacques Bailly,
on peut découvrir la personnalité et la stature de son frère cadet de onze ans
(1888-1964), Jean, lui aussi élevé dans cette famille, si sensible aux arts et à la
musique. Jean prend rapidement le même chemin pictural que Raoul avec lequel
il partage théories et pratiques. Nous connaissons d’autres exemples de fratries
artistiques présentes dans l’histoire de la peinture à travers les siècles et le cata-
logue de l’exposition Frères et sœurs dans l’art, publié en 2006 par le Palais des
Beaux-Arts de Bruxelles, où est recensé un nombre impressionnant de situations
semblables. Toutefois, l’union existant entre les deux frères Dufy est particuliè-
rement intense. Leurs peintures s’adressent à l’émotion chromatique profonde
dans laquelle la couleur a une intense fonction jubilatoire, positive et certes
éloignée du choix des expressionnistes allemands chez lesquels la couleur souli-
gne souvent une angoisse sociale et un désarroi spirituel.
Après 1920, les deux frères demeurent dans une dimension esthétique apolli-
nienne en s’abandonnant sans retenue à la jouissance rétinienne de la couleur :
celle qu’ils éprouvent eux-mêmes et celle qu’ils transmettent aux spectateurs.
Raoul et Jean n’avaient pa