Vincent Colonna, L'autofiction, essai sur la fictionnalisation de soi en littérature, 1989

Colonna, Vincent

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• Publié par: lucienvc
• Publié le: 07 octobre 2013
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• Langue: Français
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Extrait

Vincent Colonna




L’autofiction
(essai sur la
fictionalisation de soi
en Littérature)




Doctorat de l’E. H.E.S.S., 1989
Directeur : Monsieur Gérard Genette


École des Hautes Études en Sciences Sociales

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INTRODUCTION ______________________________________________________ 8
P R E M I E R E P A R T I E : LA CHOSE AVEC LE NOM ____________________ 14
1.1. LE TERME AUTOFICTION ______________________________________ 15
A) UN NEOLOGISME___________________________________________________ 16
B) UNE DEFINITION 23
C) DES PROLEGOMENES _______________________________________________ 25
1. 2. QUESTIONS DE METHODE ____________________________________ 29
D E U X I E M E P A R T I E : MUTATO NOMINE __________________________ 41
2. 1. LE PROTOCOLE NOMINAL : PREMIER CRITERE DE FICTIONNALISATION 42
2. 2. FORME ________________________________________________________ 52
A) HOMONYMIE PAR TRANSFORMATION _____________________________________ 54
B) HAR SUBSTITUTION ________________________________________ 56
C). HOMONYMIE CHIFFREE_____________________________________________ 68
2. 3. CONTEXTE _____________________________________________________ 75
A) CONTEXTE PARATEXTUEL (I) : L’EPITEXTE _________________________________ 77
B) CONTEXTE PARATEXTUEL (II) : LE PERITEXTE ______________________________ 80
C) CONTEXTE TEXTUEL ________________________________________________ 100
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2. 4. EMPLOI_______________________________________________________ 115
A) EMPLOI VOCAL__________________________________________________ 117
B) EMPLOI ACTORIAL_______________________________________________ 130
C) EMPLOI FOCAL 149

T R 0 I S I E M E P A R T I E : LE MANTEAU DE LA FABLE ___________________154
1 - LE PROTOCOLE MODAL – ___________________________________________155
A - OREAS OU LE "PARTI-PRIS DES CHOSES" ___________________________________160
B - THOTH OU LE "COMPTE-TENU DES MOTS"162
C - EXAMEN CRITIQUE DES DEUX VULGATES____________________________________165
2 - DES MODALISATEURS FICTIONNELS PARATEXTUELS___________________169
I. MODALISATEURS EPITEXTUELS – _____________________________________170
II. PERITEXTUELS173
IL. 1. PROTOCOLE MODAL INDEFINI. __________________________________________179
II.2. PROTOCOLE MODAL CONTRADICTOIRE.____________________________________184
3 - EPIMENIDE EN FICTION _____________________________________________192
4- LES INDICES DE LA FICTION _________________________________________200
I - INDICES SYNTAXIQUES –202
- Le discours sur soi à la troisième personne : ________________________________207
- Le mode dramatique : __________________________________________________208
- II - INDICES SEMANTIQUES ____________________________________________212
- Invraisemblance mondaine physique : _____________________________________215 lance mondaine culturelle :215
- Invraisemblance auctoriale physique :216 iale culturelle :216
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- III - INDICES PRAGMATIQUES __________________________________________217
5 - LE DISCOURS FICTIONNEL – _________________________________________222
UNE RECHERCHE EN COURS. _______________________________________________224
UNE QUESTION PLURIELLE. ________________________________________________224
UN REGISTRE HETEROGENE.225
Q U A T R I E M E P A R T I E : S T R A T E G I E S __________________________236
1 - FONCTIONNALITE D'UN DISPOSITIF SCHIZOPHRENE ____________________237
BILAN ET PERSPECTIVE. __________________________________________________238
UN DISPOSITIF SCHIZOPHRENIQUE. __________________________________________239
FONCTIONS DU DISPOSITIF. ________________________________________________246
al) fonctions référentielles248
a2) fonctions réflexives248
b) fonction figurative ____________________________________________________248
2 - FONCTION REFERENTIELLE – ________________________________________249
- I - FONCTION DIDACTIQUE_____________________________________________250
II - FONCTION BIOGRAPHIQUE – _________________________________________254
3 - FONCTION REFLEXIVE ______________________________________________261
UN MODELE : LE "QUICHOTTE".264
MISE EN ABYME ET FICTIONNALISATION DE L'AUTEUR. ____________________________269
A) MISE EN ABYME DE L'ECRIVAIN. ___________________________________________269
B) MISE EN ABYME DU LIVRE. _______________________________________________274
4- FONCTION FIGURATIVE______________________________________________281
L'AUTOFICTION SELON BARTHES____________________________________________283
"L’AUTEUR QUI VA DANS NOTRE VIE"__________________________________________298
UNE EXPLOSION DE LA FICTION _____________________________________________302
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"LE FICTIF DE L'IDENTITE" _________________________________________________307
5 - SANS FAMILLE - ___________________________________________________313
LE "COURT-CIRCUIT" DE LA RECEPTION _______________________________________315
LA RECEPTION JOURNALISTIQUE ____________________________________________315
LA RECEPTION UNIVERSITAIRE______________________________________________318
UN "GENRE" SANS HISTOIRE ?323
Un "genre" secret ou un "genre" théorique ?__________________________________329
C 0 N C L U S I 0 N _____________________________________________________339
B I B L I 0 G R A P H I E_________________________________________________350
I- C 0 R P U S _________________________________________________________352
II - 0 U V R A G E S L I T T E R A I R E S ___________________________________360
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L’autofiction

Essai sur la fictionalisation de soi en
Littérature














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« Je décidais de mentir, mais avec plus d'honnêteté que
les autres car il est un point sur lequel je dirai la vérité, c'est que
je raconte des mensonges (...). J'écris donc sur des choses que
je n'ai jamais vues, des aventures que je n'ai pas eues et que
personne ne m'a racontée, des choses qui n'existent pas du
tout et qui ne sauraient exister »
Lucien.

« On croit s'instruire par les
fables : eh bien ! Moi, je suis un grand fabuliste qui instruit les
autres à ses dépens ; je suis un animal multiple, quelquefois
rusé comme le renard, quelquefois bouché, lent et stupide
comme le baudet, souvent fier et courageux comme le lion,
parfois fugace et avide comme le loup... »
Restif de la Bretonne.

« Entreprendre de me créer ? … Faire de Gombrowicz
un personnage - à la manière de Hamlet ? Ou de Don
Quichotte ? »
W. Gombrowicz.
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INTRODUCTION


« Laissons donc de côté l'imagination, qui n'est qu'un mot,
et considérons une faculté bien définie de l'esprit, celle de créer
des personnages dont nous nous racontons à nous-même
l'histoire »
H. Bergson.











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Une forme littéraire peut-elle être en trop, de trop ? Les pages qui
suivent essaient de décrire une telle pratique surnuméraire, excessive pour nos
habitudes de lecteur, disruptive pour les catégories narratives : une forme de
fiction sans titre et sans lieu, en surnombre. Son objet ? « La fictionalisation de
soi", la démarche qui consiste à faire de soi un sujet imaginaire, à raconter une
histoire en se mettant directement à contribution, en collaborant à la fable, en
devenant un élément de son invention.
Pour bien saisir la spécificité de cette pratique, il faut se la représenter
comme l'antithèse précise du roman personnel, de la fiction d'inspiration
autobiographique. Dans ce dernier cas, l'écrivain utilise son existence, un
épisode de sa vie, pour relater une histoire, mais en modifiant une foule
d'éléments, pour des raisons personnelles ou esthétiques. Une belle illustration
de ce processus créatif est fournie par le personnage d'Ariane dans Belle du
Seigneur :
« J'ai résolu de devenir une romancière de talent. Mais ce
sont mes débuts d'écrivain et il faut que je m'exerce. Un bon
truc serait d'écrire dans ce cahier tout ce qui me passera par la
tête sur ma famille et sur moi. Ensuite, les choses vraies que
j'aurai racontées, une fois que j'aurai. Une centaine de pages,
je les re