La casa Bermúdez-Samper, 1952-1960 Bogotá, Colombia

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La casa Bermúdez, proyectada por Guillermo Bermúdez Umaña entre 1952 y 1960, es uno de los proyectos más conocidos y publicados de la arquitectura que se hizo en Bogotá durante la fecunda década de los años cincuenta del siglo XX. Este artículo propone una descripción de la casa a través de los documentos publicados con miras a entender y hacer explícito, desde los elementos, las partes y las relaciones que forman la arquitectura de la casa, el porqué de su fama.
Publié le : vendredi 1 janvier 2010
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Source : DEARQ - Revista de Arquitectura de la Universidad de los Andes 2011-3188 (2010) Vol. - Num. 07
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La casa Bermúdez-Samper, 1952-1960
The Bermudez-Samper house, 1952-1960
Bogotá, Colombia
Recibido: 20 de octubre de 2010. Aprobado: 5 de noviembre de 2010.
ResumenMaría Cecilia O’Byrne Orozco
Arquitecta, Universidad de los Andes, La casa Bermúdez, proyectada por Guillermo Bermúdez Umaña entre
Bogotá, Colombia. Magíster en Historia: 1952 y 1960, es uno de los proyectos más conocidos y publicados de la
Arte, Arquitectura y Ciudad, Universidad arquitectura que se hizo en Bogotá durante la fecunda década de los
Politécnica de Cataluña, Barcelona,
Espaaños cincuenta del siglo XX. Este artículo propone una descripción de la
ña. Doctora en Proyectos Arquitectónicos,
casa a través de los documentos publicados con miras a entender y hacer Universidad Politécnica de Cataluña.
explícito, desde los elementos, las partes y las relaciones que forman la Profesora asociada, Departamento de
arquitectura de la casa, el porqué de su fama. Arquitectura, Universidad de los Andes.
 mobyrne@uniandes.edu.co Palabras clave: arquitectura moderna, Guillermo Bermúdez Umaña,
espacio doméstico, Bogotá.
Abstract
The Bermúdez house, designed by Guillermo Bermúdez Umaña between
1952 and 1960 is one of the most well-known projects and architectural
publications that was undertaken in Bogotá during a prolific period in the
twentieth century – the fifties. This paper describes the house with the aide
of published documents and endeavours to explain and make explicit why
it is famous, by detailing the materials used, the areas of the house and its
architectural construct.
Keywords: modern architecture, Guillermo Bermúdez Umaña, domestic
space, Bogotá.
CASA BERMÚDEZ-SAMPER
Lugar: Bogotá, Colombia
Año de construcción: 1952-1960
Arquitecto: Guillermo Bermúdez Umaña
Texto: María Cecilia O’Byrne
Figura 1. Fotografía de los dueños de casa: Graciela Samper y Guillermo Bermúdez en el salón de su Dibujos: Guillermo Bermúdez, José Alejandro
casa, Archivo Bermúdez (Propiedad de El Tiempo, archivo. 15 de sept. 1964).
Bermúdez, Peter Bright
Fotografías: Guillermo Bermúdez, Carlos Niño Figura 2. La primera versión de la casa es de tres habitaciones y está amoblada para seis habitantes.
Murcia La habitación del primer piso es para el servicio y las dos del segundo piso para la familia: los padres
y dos hijos. Guillermo Bermúdez Umaña, Casa Graciela Samper de Bermúdez, Plano 1: plantas, cortes
y fachadas escala 1:50; localización 1:200; desagues 1:50 (s.f.–¿1952?), Archivo Bermúdez.
[ 66 ] dearq 07. Diciembre de 2010. ISSN 2011-3188. Bogotá, pp. 66-81. http://dearq.uniandes.edu.co La casa Bermúdez-Samper, 1952-1960 María Cecilia O'Byrne Orozco [ 67 ]11 La obra Guillermo Bermúdez Umaña, La casa que Guillermo Bermúdez proyectó y construyó para su familia
uno de los arquitectos más importantes
en la carrera 13 entre calles 85 y 86, en el norte de Bogotá, en el
baen Colombia durante el siglo XX, abarca
2rrio El Retiro, tiene varias versiones. La primera es el plano aprobado un número importante de proyectos
de vivienda y de edificios públicos e ante la oficina de Obras Públicas Municipales, donde aparece Graciela
institucionales. La mayor parte de su obra
Samper de Bermúdez como propietaria y Guillermo Bermúdez como
la realizó en Bogotá o sus alrededores.
arquitecto (fig. 1), y que fue publicada por Eduardo Samper en su libro Este artículo tiene como objetivo hacer un
3recorrido por su casa más conocida: el Arquitectura moderna en Colombia: época de oro (fig. 2). La primera
proyecto de la residencia Bermúdez.
etapa construida, con varios cambios respecto al plano aprobado, se
2 La urbanización donde se encuentra la puede conocer por los planos y fotos publicados en la revista Proa 67,
casa hace parte del barrio El Retiro y 4de enero de 1953 (fig. 3). La casa, con tres etapas, fue publicada a
prinfue construida con la participación del
cipios de los años ochenta por Fernando Montenegro y Carlos Niño en suegro de Bermúdez, Santiago Samper.
5El terreno hacía parte de uno mayor, su libro La vivienda de Guillermo Bermúdez (fig. 4). La documentación
que llegaba hasta la calle 85 y que
de estas tres publicaciones es el material que sirve en este artículo
pertenecía a Samper. Unos años después
para recorrer la casa que recibió el premio a la mejor casa en la Prime-de construida la primera etapa, Bermúdez
compró a su suegro la franja de 5 m para ra Bienal de Arquitectura, realizada en el país en 1962 y que es
referenla ampliación.
te constante de diferentes publicaciones sobre la arquitectura que se
3 Samper Martínez, Arquitectura moderna construyó en Bogotá durante los años cincuenta.
en Colombia, 104-105. El plano no tiene
fecha, pero pareciera ser de 1952. La El jurado estableció tres conceptos para dar el premio a la casa
Berconstrucción se termina en 1953.
múdez: “Que se muestra un muy apropiado sentido de la escala; es
4 “Casa en Bogotá. Arquitecto Guillermo
racional al tratamiento de los aspectos constructivos y que revela una
Bermúdez Umaña”, 17-19.
honestidad y disciplina enfocadas a ‘solucionar el problema
arquitec5 Montenegro y Niño, Vivienda de 6tónico’”. Describir la casa sirve para entender qué significó el
juraGuillermo Bermúdez. Una cuarta etapa
do con su evaluación de la casa, así como para hacer hincapié en los no ha sido publicada, que coincide con
la ampliación de las habitaciones de la elementos, las partes y las relaciones que hacen de esta casa un hito
parte frontal de la casa, de la cual no hay
de la arquitectura en Colombia. Describir la casa permite ver su
arquiversión dibujada.
tectura.
6 “Una pareja de contrastes”, 22-26.
Al tomar información del plano aprobado, son varios los asuntos que
vale la pena destacar antes de iniciar el recorrido por la casa. Se trata
de un proyecto realizado en varias etapas y construido sobre un lote de
10 m de ancho por 27,19 m de profundo en el costado sur y 27,37 m en
el costado norte, y que Bermúdez dividió en tres franjas en el sentido
longitudinal en planta: un antejardín de 6,5 m de profundidad, la casa
propiamente dicha con 8,6 m y el jardín posterior de 12 m promedio.
En la descripción hecha en Proa se hace énfasis en las medidas
“restringidas” del lote, que no fue limitante para que el arquitecto sacara
el mejor partido y lograra una casa “despejada y holgada”. La segunda
etapa, con planos originales de 1956 que no han sido publicados,
consiste en la construcción de la habitación de los padres en el costado
sur, sobre un terreno de 5 m que Bermúdez compra a su suegro y la
ampliación de la cocina hacia el jardín posterior. El terreno queda de 15 m
de ancho. Con la llegada del tercer hijo se hace necesaria una tercera
ampliación, que corresponde a la zona de servicio con la habitación de
servicio. La cuarta etapa corresponde a la ampliación de las
habitaciones del costado norte, en 1969. Vamos parte por parte.
77 No coincide en medida el antejardín con Para entrar a la casa, Bermúdez diseña el antejardín de 6,50 m, donde los
su vecino norte, que ya estaba construido límites laterales son un par de muretes muy bajos, de cuatro hiladas de
y que había dejado 5 m de antejardín.
ladrillo con pañete por la cara interior y rematados con tablones (fig. 5).
[ 68 ] dearq 07. Diciembre de 2010. ISSN 2011-3188. Bogotá, pp. 66-81. http://dearq.uniandes.edu.co Figura 3. Guillermo Bermúdez Umaña, Casa en
Bogotá: plantas de primer y segundo piso, publicadas en
Proa 67, enero de 1953.
Figura 4. Tras la tercera ampliación, el ala norte de la
casa queda destinada a los hijos, mientras el ala sur
era para el uso de los padres. La casa queda dividida
en tres franjas en el sentido transversal, teniendo en
el centro el núcleo de doble altura donde se alojan
los usos sociales de la casa. Guillermo Bermúdez
Umaña, Casa Bermúdez, 1952-1957, plantas de primer
y segundo piso publicadas en Montenegro y Niño,
Vivienda de Guillermo Bermúdez. Dibujo de José
Alejandro Bermúdez.
La casa Bermúdez-Samper, 1952-1960 María Cecilia O'Byrne Orozco [ 69 ]Dos paños de césped flanquean un pórtico formado por cuatro pilares
metálicos muy esbeltos que sirven de base para una lámina, también
muy esbelta, en concreto, que forma la cubierta que da sombra y
re88 En el proyecto aprobado, en lugar de fugio tanto al garaje como a la entrada peatonal a la casa. El plano
esta cubierta, aparece referenciada una que cubre entrada y garaje es prácticamente horizontal; el que cubre
pérgola.
la entrada está inclinado hacia arriba. El pliegue del pórtico que cubre
la entrada coincide con el ancho de matera y escalones. Así, en días
de lluvia, el agua que se recoge en las dos faldas de la cubierta caen 9 Es posible reconstruir la manera en la
cual la casa se fue cerrando hacia la calle y forman dos caídas de agua a lado y lado de la entrada a la casa. El
a través de fotografías de época. Entre área cubierta coincide con el área pavimentada, donde tres escalones
la versión publicada en la revista Proa
indican qué corresponde a la zona de parqueo del carro y a la entrada y la publicada por el Fondo Editorial
Escala, varias versiones muestran que, peatonal. Éstos sirven para llegar al porche de la entrada y coinciden
en un principio, sólo se protegieron las con el ancho de la puerta que en la versión primera era de vidrio. Los
zonas verdes con una cerca en madera.
escalones evidencian también que el costado sur de la casa está ele-En la versión publicada por Escala, el
antejardín ya está completamente cerrado. vado del suelo (la base de la casa está formada por la sombra que
En este artículo, por razones de espacio, producen las celosías que sirven para ventilar el espacio entre el suelo
únicamente me refiero a las tres
versionatural y el suelo de la casa). Al lado de los escalones, la jardinera fija. nes publicadas.
El pórtico no está centrado. El cuadro de césped de la izquierda es un
Figura 5. La cubierta está formada por dos pla- poco más angosto y, en la versión de Proa, Bermúdez dibuja cuatro
nos que dibujan en sección una “V” asimétrica,
con un ángulo muy abierto, que coincide espa- pequeños arbustos que marcan el lindero norte; mientras que a la
decialmente con el vértice inferior de la cubierta recha del plano hay un árbol, de mayor tamaño. Las fotos de la revista
con el borde de la jardinera de la entrada y con
los escalones. Guillermo Bermúdez Umaña, Proa hacen parecer la casa como un pabellón suelto en medio de un
Casa en Bogotá: fotografía desde la carrera terreno vacío (fig. 6).
13, con el antejardín sin cerramiento y con los
cerros de telón de fondo, publicada en Proa 67,
enero de 1953. Es diferente, muy diferente, mirar esta casa sin y con el muro de
ce9rramiento que separa el antejardín de la calle (fig. 7), porque el ante-Figura 6. Sobre el muro de la medianera sur se
dibuja la silueta de las dos bóvedas que cubren jardín publicado por el Fondo Editorial Escala muestra varios cambios
el espacio interior que también se observan por
rotundos, además del cambio de tamaño del predio que, en su segun-la ventana alta que mira a la calle. De hecho,
desde la calle, un observador puede atravesar da etapa, tiene ya los 5 m adicionales en el costado sur. El guayacán
con la mirada la casa, entender su estructura
ha crecido y pareciera que los dos jardines están ahora claramente espacial y, posiblemente, ver incluso los cerros
orientales de la ciudad. Guillermo Bermúdez diferenciados al ser, el de la derecha, un jardín trabajado con
difeUmaña, Casa en Bogotá: fotografía desde la
carentes tipos de piedras, separado de la entrada por otro muro; entre rrera 13 que permite ver el muro medianero sur
con la silueta de la cubierta, publicada en Proa tanto, el de la izquierda, es un jardín de plantas bajas. El cambio más
67, enero de 1953.
[ 70 ] dearq 07. Diciembre de 2010. ISSN 2011-3188. Bogotá, pp. 66-81. http://dearq.uniandes.edu.co importante es la aparición del cerramiento hacia la calle que
Bermúdez trata de matizar con la presencia de una ventana que permite al
transeúnte curiosear hacia el interior de un antejardín al que ahora,
desde dentro de la casa, abre un gran ventanal de marcos en madera
que deja ver el espacio de la biblioteca-oficina, que hace parte de la
segunda etapa (fig. 8).
Poco se logra conocer de la casa desde afuera, con el antejardín
cerrado hacia la calle. Al pararse frente a la casa, el visitante se da cuenta
del diálogo acotado, medido, lleno de sugerencias que el arquitecto
quiere entablar con el peatón. Le dice que no hay mucho para mirar
hacia dentro, pero lo invita a mirar. Desde el andén un paseante sólo
podrá ver la casa rápidamente a través de la ventana que horada este 10 “La casa moderna es liviana y
transparente […] Las casas de Bermúdez se muro blanco. Verá la misma fachada que cuando no había
cerramiencimientan sobre la tradición de las casas to, que le permite ver la estructura general de la casa, pero no a sus
de hacienda coloniales […] donde la
habitantes. El curioso puede observar a través de la gran ventana co- vida introvertida de la casa giraba en
torno al jardín o a los patios escondidos rrida, alta, la vegetación del patio posterior, las bóvedas interiores, que
tras las grandes tapias blancas […] La dan pistas sobre la dimensión de la casa y su cubierta: 8 m de luz
encasa escondida tras el muro […] la casa
tre ventanales a oriente y occidente. Verá también las dos ventanas, a apenas aporta indicios de lo que ocurre
en su interior ocurre” (Bright Samper, la izquierda, de las habitaciones que miran hacia el antejardín, cuyas
Construcción de la intimidad, 25-27).batientes están una a la izquierda y otra a la derecha, en un pequeño
juego de simetría de opuestos. Y, como ya había anunciado, la nueva
ventana de la biblioteca que deja un antejardín en frente suyo más
esFigura 7. El muro que cierra el antejardín se
trecho, de aproximadamente 5 m. construyó también por etapas. Primero sólo se
cerró el costado sur, cuando se construyó la
primera ampliación. Guillermo Bermúdez Umaña, La postura hacia la calle de esta versión es clara: se sirve de ella para
enCasa Bermúdez-Samper: fotografía frontal de la
trar en carro y a pie. Bermúdez recrea la calle con visuales y vegetación; casa desde la carrera 13 con el muro de
cerramiento en el costado sur del antejardín.Archivo pero las actividades de la casa se vuelcan hacia el jardín occidental.
Bermúdez.
Esta característica ha llevado a muchos autores a hablar de la intros- Figura 8. Guillermo Bermúdez Umaña, Casa
Bermúdez, 1952-1957, fotografía del antejardín 10pección o introversión de la casa. Pero, ¿de dónde toma Guillermo
mirando hacia la puerta de entrada de la casa.
Bermúdez esta idea de introspección? ¿De la casa colonial como ar- En primer plano, la ventana de la biblioteca,
publicada en Montenegro y Niño Murcia, Vivienda gumenta Bright o de la propia modernidad? Ya he dicho que el
prode Guillermo Bermúdez. Fotografía de Carlos
yecto de la casa fue realizado por etapas. En el plano aprobado para la Niño Murcia.
La casa Bermúdez-Samper, 1952-1960 María Cecilia O'Byrne Orozco [ 71 ]construcción de la casa no hay ningún tipo de introversión propuesta.
De hecho, sobre la fachada principal se abre una ventana cuadrada 11 Nótese que todo el proyecto de fachadas,
tanto anterior como posterior, cambia del que hubiera permitido una relación directa del interior con el exterior.
plano aprobado al resultado construi- Además, la puerta de entrada está acompañada de un ventanal, todo
do. Un estudio más detallado de estos
en marcos metálicos y cerramientos en vidrio, que dejan cualquier ex-cambios posiblemente dé respuestas a al
11porqué de estos cambios. plicación sobre la introversión de la casa sin piso.
12 Recordar cómo era la típica casa en
hiPosiblemente durante la obra se dan los cambios, porque lo construi-lera: es una casa que mira hacia la calle,
extrovertida, lo cual genera un espacio do deja ver cómo la intención de Bermúdez fue hacer una casa que
público vital al ubicar el estar y las mirara principalmente hacia el jardín interior, al crear con la fachada
habitaciones principales hacia fuera y las
anterior una barrera visual hacia la calle, que permite entrar la luz de servicio hacia el interior. La privacidad
de la vivienda se logra, en algunos casos, de la tarde, pero no la mirada del transeúnte. Un asunto que no es
con el manejo de un espacio privado de común en las casas en las urbanizaciones de la época en Bogotá. De
usufructo público, que sirve como
elehecho, si miramos casas de la primera mitad del siglo XX en la ciu-mento de transición entre lo público y lo
privado: el antejardín. Es la casa obrera dad, encontramos que, como sucede en La Soledad, Teusaquillo y La
por excelencia, al ser más económicas, 12Merced, las casas no jerarquizan la relación con la calle y el interior,
puesto que al ser pareadas o medianeras
pues una de las características típicas de la tipología de las casas comparten un muro con la casa del lado
y esto hace que la pérdida de calor sea nucleadas que se desarrollan entre medianeras consiste en que las
menor. Mantiene la ventilación cruzada áreas sociales se localizan a uno y otro lado de las fachadas anterior
y la iluminación por dos costados. La
y posterior, y dan igual importancia a la calle que al jardín interior.casa en hilera es una mezcla de algunos
principios de la casa de patio con otros
de la villa. Los proyectos de vivienda en No fue Bermúdez el único en construir esta variante introvertida, que
hilera que se realizan en Bogotá desde poco a poco se convirtió en una de las principales características de
principios de siglo, con las primeras
las casas bogotanas de los años cincuenta y sesenta. Y no será el úni-urbanizaciones estilo inglés, hasta las
construidas en los años cincuenta, siguen co en Colombia, ni tampoco en el exterior. De hecho, las más
famoeste patrón. 13sas casas urbanas de maestros como Le Corbusier, Mies, Loos, entre
13 Véanse, entre otros muchos posibles, los otros, siguen este mismo canon: una relación cerrada hacia la calle,
siguientes ejemplos: de Le Corbusier, donde todo el espacio de la casa se vuelca hacia un jardín posterior.
la Villa Le Lac (1923) y la casa Meyer
Una variante de lo que es una casa de patio, que no se relaciona con (1925); de Mies, la casa Lange (1928)
y Tugendhat (1930), y de Loos, la casa la casa colonial, ni con la manera de buscar la intimidad, propia de lo
Steiner (1910) y la Tzara (1926). De moderno. Bermúdez, en esta casa que hace parte de una urbanización
hecho, cuando las casas de Mies y Le
desarrollada predio a predio, realiza algo poco común en la Bogotá de Corbusier no tienen esta connotación y
son abiertas, como cajas de cristal, es ese entonces en las casas (individuales o colectivas) que forman estos
cuando se trata de proyectos en terrenos conjuntos de viviendas en hilera: es una casa en hilera introvertida que
suburbanos, como es el caso de la Villa
14vive del jardín, que adquiere así las características de un patio.Savoye (1929) o la casa Farnsworth
(1946). Sin duda, Bermúdez tenía entre
sus referentes estudiados a estos y mu- Veamos el interior. Las funciones son las de una casa familiar típica: la
chos otros arquitectos. Sobre los temas casa original constaba de la zona social, con tres habitaciones y
servique estudiaba Bermúdez, véase Weiss,
cios. Con la compra de la franja de 5 m en el costado sur, se construye 1 + 1 + 2 = uno.
la segunda etapa: la habitación de los padres y la biblioteca. En la
ter14 Sobre el manejo del patio en la
arquicera etapa, Bermúdez amplió la zona de servicios, donde se incluyó tectura del siglo XX, desde los maestros
hasta arquitectos de todo el mundo, in- la habitación del servicio. La localización del predio es óptima para
cluyendo el caso colombiano de Obregón Bogotá, puesto que permite tener fachada oriente y occidente, es decir,
y Valenzuela, véase Martí Aris, “Pabellón
fachadas que recogen la luz y el calor solar para iluminar y calentar la y patio”.
vivienda, en una ciudad con temperaturas promedio de 12 a 14 grados
centígrados.
Nos habíamos quedado en los peldaños que marcan la entrada. Al
abrir la puerta, que finalmente se construyó opaca, el visitante se
encuentra con un único espacio donde se desarrollan las principales
[ 72 ] dearq 07. Diciembre de 2010. ISSN 2011-3188. Bogotá, pp. 66-81. http://dearq.uniandes.edu.co Figura 9. Guillermo Bermúdez Umaña, Casa en
Bogotá: fotografía desde el vestíbulo hacia el
comedor, publicada en Proa 67, enero de 1953.
Figura 10. Guillermo Bermúdez Umaña, Casa
en Bogotá: fotografía desde el vestíbulo hacia
el salón, publicada en Proa 67, enero de 1953.
actividades de la casa, de 5,8 m de ancho por 8 m de profundidad:
vestíbulo, estar, comedor, escalera y biblioteca (figs. 9 y 10). Un espacio
de doble altura, cubierto por dos bóvedas de membrana de diferente
ancho, que insinúan desde lo alto dos unidades espaciales diferentes
15en un mismo volumen. En el nivel del suelo y en sentido perpendicu- 15 En el plano aprobado por la oficina de
Obras Públicas Municipales, la cubierta lar a la línea que se forma en la cubierta, un muro bajo divide el espacio
y la escalera están diseñadas como
en sentido longitudinal. Así, entre la división de la cubierta en dos
bóbóvedas catalanas, en ladrillo tablón,
vedas y la que se establece en el suelo, Bermúdez delimita sutilmente diseñados, según planos que restan en el
archivo de Guillermo Bermúdez, por su los cuatro cuadrantes en los que se divide el espacio: vestíbulo en el
socio de entonces en varios proyectos,
cuadrante noroccidental, biblioteca en el suroccidental, comedor en
el ingeniero colombo-catalán Fernando
el nororiental y salón en el suroriental; pero hay más elementos que Murtra Casanovas. Sin embargo, no hay
hasta el momento un estudio que expli-lo caracterizan: el vestíbulo de entrada (fig. 11), bajo la bóveda más
que cómo y por qué se decide cambiar el
pequeña (3 m de luz), está enmarcado por el muro que conforma el
sistema constructivo, utilizando el
sisteropero de entrada y por la escalera con peldaños en voladizo que dejan ma Vacuun Concrete, que utilizan Ortega
y Solano en varios barrios construidos ver a través de ellos las plantas de una jardinera que queda debajo de
para el ICT. Sobre el tema ver, véase
la escalera, en primer plano y el comedor y el ventanal hacia el jardín
Samper Martínez, Arquitectura moderna
en segundo plano. en Colombia, 91.
El comedor y la sala quedan cubiertos por la bóveda más ancha (5 m).
El primero queda cuatro escalones más bajo que el salón, divididos a
su vez entre sí por el antepecho en mampostería a la vista pintado de
blanco que, hacia el comedor, tiene como oficio servir de armario y,
hacia la sala, de banca en madera, donde también se colocan adornos.
La casa Bermúdez-Samper, 1952-1960 María Cecilia O'Byrne Orozco [ 73 ]16 Idénticas a las ventanas de la fachada Así, la sencillez y complejidad de este espacio Bermúdez las logra con
hacia la calle. En el plano de 1952 la
el manejo de una cruz en el espacio: el muro-mueble bajo y la canal de
división estaba hecha en cinco franjas.
la cubierta.
17 De hecho, en las diferentes fotografías
que existen publicadas y sin publicar de El espacio social también está caracterizado por el gran ventanal de
la casa, el amoblamiento nunca es el
mispiso a techo que constituye la fachada oriental y que vincula la casa mo. Pareciera que la familia
BermúdezSamper disfrutara cambiando una y otra con el patio (fig. 12). Bermúdez logra que la casa mire, respire y exista
vez la manera de habitar este espacio. a través del patio. El ventanal, a su vez, está claramente compuesto en
Un levantamiento de los diferentes
tres partes: una superior, horizontal, de pared a pared, donde la carpin-amoblamientos posiblemente daría mucho
16tema para entender con más claridad este tería forma ocho franjas con vidrios verticales; mientras que la
infeespacio central de la casa. rior, del costado de la sala, tiene prevista una cortina que protegerá los
muebles del sol que entra en la mañana por dos grandes ventanas de
formato casi cuadrado puestas sobre un antepecho que coincide con Figura 11. El muro del ropero es más bajo que
el marco de la puerta y forma un mueble que la altura del muro que divide salón del comedor. Del costado del
comesirve para poner objetos en sus muros de
ladridor, el ventanal se convierte en la puerta que da paso al jardín, donde llo a la vista pintados de blanco y por encima y
haciendo parte, visualmente, del conjunto de la Bermúdez mezcla y compone con rectángulos y cuadrados.
biblioteca que también ayuda a delimitar. Este
mismo muro con el mueble de la biblioteca y la
La sala está amoblada de diferente manera en las dos versiones pu-circulación que lleva a la habitación principal
17definen el espacio de la biblioteca. Guillermo blicadas. En Proa, una alfombra delimita el área que van a ocupar
Bermúdez Umaña, Casa Bermúdez-Samper:
los muebles: un diván y un sofá de dos puestos están en los bordes fotografía del vestíbulo y el salón desde el
ventanal oriental. Archivo Bermúdez. exteriores de la alfombra, y así forman un recinto que incluye una silla
[ 74 ] dearq 07. Diciembre de 2010. ISSN 2011-3188. Bogotá, pp. 66-81. http://dearq.uniandes.edu.co 18 18 Diseño de 1938 de los argentinos Jorge mariposa y dos cojines en el suelo (fig. 14). En una esquina, la
chiFerrari Hardoy y Juan Kurchan y el
catamenea (fig. 16). Esta misma manera de amoblar el espacio sucede en
lán Antoni Bonet, que en la planta de la
la versión de Escala, donde una poltrona de cuero negro incluso da la casa Bermúdez aparece dibujada haciendo
esquina con el muro que forma el ropero espalda a la chimenea (fig. 13). De hecho, desde el salón no será
poside la entrada.
ble salir a este jardín que tiene las características de un patio (fig. 15).
Desde el diván en la versión de Proa y desde el sofá en la de Escala, se
tiene una vivencia del espacio de doble altura, que logra su máximo
esplendor a la hora de las onces, cuando el sol de la tarde entra de
manera profusa por el ventanal de la fachada oeste que, al mismo tiempo,
está iluminado la vegetación del jardín y crea un cuadro sobrecogedor.
El espacio central está delimitado a norte y sur por dos muros de carga,
que son la estructura portante de la casa. El muro norte da entrada a
la zona de habitaciones y servicios que hace parte de la primera etapa
de construcción de la casa. Sobre este muro, la escalera con peldaños
en voladizo, que lleva a la segunda planta, donde se encuentran dos
habitaciones, separadas entre sí por un baño mínimo con servicios de
lavamanos, sanitario y ducha. Debajo de la escalera, la entrada a la
tercera habitación con baño, que originalmente fue la del servicio y,
Figura 12. Guillermo Bermúdez Umaña, Casa
entrando, a la derecha, la cocina. En una segunda etapa de construc- Bermúdez-Samper: fotografía del salón desde
el espacio de la biblioteca. Archivo Bermúdez.ción de la casa, la zona de los servicios es ampliada: la antigua cocina
La casa Bermúdez-Samper, 1952-1960 María Cecilia O'Byrne Orozco [ 75 ]

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