Lecture de l'oeuvre d'art

Audrey Vaughn

Description

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Il y a toujours plusieurs possibilités de lectures dʼune oeuvre dʼart, il faut donc tenter dʼidentifier les principaux scénarios de sens en identifiant lʼopposition fondamentale. Il faut toujours commencer par une ekfrasis, elle est un moment obligé de la lecture scientifique. Les cactus dans les années 20-30. Cactus en fleur, Lenk Franz, 1931 Il date de 1931 et de lʼépoque de la nouvelle objectivité. ? Ekfrasis Le cactus est en pot avec une fleur de couleur blanche à tendance jaunâtre et quelque nuance de vert au centre.

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Sujets

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• Guerassimov
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Informations

• Publié par: sewyeng
• Nombre de lectures: 255
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 5 Mo

Extrait

Travaux dirigés en lecture dʼoeuvre dʼart - Exercices
Il y a toujours plusieurs possibilités de lectures dʼune oeuvre dʼart, il faut donc tenter
dʼidentifier les principaux scénarios de sens en identifiant lʼopposition fondamentale.
Il faut toujours commencer par une ekfrasis, elle est un moment obligé de la lecture
scientifique.
Les cactus dans les années 20-30.
Cactus en fleur, Lenk Franz, 1931
Il date de 1931 et de lʼépoque de la nouvelle
objectivité.
" Ekfrasis
Le cactus est en pot avec une fleur de couleur
blanche à tendance jaunâtre et quelque nuance de
vert au centre. Le pot est dans un lieu indéterminé
seulement défini par son obscurité, la lumière
provient de la gauche et va vers la droite, lʼombre
est plus marquée du côté droit que du côté gauche
du pot. La fleur se trouve au bout dʼune tige assez
longue.
" Opposition fondamentale
Le fond est totalement neutre et indéterminé en
opposition à la figure qui est déterminée et très
détaillée.
La figure est éclairée et le fond est obscur.
Lʼopposition fondamentale est donc entre le fond et
la figure.
" Lecture subjective
- Scénario pessimiste
On a une atmosphère extrêmement pesante avec la fleur isolée donnant une nature
étrange. La fleur est vue comme une émanation de lʼobscurité.
- Scénario optimiste
On peut considérer que lʼopposition est remporté par la fleur semblant triompher de
lʼobscurité. La fleur semble sublimer le corps du cactus en lui-même, elle peut-être
considérée comme la partie féminine de lʼoeuvre de par sa grâce, etc contrairement au
cactus qui est agressivement fermé sur lui-même.
On peut noter que tel quʼil est représenté ici, le cactus est souvent ressentis comme une
plante menaçante et étrange. La structure de la plante est assez étrange pour un végétal,
il nʼa pas la structure typique il est à la fois semblable à certains égards à un minéral, le
corps du cactus est dur et luisant. On est au niveau de la chose et non de lʼimage.
Dans lʼoeuvre, il y a toute une série de marqueurs signifiant renforçant les potentialité
anxiogène du cactus.
- Lʼobscurité renvoie à la mort
On a un sentiment de nuit glaciale, de silence assourdissant. On ne discerne rien dʼautre,
il nʼy a pas de bruits visuels.
Debongnie Déborah - 1 - History of arts and ArcheologyTravaux dirigés en lecture dʼoeuvre dʼart - Exercices
- La clarté de la fleur
Elle ne suffit pas à vaincre lʼobscurité ambiante mais peut-être vue comme la promesse du
jour.
Lʼopposition entre le fond et la forme culmine dans la fleur car la fleur est le lieu du
contraste le plus fort. La fleur fonctionne comme un signal visuel qui ici est très fort. La
fleur nous semble jaillir du tableau car il y a une impression de facialité de la fleur, elle est
en perspective.
La composition est asymétrique ce qui est renforcé par le fait que la fleur est à gauche et
donc est au début du sens de lecture. On a lʼimpression du surgissement de la fleur et
donc le surgissement peut paraître comme un mouvement agressif.
" La fleur, une entité agressive sautant vers nous.
- Les pétales
Ils sont extrêmement effilé et pointus. La manière dont la fleur se découpe sur le fond
renforce la connotation agressive de la plante. Visuellement, on a une forme hérissée de
pointes menaçantes.
- La couleur
La couleur a une connotation cadavérique. Lʼopposition des couleurs entre la figure et le
fond est une opposition qui est la même au niveau symbolique.
On a un renversement des attributs, du fait que la part féminine du cactus de par son
visuel et la métaphorique qui condense la majeure partie du négatif du tableau.
Nb. Un élément nʼest signifiant que sʼil est redondant.
Produire le sens dʼun message nʼest éclairé que par les intentions de lʼauteur. On apprend
que ce tableau a pour but un scénario optimiste.
Dans plusieurs oeuvres, on retrouve ce contraste entre un ciel sombre et une scène
éclairée ce qui donne un sentiment dʼétrangeté, dʼoppression.
Le château dʼeau de Brême, Radziwill Frank
On a pas dʼombre projeté, on peut penser quʼon est à lʼheure
de midi. Cela sʼoppose au ciel noir orageux. Les deux jardiniers
semblent perdus.
Le salon de Dieu, Magritte
Le ciel est un ciel nocturne en opposition à la scène qui est
une scène de jour.
Paysage avec la maison de lʼartiste, 1930, Radziwill Frank
Le ciel est très sombre mais la partie inférieure est très
éclairée. Le caractère oppressant est renforcé par une seule
figure humaine dont on ne sait pas donner lʼâge.
Debongnie Déborah - 2 - History of arts and ArcheologyTravaux dirigés en lecture dʼoeuvre dʼart - Exercices
Chute de lʼavion de Karl Buchsträtter, Radziwill Frank
On a un tableau renvoyant au mythe dʼIcare. La partie inférieure
est de nouveau fortement éclairée mais dʼune lumière étrange,
lunaire avec des ombres extrêmement tranchée. On a une route
coupant les rails de chemin de fer dont les barrières sont
relevées indiquant lʼavion. Le joueur dʼorgue de barbarie marche
sur la route et porte son orgue sur le dos, il est plié et ne peux
voir lʼavion chutant.
Nature morte avec base et boîte à thé rouge, Kanoldt Alexander
Lʼambiance lumineuse est beaucoup plus marquée, on sait
dʼoù provient la lumière car les ombres sont plus marquées.
Le cactus dans le tableau de Leng est un personnage tandis
quʼici, le cactus nʼa pas une présence spécifique. Le cactus
est situé dans lʼespace tandis que le cactus de Leng nʼest
pas situé.
On est face à une nature morte des plus classique même si
lʼambiance est un peu triste, sombre, etc. On trouve une
expression de la lumière lunaire. Le cactus est un objet et
non un personnage.
Cactus et pichet jaune, Viegener Eberhard
On a un jeu de courbe et de forme entre le cactus et le pichet
• Rimes plastiques, entre la feuille, et lʼanse, ainsi quʼavec
la coupelle brune.
• Harmonie des couleurs (vision formaliste du cubisme
synthétique)
• Formes fermées (>< arbres, bouquets), pas de
fantastique inquiétant.
Debongnie Déborah - 3 - History of arts and ArcheologyTravaux dirigés en lecture dʼoeuvre dʼart - Exercices
Cactus et sémaphore, Scholtz Georg
Ici, encore le tableau nʼest pas inquiétant comme celui de Leng.
" Ekphrasis.
Il y a 8 cactus, 7 sur la table et 1 sur le rebord de la fenêtre. Avec les 7 cactus, on retrouve
2 ampoules.
On se trouve dans un intérieur de maison dont le mur opère un contre jour avec la fenêtre
qui possède un fin voil mais sans doute pas de vitres.
Au fond de la composition, on devine lʼexistence dʼun chemin de fer car on retrouve 3
sémaphores se trouvant derrière des arbres eux-mêmes bordant une prairie.
" Opposition fondamentale
On a un premier plan occupé par la table qui est éclairé ensuite on retrouve un second •
plan en contre jour et enfin un troisième à nouveau éclairé. On a donc une opposition
entre intérieur et extérieur.
Entre les ampoules et les cactus qui ont une forme similaire. On a un règne de la •
diversité, du vivant sʼopposant à un règne de lʼinertie, de lʼidentité totale, de lʼartificiel. Ils
sʼopposent comme
- Lisse et rugueux
- Transparence et opacité
- Artificiel et naturel
- Inerte et vivant
- Couché et debout (Le cactus prend sa position de lui-même, il est vivant et
sʼenracine tandis que lʼampoule dépend de lʼhomme pour avoir une position.)
- Diversité et similitude (Rien ne distingue les deux ampoules entres elles alors que
même si les cactus ont une forme semblable, ils sont tous différent les uns des
autres.)
Debongnie Déborah - 4 - History of arts and ArcheologyTravaux dirigés en lecture dʼoeuvre dʼart - Exercices
Lʼopposition entre les sémaphores et la végétation est la même que celle entre les •
ampoules et les cactus. Les arbres sont au sémaphore ce que les cactus sont au
ampoules. On a de nouveau la même identité entre les objets techniques sʼopposant à al
diversité évidente des arbres.
On a une redondance dans le tableau ce qui rend la relation entre les ampoules et les
cactus non fortuite et donc permet de confirmer la relation entre les ampoules et les
cactus.
" Scénario possible
Dans lʼopposition, on met en évidence la supériorité du naturel sur les objets produit par
lʼhomme. On a dʼune part la pauvreté des objets techniques et dʼautres part les cactus qui
même sʼils sont domestiqués ils gardent une capacité &#