À propos d'une étude sur un centre de production de faïence en France : Nevers - article ; n°1 ; vol.8, pg 45-60

Françoise Estienne

Description

Histoire, économie et société - Année 1989 - Volume 8 - Numéro 1 - Pages 45-60
Abstract Nevers started producing tin glazed earthware at the end of the 16th century. The first painters were Italian and their work, reflects the Italian taste. But around mid- 17th century, receptivity to new influences from France, Flanders, Persia and China occurs. For a better understanding of the decoration developments in Nevers, it was necessary to gather a corpus of the production as thoroughly as possible ; 1874 pieces of tin glazed earthware have been listed. Vocabulary problems arrised during the writing of this essay and lead to the constitution of typologies and to the giving of precise names to each decorative onament. The works have been classified thematically in order to follow the transformation of each theme. Eleven families have been distinguished : wavy background, mythological subjects, biblical subjects, grotesques, « a compendario », sprinkling, sheperd subjects, hunting and fishing, scenes of 17th century life, European landscape, Persia, China. For each group, there is a definition of the decoration, a research of its iconographie roots and an account for its evolution. The rich and numerous creations of the Nevers workshops have been spread all over Europe by the craftsmen.
Résumé Nevers fabrique de la faïence dès la fin du XVIe siècle. Les décorateurs sont italiens et produisent des céramiques de goût italien. Cependant vers le milieu du XVIIe siècle, d'autres influences vont se faire sentir, à la fois française, flamande, persane et chinoise. Pour mieux comprendre l'évolution des décors à Nevers il fallait constituer un corpus le plus complet possible de cette production ; 1874 faïences ont été ainsi recensées. Pour la rédaction de ce catalogue des questions de vocabulaire ce sont vite posées qui ont nécessité la constitution de typologie désignant ainsi précisément chaque élément du décor. Les objets ont été classés de façon thématique, permettant de suivre l'évolution d'un même décor. Onze familles ont ainsi été constituées : fond onde, mythologie, bible, grotesques, « a compendiario », semis, pastoral, chasse et pêche, scènes de la vie du XVIIe siècle, paysages occidentaux, perse, chine. Une définition de chacun de ces groupes de décor a été donnée, l'origine iconographique recherchée et l'évolution mise à jour. Richesse, novation et création dans les fabriques de Nevers au XVIIe siècle dont les ouvriers se feront les diffuseurs dans toute l'Europe.
16 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Informations

• Publié par: HISTOIRE-_ECONOMIE_ET_SOCIETE
• Publié le: 01 janvier 1989
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• Langue: Français
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Extrait

Françoise Estienne
À propos d'une étude sur un centre de production de faïence en
France : Nevers
In: Histoire, économie et société. 1989, 8e année, n°1. pp. 45-60.
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Estienne Françoise. À propos d'une étude sur un centre de production de faïence en France : Nevers. In: Histoire, économie et
société. 1989, 8e année, n°1. pp. 45-60.
doi : 10.3406/hes.1989.1545
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/hes_0752-5702_1989_num_8_1_1545Résumé
Résumé Nevers fabrique de la faïence dès la fin du XVIe siècle. Les décorateurs sont italiens et
produisent des céramiques de goût italien. Cependant vers le milieu du XVIIe siècle, d'autres influences
vont se faire sentir, à la fois française, flamande, persane et chinoise. Pour mieux comprendre
l'évolution des décors à Nevers il fallait constituer un corpus le plus complet possible de cette
production ; 1874 faïences ont été ainsi recensées. Pour la rédaction de ce catalogue des questions de
vocabulaire ce sont vite posées qui ont nécessité la constitution de typologie désignant ainsi
précisément chaque élément du décor. Les objets ont été classés de façon thématique, permettant de
suivre l'évolution d'un même décor. Onze familles ont ainsi été constituées : fond onde, mythologie,
bible, grotesques, « a compendiario », semis, pastoral, chasse et pêche, scènes de la vie du XVIIe
siècle, paysages occidentaux, perse, chine. Une définition de chacun de ces groupes de décor a été
donnée, l'origine iconographique recherchée et l'évolution mise à jour. Richesse, novation et création
dans les fabriques de Nevers au XVIIe siècle dont les ouvriers se feront les diffuseurs dans toute
l'Europe.
Abstract Nevers started producing tin glazed earthware at the end of the 16th century. The first painters
were Italian and their work, reflects the Italian taste. But around mid- 17th century, receptivity to new
influences from France, Flanders, Persia and China occurs. For a better understanding of the
decoration developments in Nevers, it was necessary to gather a corpus of the production as thoroughly
as possible ; 1874 pieces of tin glazed earthware have been listed. Vocabulary problems arrised during
the writing of this essay and lead to the constitution of typologies and to the giving of precise names to
each decorative onament. The works have been classified thematically in order to follow the
transformation of each theme. Eleven families have been distinguished : wavy background,
mythological subjects, biblical subjects, grotesques, « a compendario », sprinkling, sheperd subjects,
hunting and fishing, scenes of 17th century life, European landscape, Persia, China. For each group,
there is a definition of the decoration, a research of its iconographie roots and an account for its
evolution. The rich and numerous creations of the Nevers workshops have been spread all over Europe
by the craftsmen.PROPOS D'UNE ETUDE SUR UN CENTRE DE A
PRODUCTION
DE FAIENCE EN FRANCE : NE VERS1
par Françoise ESTIENNE
Résumé
Nevers fabrique de la faïence dès la fin du XVIe siècle. Les décorateurs sont italiens et produisent des c
éramiques de goût italien. Cependant vers le milieu du XVIIe siècle, d'autres influences vont se faire sentir, à
la fois française, flamande, persane et chinoise. Pour mieux comprendre l'évolution des décors à Nevers il
fallait constituer un corpus le plus complet possible de cette production ; 1874 faïences ont été ainsi recens
ées. Pour la rédaction de ce catalogue des questions de vocabulaire ce sont vite posées qui ont nécessité la
constitution de typologie désignant ainsi précisément chaque élément du décor. Les objets ont été classés de
façon thématique, permettant de suivre l'évolution d'un même décor. Onze familles ont ainsi été constituées :
fond onde, mythologie, bible, grotesques, « a compendiario », semis, pastoral, chasse et pêche, scènes de
la vie du XVIIe siècle, paysages occidentaux, perse, chine. Une définition de chacun de ces groupes de décor
a été donnée, l'origine iconographique recherchée et l'évolution mise à jour. Richesse, novation et création
dans les fabriques de Nevers au XVIIe siècle dont les ouvriers se feront les diffuseurs dans toute l'Europe.
Abstract
Nevers started producing tin glazed earthware at the end of the 16th century. The first painters were Ita
lian and their work, reflects the Italian taste. But around mid- 17th century, receptivity to new influences
from France, Flanders, Persia and China occurs. For a better understanding of the decoration developments
in Nevers, it was necessary to gather a corpus of the production as thoroughly as possible ; 1874 pieces of
tin glazed earthware have been listed. Vocabulary problems arrised during the writing of this essay and lead
to the constitution of typologies and to the giving of precise names to each decorative onament. The works
have been classified thematically in order to follow the transformation of each theme. Eleven families have
been distinguished : wavy background, mythological subjects, biblical subjects, grotesques, « a compenda-
rio », sprinkling, sheperd subjects, hunting and fishing, scenes of 17th century life, European landscape,
Persia, China. For each group, there is a definition of the decoration, a research of its iconographie roots
and an account for its evolution. The rich and numerous creations of the Nevers workshops have been spread
all over Europe by the craftsmen.
* F. Estienne, Catalogue thématique des décors de la faïence de Nevers de la fin du XVIe siècle jusqu'au début
du XVIIIe siècle, thèse de IHe cycle soutenue le 28 avril 1987 à l'Université de Paris IV, sous la direction de
MM. les professeurs P. Chaunu, A. Schnapper et Mme A. Halle conservateur du musée national de céramique
à Sèvres. HISTOIRE ECONOMIE ET SOCIETE 46
Nevers n'est plus aujourd'hui qu'une petite ville du centre de la France. Pourtant
quel nom prestigieux dans l'histoire de la céramique française ! Nevers au XVIIe
siècle, va totalement renouveler le répertoire iconographique faïencier en apportant en
France des modèles inconnus et des créations originales qui seront ensuite, pour la
plupart d'entre eux, diffusés et réutilisés dans tout le pays.
L'implantation d'une faïencerie à Nevers est liée à l'histoire du duché : en 1566,
Louis de Gonzague, seigneur de Mantoue et gouverneur de Piémont, devient duc de
Nevers et pair de France, par son mariage avec Henriette de Clèves. Le nouveau duc
fait venir à Nevers des faïenciers italiens originaires d'Albissola près de Gênes, les
Corrado, Conrade en français. Ceux-ci trouvent à Nevers un centre de fabrication de
poteries non émaillées2, des ouvriers déjà formés dans l'art de la terre, un gisement
d'argile en exploitation. Non loin les forêts du Morvan fournissent le bois pour les
fours. Enfin, le sable indispensable à la fabrication de l'émail est, à Nevers, d'une
particulière qualité. Nous savons, grâce à un plat conservé au musée du Louvre et
marqué « Fessi à Nvrs 1589 »3, qu'il existait déjà à la fin du XVIe siècle une product
ion de faïence à Nevers. En 1603, les Conrade obtiennent un monopole de fabrication
pour trente ans4.
Au début de la fabrication les décors de Nevers doivent presque tout à l'Italie ; ils
sont dans la tradition des faïences à décor « a istoriatio », décors qui racontent une
histoire. Cette de « faïence tableau » se maintiendra à Nevers pendant tout le
XVIIe siècle. Mais les décors d'abord très proches des modèles italiens vont peu à peu
se « franciser ». En effet, vers le milieu du XVIIe siècle, Nevers puise à d'autres
sources iconographiques : la France, les Flandres, la Perse et la Chine5.
2 Voir A. Lesur et Tardy, Les poteries et faïences françaises, tome 2, p. 538 qui citent Guiot, Grangier et
Etienne Jardin potiers en terre en 1515.
3 № d'inventaire : OA 9247, plat acquis en 1938.
La date de l'installation de la faïencerie de Nevers et du début de sa production est incertaine. Du Broc de
Segange, La faïence, les faïenciers et les émailleurs de Nevers, 1863, fait mention de Scipion Gambin
«maistre potien> en 1590 qui travaille «à la façon vénitienne». La présence de ce person