Le baptistère de Florence. «Ex musivo figuravit». Dessin, texture et interprétations de la mosaïque médiévale - article ; n°1 ; vol.120, pg 11-22

Alessio Monciatti

Description

Revue de l'Art - Année 1998 - Volume 120 - Numéro 1 - Pages 11-22
12 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Informations

• Publié par: REVUE_DE_L-ART
• Publié le: 01 janvier 1998
• Nombre de lectures: 56
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 1 Mo

Extrait

Alessio Monciatti
Madame Nadine Blamoutier
Le baptistère de Florence. «Ex musivo figuravit». Dessin, texture
et interprétations de la mosaïque médiévale
In: Revue de l'Art, 1998, n°120. pp. 11-22.
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Monciatti Alessio, Blamoutier Nadine. Le baptistère de Florence. «Ex musivo figuravit». Dessin, texture et interprétations de la
mosaïque médiévale. In: Revue de l'Art, 1998, n°120. pp. 11-22.
doi : 10.3406/rvart.1998.348383
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rvart_0035-1326_1998_num_120_1_348383Alessio Monciatti
Le baptistère de Florence
musivo figuravi
Dessin texture et interprétations de la mosaïque médiévale
généralement concentrée sur des in estime pour la mosaïque qui au mi
monarcha Honori Annus at déco papa Federice tibi tuo nonus viginti q(ui)nt(us currebat quin terprétations iconographiques3 ou sur lieu du Cinquecento devait être fort
des études stylistiques4 Dans la plu réduite et qui reprendra de la force
part de ces études5 on cherché plus tard notamment avec inclu qué Xr(ist)i cum mille ducentis
t(em)p(or)a currebant er se/c(u)la identifier par voie comparative des sion de la mosaïque dans la représen
cu(n)cta manentis Hoc opus ince- artistes connus par ailleurs établis tation allégorique de la peinture
pit lux mai tune duodena Quod sant la présence entre autres de dans le corridor ouest de la galerie
Coppo di MarcovaldoG et de Melio- D(omi)ni n(ost)ri conservet des Offices13
re7 Parmi toutes ces confrontations gr(ati)a plena Sancd Francisci fra Au Moyen Age même il il en ter fuit hoc operatus Jacobus in manque pas de convaincantes8 existe pas de sources parlant ex auxquelles pourraient ajouter beau tali pre cunctis arte probatus pressément de la mosaïque14 la per coup autres plus ponctuelles9 Ainsi dans la Scarsella du baptis ception de la différence avec la tère de Florence est indiquée la date Dans beaucoup de ces observa peinture était claire la conscience de la décoration de la voûte et exaltée tions apparaît évidente une assimila de la différence technique la mo adresse de Jacobus dans art de la tion plus ou moins consciente de la saïque ne trouvait place que dans les mosaïque1 mosaïque la peinture stricto sensu traités en relation avec la production
Le cycle du baptistère de Flo du verre15 ajoute une sensibilité Ce point de vue remonte au moins
rence la décoration monumentale Vasari est en effet lui qui ra capable apprécier des aspects de
la plus vaste et la plus représentative uvre qui étaient ni explicatifs ni conte Domenico Ghirlandaio
en Toscane dans la seconde moitié avait coutume de dire que être de narratifs Une métaphore de Resto-
du Duecento est un cas exemplaire la peinture était le dessin et que la ro Arezzo est très significative ce
pour illustrer les caractères particu éternelle véritablement propos et le ciel paraît être
liers de talis arte et certains des pro était la mosaïque 10 Ainsi la mosaï ordonné et historié de figures ani
blèmes relatifs la traduction de que dont de tout ce qui est fait maux composées étoiles comme
image en tesselles ainsi que la ré avec de la couleur rien ne résiste la manière du mosaïste et est pour
partition du travail intérieur du mieux aux coups des vents et des cette raison très agréable regar
chantier der.. 16 Ce qui veut dire que la eaux 11 est pour Vasari une forme
La littérature spécialisée abstrac de peinture caractérisée par incor mosaïque comme le ciel était en
tion faite des renseignements ap ruptibilité présumée des maté même temps composée ordonnée
riaux12 Ce témoignage révèle une portés par les restaurations2 est historiée et agréable
REVUE DE ART no 120 1998-2 11-22 11 Monciatti Le baptistère de Florence Alessio
autant meilleure elle appa attention cette pluralité as rante de même que ne paraît pas les éléments singuliers ne sont pas
rente davantage celle-ci et dissi fréquente existence une ébauche identifiables la texture de la mosaï pects décroît en même temps que
mule les interstices entre les tesselles préalable sur une couche prépara que est la succession éléments ab intérêt pour la matière et pour le
procédé de production impératifs intérêt se concentre sur la surface toire donnée solus identifiables en tant que tels
pour la qualification ars mechanica de uvre et il impose une lecture Seuls les à-plats de couleur qui La valorisation de la partie par
dont bénéficiaient la mosaïque et picturale de la mosaïque les con auraient dû affleurer par les intersti rapport au tout originalité intrinsè
les autres arts figuratifs pendant ditions particulières imposées par ces étaient nécessairement étendus que de la mosaïque explique et jus
une grande partie du Moyen Age utilisation des tesselles restant clai sur le mortier des tesselles31 Dans les tifie toutes ses caractéristiques
est seulement avec intérêt crois res Bernin les emploie comme ter mosaïques du baptistère de Florence spécifiques et en particulier le hia
sant pour illustration et la narra mes de comparaison avec la texture sur lesquelles il existe pas du tus entre dessin et texture et im
des tapisseries25 qui nous conduit tion imposé par les nouveautés de reste de comptes rendus observa portance extraordinaire accordée
la seconde moitié du Duecento et la aux premières études modernes de la tions rapprocher des uvres la matière tant dans la production
fin du XIXe siècle révolution giottesque que la mosaï alors on aucune mention à- que dans interprétation de objet
que put être considérée comme une Gerspach26 par exemple con plats colorés usage de la sinopia est en raison de cette impor forme de peinture ou mieux de science que quels que soient habi était répandu32 et unique fragment tance de la matière comme simple représentation dans le plan leté de la main et les progrès de la qui nous est parvenu montre un de élément et comme composante un
Une étude attentive des témoi chimie jamais le mosaïste ne pourra gré élevé de correspondance avec ensemble que le medium mosaico image finale Le lit de pose ainsi gnages écrits documentaires et litté dégrader ses valeurs au moyen de prévoit une quantité éléments va cubes homogènes comme le peintre préparé et la scène dessinée les tes raires dépasse le cadre de cet article riables tous importants pour le ré avec ses mélanges et son pinceau 27 selles étaient insérées sans autre in Je me contenterai de signaler que le sultat final et tous prendre en Sur la base de cette différence il tervention rapprochement des expressions compte pour son interprétation cor conclut Le mosaïste ne doit pictura mosayca et opus quod fit En simplifiant et en laissant de recte Ils concernent ou les tesselles
même pas être exposé la tentation ad moysem dans un même docu côté le choix du sujet et la prépara en tant objet physique ou leur
ment de 1271 concernant les mosaï imiter un tableau peint. La mo tion de la surface on retrouve deux disposition dans ensemble
ques du baptistère de Florence17 saïque est pas un art inspiration moments fondamentaux dans la Considérons les tesselles la pre témoigne un procédé déjà exploité on peut un coup de pinceau production de la mosaïque le des mière distinction est donnée par la qui ne sera dépassé en pleine Re spontané faire éclater une pen sin qui comprend la composition et matière qui les compose pierre ou sée 28 La différence technique entre naissance la définition de la figure et la tra verre Pour celles qui sont en pierre la peinture et la mosaïque dont on Les diverses appréciations réser duction en tesselles Le dessin est seule peut changer avec le type de toujours été conscient29 continue vées dans les textes la Navicella de évidemment commun la peinture matériau en général des calcaires être ressentie comme une limita Giotto son uvre la plus citée de monumentale dans laquelle en fai locaux la taille donc la forme et les tion de la seconde par rapport la sant abstraction de ensemble de la puis Filippo Villani illustrent ce dimensions Pour celles qui sont en première formule technique adoptée buon changement de sensibilité progres verre en immense majorité les élé sif il est pas linéaire18 Chez Quelques exemples tirés du bap fresco mezzo fresco peinture sec) ments variables se réfèrent au procé Villani19 emploi de la locution ex tistère de Florence montreront com de la phase executive sinopia des dé de fabrication et la taille de la bien il est restrictif assimiler la sin préparatoire version f