Le baptistère de Florence. «Ex musivo figuravit». Dessin, texture et interprétations de la mosaïque médiévale - article ; n°1 ; vol.120, pg 11-22
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Le baptistère de Florence. «Ex musivo figuravit». Dessin, texture et interprétations de la mosaïque médiévale - article ; n°1 ; vol.120, pg 11-22

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Revue de l'Art - Année 1998 - Volume 120 - Numéro 1 - Pages 11-22
12 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

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Publié par
Publié le 01 janvier 1998
Nombre de lectures 56
Langue Français
Poids de l'ouvrage 1 Mo

Exrait

Alessio Monciatti
Madame Nadine Blamoutier
Le baptistère de Florence. «Ex musivo figuravit». Dessin, texture
et interprétations de la mosaïque médiévale
In: Revue de l'Art, 1998, n°120. pp. 11-22.
Citer ce document / Cite this document :
Monciatti Alessio, Blamoutier Nadine. Le baptistère de Florence. «Ex musivo figuravit». Dessin, texture et interprétations de la
mosaïque médiévale. In: Revue de l'Art, 1998, n°120. pp. 11-22.
doi : 10.3406/rvart.1998.348383
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rvart_0035-1326_1998_num_120_1_348383Alessio Monciatti
Le baptistère de Florence
musivo figuravi
Dessin texture et interprétations de la mosaïque médiévale
généralement concentrée sur des in estime pour la mosaïque qui au mi
monarcha Honori Annus at déco papa Federice tibi tuo nonus viginti q(ui)nt(us currebat quin terprétations iconographiques3 ou sur lieu du Cinquecento devait être fort
des études stylistiques4 Dans la plu réduite et qui reprendra de la force
part de ces études5 on cherché plus tard notamment avec inclu qué Xr(ist)i cum mille ducentis
t(em)p(or)a currebant er se/c(u)la identifier par voie comparative des sion de la mosaïque dans la représen
cu(n)cta manentis Hoc opus ince- artistes connus par ailleurs établis tation allégorique de la peinture
pit lux mai tune duodena Quod sant la présence entre autres de dans le corridor ouest de la galerie
Coppo di MarcovaldoG et de Melio- D(omi)ni n(ost)ri conservet des Offices13
re7 Parmi toutes ces confrontations gr(ati)a plena Sancd Francisci fra Au Moyen Age même il il en ter fuit hoc operatus Jacobus in manque pas de convaincantes8 existe pas de sources parlant ex auxquelles pourraient ajouter beau tali pre cunctis arte probatus pressément de la mosaïque14 la per coup autres plus ponctuelles9 Ainsi dans la Scarsella du baptis ception de la différence avec la tère de Florence est indiquée la date Dans beaucoup de ces observa peinture était claire la conscience de la décoration de la voûte et exaltée tions apparaît évidente une assimila de la différence technique la mo adresse de Jacobus dans art de la tion plus ou moins consciente de la saïque ne trouvait place que dans les mosaïque1 mosaïque la peinture stricto sensu traités en relation avec la production
Le cycle du baptistère de Flo du verre15 ajoute une sensibilité Ce point de vue remonte au moins
rence la décoration monumentale Vasari est en effet lui qui ra capable apprécier des aspects de
la plus vaste et la plus représentative uvre qui étaient ni explicatifs ni conte Domenico Ghirlandaio
en Toscane dans la seconde moitié avait coutume de dire que être de narratifs Une métaphore de Resto-
du Duecento est un cas exemplaire la peinture était le dessin et que la ro Arezzo est très significative ce
pour illustrer les caractères particu éternelle véritablement propos et le ciel paraît être
liers de talis arte et certains des pro était la mosaïque 10 Ainsi la mosaï ordonné et historié de figures ani
blèmes relatifs la traduction de que dont de tout ce qui est fait maux composées étoiles comme
image en tesselles ainsi que la ré avec de la couleur rien ne résiste la manière du mosaïste et est pour
partition du travail intérieur du mieux aux coups des vents et des cette raison très agréable regar
chantier der.. 16 Ce qui veut dire que la eaux 11 est pour Vasari une forme
La littérature spécialisée abstrac de peinture caractérisée par incor mosaïque comme le ciel était en
tion faite des renseignements ap ruptibilité présumée des maté même temps composée ordonnée
riaux12 Ce témoignage révèle une portés par les restaurations2 est historiée et agréable
REVUE DE ART no 120 1998-2 11-22 11 Monciatti Le baptistère de Florence Alessio
autant meilleure elle appa attention cette pluralité as rante de même que ne paraît pas les éléments singuliers ne sont pas
rente davantage celle-ci et dissi fréquente existence une ébauche identifiables la texture de la mosaï pects décroît en même temps que
mule les interstices entre les tesselles préalable sur une couche prépara que est la succession éléments ab intérêt pour la matière et pour le
procédé de production impératifs intérêt se concentre sur la surface toire donnée solus identifiables en tant que tels
pour la qualification ars mechanica de uvre et il impose une lecture Seuls les à-plats de couleur qui La valorisation de la partie par
dont bénéficiaient la mosaïque et picturale de la mosaïque les con auraient dû affleurer par les intersti rapport au tout originalité intrinsè
les autres arts figuratifs pendant ditions particulières imposées par ces étaient nécessairement étendus que de la mosaïque explique et jus
une grande partie du Moyen Age utilisation des tesselles restant clai sur le mortier des tesselles31 Dans les tifie toutes ses caractéristiques
est seulement avec intérêt crois res Bernin les emploie comme ter mosaïques du baptistère de Florence spécifiques et en particulier le hia
sant pour illustration et la narra mes de comparaison avec la texture sur lesquelles il existe pas du tus entre dessin et texture et im
des tapisseries25 qui nous conduit tion imposé par les nouveautés de reste de comptes rendus observa portance extraordinaire accordée
la seconde moitié du Duecento et la aux premières études modernes de la tions rapprocher des uvres la matière tant dans la production
fin du XIXe siècle révolution giottesque que la mosaï alors on aucune mention à- que dans interprétation de objet
que put être considérée comme une Gerspach26 par exemple con plats colorés usage de la sinopia est en raison de cette impor forme de peinture ou mieux de science que quels que soient habi était répandu32 et unique fragment tance de la matière comme simple représentation dans le plan leté de la main et les progrès de la qui nous est parvenu montre un de élément et comme composante un
Une étude attentive des témoi chimie jamais le mosaïste ne pourra gré élevé de correspondance avec ensemble que le medium mosaico image finale Le lit de pose ainsi gnages écrits documentaires et litté dégrader ses valeurs au moyen de prévoit une quantité éléments va cubes homogènes comme le peintre préparé et la scène dessinée les tes raires dépasse le cadre de cet article riables tous importants pour le ré avec ses mélanges et son pinceau 27 selles étaient insérées sans autre in Je me contenterai de signaler que le sultat final et tous prendre en Sur la base de cette différence il tervention rapprochement des expressions compte pour son interprétation cor conclut Le mosaïste ne doit pictura mosayca et opus quod fit En simplifiant et en laissant de recte Ils concernent ou les tesselles
même pas être exposé la tentation ad moysem dans un même docu côté le choix du sujet et la prépara en tant objet physique ou leur
ment de 1271 concernant les mosaï imiter un tableau peint. La mo tion de la surface on retrouve deux disposition dans ensemble
ques du baptistère de Florence17 saïque est pas un art inspiration moments fondamentaux dans la Considérons les tesselles la pre témoigne un procédé déjà exploité on peut un coup de pinceau production de la mosaïque le des mière distinction est donnée par la qui ne sera dépassé en pleine Re spontané faire éclater une pen sin qui comprend la composition et matière qui les compose pierre ou sée 28 La différence technique entre naissance la définition de la figure et la tra verre Pour celles qui sont en pierre la peinture et la mosaïque dont on Les diverses appréciations réser duction en tesselles Le dessin est seule peut changer avec le type de toujours été conscient29 continue vées dans les textes la Navicella de évidemment commun la peinture matériau en général des calcaires être ressentie comme une limita Giotto son uvre la plus citée de monumentale dans laquelle en fai locaux la taille donc la forme et les tion de la seconde par rapport la sant abstraction de ensemble de la puis Filippo Villani illustrent ce dimensions Pour celles qui sont en première formule technique adoptée buon changement de sensibilité progres verre en immense majorité les élé sif il est pas linéaire18 Chez Quelques exemples tirés du bap fresco mezzo fresco peinture sec) ments variables se réfèrent au procé Villani19 emploi de la locution ex tistère de Florence montreront com de la phase executive sinopia des dé de fabrication et la taille de la bien il est restrictif assimiler la sin préparatoire version finale et musivo guravit au lieu de pin- plaque de verre Les caractéristiques mosaïque la peinture Le cycle flo des exécutants maître collabora xerit se rapportant toutes les au de la taille bien que la surface ébré- tres uvres de Giotto suppose la rentin en effet il fournit de nom teurs on use toujours des mêmes chée du verre réagisse différemment
même conscience qui chez Ghiber- breuses indications sur le modus moyens sans discontinuité substan la lumière sont analogues celles ti20 et Anonimo Magliabechiano21 operandi du chantier permet aussi tielle de langage une tesselle de pierre alors que
devient explicite par la distinction de souligner quels autres problèmes Pour la mosaïque au contraire celles qui sont dues la fabrication
il opère entre lavorare di mosai posent pour toute mosaïque médié les choses ne se passent pas exacte sont plus spécifiques couleur ho
co et dipingere di sua mano vale les caractéristiques techniques ment ainsi Le dessin préparatoire mogénéité pureté et densité de la
Dans le livre Antonio Billi cette que estime opportun de rappeler et/ou la sinopia est un certain mo pâte déterminent ensemble la réac- préoccupation disparaît22 Rien en commen ant ment interprété en tesselles utilisant tivité la lumière et donc effet
étonnant si on pense que la mo En contact avec la ma onnerie un langage intrinsèquement dissem visuel final Aux caractères intrinsè
saïque vaticane avait été louée par blable Le ductus pictural en effet si est étalé arrido souvent épais de ques de la simple parcelle indépen Alberti dans le De Pictura13 pour quelques centimètres et constitué on met de côté les différences entre dante différente et avec la propre expressivité des visages un siècle histoire de sa formation ajoutent généralement de matériau granu époques et personnalités pour ca avant que Vasari ne arrêtât aux leux et rugueux sinon écailleux fa ractéristiques la continuité sans ceux de la tesselle comme élément de
attitudes variées des Apôtres au vorisant adhérence de la couche fracture interne et une réalisation la texture Les différences dues aux
tant plus appréciable il est très suivante Sur cette couche était su avec un agent le pigment qui insé procédés de composition soit déri
difficile obtenir par assemblage perposée une seconde pellicule in ré dans le contexte se transforme en vent du rapport tesselle-support de petits cubes de verre les transi tonaco plus mince et plus finement quelque chose de différent de ce soit dépendent de interaction des tions entre les tons blancs et les som broyée recouverte par le véritable lit il paraissait précédemment La tesselles avec le plan Parmi les pre bres que on voit sur la grand-voile texture de la mosaïque au contraire mières entrent inclinaison du mur de pose des tesselles Sur chacune de avec un pinceau on arrive grand- ces surfaces pouvaient être tracés des est discontinue et se compose élé la préparation des couches de mor peine 24 dessins préparatoires et/ou de vraies ments singuliers qui maintiennent tier avec une éventuelle coloration
sinopie Du petit nombre exem une existence qui leur est propre du lit de pose et la modalité attrait Désormais bien que pour Vasari
la différence des moyens expressifs ples une telle pratique retrouvés indépendante du contexte dans le inclinaison et affaissement de la
soit très claire la peinture est le parmi les cycles occidentaux30 on quel ils vont insérer Le dzictus pic tesselle elle-même Pour les autres
déduit elle était guère cou terme de référence et la mosaïque est tural représente un continuum dont varieront la distance réciproque
12 Alessio Monciatti Le baptistère de Florence
Illustration non autorisée à la diffusion
Illustration non autorisée à la diffusion
Florence Baptistère Hiérarchies des anges chérubin droite Florence Baptistère Hiérarchies des anges chérubin gauche
homogénéité ou hétérogénéité en mosaïque au contraire emploie des décorations en mosaïque met supposer un emploi symétri
des interstices de même que incli un vocabulaire différent de celui des tent en évidence les exigences pro que du même patror
naison par rapport axe normal du peintres qui réclame des capacités pres la technique et permettent Toutefois interprétation en analyser une des manières possi plan différenciées La préparation du mosaïque de ce dessin malgré em bles de les satisfaire mur mise part il existe au moins Les caractéristiques de la techni ploi du même matériel est très dif deux spécialisations définies inté férente dans les deux têtes Dans la que de la mosaïque posent une série Prenons les deux figures de ché rieur un chantier de mosaïques de problèmes surtout en ce qui rubins de chaque côté du Christ carnation de celle de droite irrégu de la première relève le dessin de la Créateur dans le secteur ouest de la concerne la distribution du travail larité recherchée des éléments pro scène il agisse de sinopie des ches la limitation des traits sombres au sein de atelier qui produisait bande occupée par les Hiérarchies sins cartons ou silhouettes est alors uvre Il est clair que la réalisation Angéliques Les deux têtes qui soulignent certains détails extrê sans importance de la seconde la une mosaïque monumentale con symétriques sont dessinées de fa on mement minutieux cil pupille traduction en mosaïque Bien que cernait un grand nombre de person très semblable sinon identique33 La narine bord des lèvres utilisa ces exigences soient intrinsèques la nes mais ce qui est intéressant est construction et inclinaison de la tion calibrée de tesselles plus som technique de la mosaïque est-à- pas tant le recensement des indivi tête sont les mêmes comme les bres vertes et rouges provoque dire présentes sur tous les chan dus que la définition des compé grands yeux elliptiques et les larges sur la surface un effet de vibration tiers les manières de les satisfaire différent de la solide construction tences spécifiques qui étaient arcades sourcilières auxquels se pouvaient varier soude sans solution de continuité statique de la tête de gauche Ici les nécessaires Bien que dans une cer
taine mesure il se produise le même Dans le cycle de San Giovanni de le nez légèrement incurvé qui mène accentuations des tesselles sombres
phénomène que dans un atelier de Florence le grand nombre de com la bouche aux coins tombants On ne se bornent pas renforcer les
peinture analogie est que par paraisons possibles entre peinture et zones névralgiques bien elles peut supposer que le dessin repré
mosaïque la connaissance relative sente la même personne et sans dessinent une grande partie du vi tielle justement parce que dans ce
dernier le langage est le même ment bonne du panorama pictural doute quand nous en saurons plus sage une des arcades sourcilières
pour les couches préparatoires et florentin de la seconde moitié du sur utilisation des silhouettes dans qui se confondait dans le premier cas
pour la version finale La traduction Duecento ampleur et la diversité les mosaïques34 nous pourrons aller avec ombre devient ici un signe
13 Alessio Monciatti Le baptistère de Florence
net et incisif isolé par un rang de
tesselles plus sombre que celles du
remplissage La même distinction
est valable pour la définition du con
duit du nez dont attache en forme
de ciseaux avec le front est mise en
évidence alors elle est dans au
tre cas ignorée ou peine effleurée
La texture présente ensuite une plus
grande régularité et un emploi plus
étendu et sur des a.-p a.ts homogè
nes des tesselles sombres au point Illustration non autorisée à la diffusion de pouvoir déterminer des surfaces
unies distinctes de nets passages de
plan
Observons ombre qui tourne
autour de la mâchoire et du menton
et celle entre le nez et il le plus
éloigné La seconde est suffisam
ment nette pour diviser le visage
donnant impression de pouvoir
isoler la partie éclairée au-dessus du
front et obtenir ainsi un improba
ble profil Dans les chevelures la
situation semble inverser la Florence Baptistère Joseph vendu aux marchands ismaélites dérail) construction linéaire de la tête la
droite du Créateur associe la viva
cité vibrante de celle de gauche Ces
différences évidentes dans la texture
de matériaux homogènes ne peu
vent expliquer en admettant
que les deux têtes dessinées par la
même personne ont été interprétées
en mosaïque par des maîtres diffé
rents
Un autre exemple de la com
plexité des rapports qui existent en
tre invention et exécution est offert
par la comparaison entre la tête du
troisième frère gauche au premier
Illustration non autorisée à la diffusion plan de la scène Ae Joseph vendu aux
marchands ismaélites fig et celle
du dernier roi de Adoration des Ma
ges fig Le dessin des deux têtes
pourtant représentées dans la même
position est manifestement diffé
rent la texture inverse est très
semblable Dans les deux scènes on
relève la même régularité dans la
taille tendant au rectangle avec de
légers écarts de dimensions et une
précision identique dans le place
ment des pièces qui tend simplifier
la texture On ne recherche pas ef
fets particuliers mais confiant dans Florence Baptistère Scènes de la vie du Christ Adoration des Mages détail) la qualité du dessin on en suit très
fidèlement les traits comme le mon
tre le traitement différent des che
veux Dans cette interprétation de la
traduction en tesselles la face est
extrêmement simplifiée privée de
toute nuance de plan et ne se fonde
14 Alessio Monciatti Le baptistère de Florence
que sur évidence de axe yeux-nez-
bouche marqué par une large
rangée de tesselles foncées Excep
tionnelle est attention concédée
aux ombres et la plastique des vi
sages seule la disposition par ran
gées des tesselles calcaires tente une
caractérisation anatomique Dans le
cas que on vient de décrire le
même usage de la texture affecte
deux têtes évidemment différentes
du point de vue du dessin illustrant
ainsi une possibilité exactement
opposée celle rencontrée chez les
chérubins la succession des attribu
tions ailleurs jamais rapporté
le dessin des deux scènes au même
maître36
Les mêmes observations dérivées
ici de la confrontation entre dessin Illustration non autorisée à la diffusion
et texture dans des fragments ou des
scènes indépendantes du cycle peu
vent être faites aussi intérieur
une même scène ou même une
seule figure Il en est ainsi pour le
Massacre des Innocents fig bien
que son état de conservation ne soit
pas excellent37 Dans la tête de
homme armes en haut gauche
fig 6) dont état est le meilleur on
Florence employé des tesselles assez réguliè Baptistère Scènes res qui tout en montrant par rap de la vie du Christ port exemple précédent une plus Massacre
grande liberté et discontinuité dans des Innocents
le placement ne trahissent pas la
linéarité du dessin Dans la tête du
tyran fig au contraire emploi Florence de tesselles de forme et de taille irré Baptistère Scènes
gulières démontre une capacité de la vie du Christ
Massacre utiliser la souplesse potentielle de la des Innocents détail) technique inconnue ou délibéré
ment négligée par ceux qui se ser
vaient de tesselles presque toujours un dessin vraisemblablement homo
régulières la variété du matériau gène
ajoute une sensibilité différente pour
la surface qui préfère en sacrifier la Elle me paraît évidente dans
régularité et unité au profit une Enfer même si cette coexistence
expressivité plus grande et jamais été explicitement relevée
mise en évidence plus attentive aux La composition qui étend sur tout
passages importants La fracture le registre inférieur du secteur nord-
ouest doit nécessairement se référer dans le placement des tesselles qui
malgré des interventions successi idée et au dessin un même es Illustration non autorisée à la diffusion
prit38 la texture présente cependant ves réussit se confondre verticale
ment avec la limite du groupe de une nette tendance la discontinui
té reconnaissable dans chaque fi gauche délimite également le pas
sage entre ces deux manières de con gure individuellement Entre les
cevoir la texture Devant la présence nombreux exemples possibles je ne
simultanée dans la même scène de rappellerai que le damné mordu par
diverses interprétations du dessin il deux reptiles avec sa tête dans la
est impossible de ne pas penser des gueule du serpent qui apparaît côté
ouvriers différents qui travaillent en du genou droit de Lucifer fig et
même temps ou se succèdent sur les deux personnages un genoux Monciatti Le baptistère de Florence Alessio
Illustration non autorisée à la diffusion
Illustration non autorisée à la diffusion
et autre debout contre son pied
gauche fig Dans les deux cas est
évidente une interruption de ho
mogénéité de la texture qui est ca
ractérisée par une nette variation
dans interprétation de la carnation
Dans ces deux exemples mais on
pourrait en trouver beaucoup au
tres on employé des moyens diffi Illustration non autorisée à la diffusion
cilement attribuables une seule
personne et sans doute un même
atelier Le phénomène explique en
observant la scène dans son ensemble
La texture dénuée de réparations
importantes 39 apparaît répartie en
bandes horizontales40 fig 10) qui
indiquent la subdivision du travail
intérieur du ou plus probable
ment des groupes ouvriers est registre qui ne sont pas exactement
là un autre exemple très clair qui superposables
montre comme la conception et le La première scène où on re
dessin de la scène ne correspon trouve la texture déjà identifiée et
daient pas étroitement son inter mise au point a.nsfoseph vendu aux
prétation en tesselles et comme marchands ismaélites est mon avis
celle-ci pouvait être exécutée par des Imposition du nom saint Jean-
personnes différentes Baptiste alors que si on considère Florence ris cére Jugement dernier Enfer derail)
16 Alessio Monciatti Le baptistère de Florence
le dessin les scènes ne sont homogè
nes partir du Voyage en Egypte45
est-à-dire bien plus tard discor
dance qui se reproduit bien que plus
légère dans les scènes qui achèvent
cette section idéale
Là le dessin est homogène jus
Joseph vice-roi Egypte mais
guère plus loin tandis que la texture
se poursuit avec les variantes inter
nes naturelles au Massacre des
Innocents où comme nous avons
vu elle interrompt brusquement
Ce dernier exemple démontre au
moins que le décalage entre dessin et
traduction en tesselles ne concerne
pas seulement une portion particu
lière mais il étend au cycle tout
entier intérieur duquel le dessin
et la texture des scènes sont fonda
mentalement indépendantes un de Illustration non autorisée à la diffusion autre et progressent selon des
temps qui leur sont propres
En résumé ces exemples prou
vent il est possible un même
dessin ou modèle soit traduit en mo
saïque par deux personnes différen
tes que la même personne puisse
interpréter aide des tesselles des
dessins de maîtres différents que
sur des parties dessinées au même
moment et vraisemblablement par
la même personne il agisse de
scènes ou de figures coexistent di
verses manières assembler des tes
selles attribuer vraisemblablement
des personnes différentes et enfin 10 Florence
que celui qui exécute le dessin et les Baptistère Jugement
ouvriers qui le traduisent changent dernier Enfer
détail avec indépendamment les uns des autres identification des Le développement autonome de la bandes de texture conception des scènes et de leur in différente)
terprétation en tesselles exclut pas
la possibilité que certaines parties
rolingien en portent clairement texte on déduisait très clairement la du travail étaient différentes Les aient été réalisées en mosaïque par la
exemples de Monreale et Orvieto49 témoignage Dans EdictumtJ pro distinction des phases cum sit même personne que celle qui des
mulgué en 301 sont fixées les rétri missum hoc temperamentum in pa- le prouvent bien En absence de siné la sinopia
butions pour tous les travailleurs rietem iuxta arbitrium pictoris pre- pratique commune et par consé emploi possible ouvriers spé impliqués dans la réalisation une mitur postea tabselli in illud quent de la possibilité de la définir cialisés pour rendre en mosaïque des mosaïque outre les constructeurs temperamentum mediocriter mol- en faisant abstraction des cas spéci scènes dessinées par autres déjà le lapidarias structor qui érigeait le lem at tarnen imprimitus in nuda fiques la production de uvre re été suggéré pour des oeuvres romai parement et le caleis coctor qui pré pariete désignent imagines seu aliae présente un aspect de nos études qui nes tardives du Duecento de Torriti quaelibet formae.. 48 parait le lit de pose) on parle du doit être reconsidéré pour chaque Cavallini44 Pour la coupole du pictorimaginariusst du magister mu- De ces deux sources on peut tirer cas espèce baptistère de Florence les rares allu searius qui respectivement dessi les conclusions suivantes pour le Le dépassement de approche sions au problème ont été nait la scène et la traduisait en cas florentin elles se confirment vasarienne de la mosaïque appa présent assez marginales45 tesselles La rétribution du premier une autre en partant de observa raît désormais absolument néces
tion de oeuvre mais elles ne sont pas Les sources nous apprennent que 175 sesterces par jour supérieure de saire pour deux motifs au moins
ce type de division du travail était 50 60 sesterces celle du second extensibles toute la production de une part la différence intrinsèque
répandu dans Antiquité tardive46 et donne une indication relative la la mosaïque médiévale auto entre mosaïque et peinture de au
le haut Moyen ge Edictum de hiérarchie interne dans un chantier matiquement il existait des cas pour tre anachronisme de ce type ap
Preilis de Dioclétien et un texte ca du début du IVe siècle Du second lesquels la division et organisation proche égard de la sensibilité
17 Alessio Monciatti Le baptistère de Florence
tout comme le menton est inséré
suivant le même modèle dans es
pace ombré du cou Le rapport sty
listique avec Cimabue est également
évident si on confronte cette tête
avec les caractères physionomiques
du saint Jean de abside de la cathé
drale de Pisé son unique uvre do
cumentée fig 14)
La tête du saint Jean de Pisé est
pas excessivement altérée par des in
terventions successives et elle permet
évaluer la très haute qualité de la
texture qui émerge entre autres
dans les cheveux On utilisé pour
ceux-ci des tesselles présentant des Illustration non autorisée à la diffusion
gradations variées de la même cou
leur ocre qui marquent et dévelop
pent la trace de nervures plus
sombres et introduisant ainsi une
certaine hiérarchie donnent la
chevelure un aspect ordonné
Dans les documents pisans après
différentes mentions de Cimabue
comme magister et pictor 52 on
lit tacere debet Bacciameus Jo-
venchi iusta intentionem et volun-
tatem m.Cimabovis pictoris quod
trùm dictus Bacciameus vendere
et re debet. pro operando ipsum
ad illas figuras quae noviter unt
circa Magiestatem inceptam in
malori ecclesia S.Marie 53 inter
11 Florence Baptistère graphique de étendue de homogénéité de style et de texture prétation est claire Cimabue savait dans les secteurs nord-est est et sud gris clair texture homogène gris foncé style homogène) travailler avec des tesselles proba
blement avec cette méticulosité qui
devait lui être propre On pourra médiévale qui précisément libérait la nées qui découlent de analyse des listique aidant ainsi son attribu donc penser que certaines finesses mosaïque de imitation de la pein matériaux de appréciation atten tion exécution rencontrées dans la tête ture Celui qui insérait les tesselles tive de la traduction en tesselles et Revenons au Baptistère et pre de Pisé sont dues la main du maî il fût ou non le concepteur de la quand faire se peut des documents nons par exemple la scène de Impo tre sans recours des ouvriers spé scène pouvait utiliser toute la flexi relatifs au chantier Ce est après sition du nom Jean-Baptiste dans le cialisés bilité de la technique déterminant cette large récolte de faits et obser registre inférieur du secteur nord de
un résultat figuratif unique La com vations il sera possible de sélec la coupole Depuis Pietro Toesca50 Malgré la différence de taille et
binaison recherchée aspects divers tionner les éléments utiles cette scène et en particulier la tête de fonction de image la même fi
multiplie les difficultés interpréta argumentation qui ce faisant per du jeune homme en haut droite nesse et la même conception de la
tion de uvre dans laquelle toute dra le caractère aléatoire pour être fig 13 ont été considérées comme texture sont vérif ables dans le jeune
tesselle doit être évaluée soit comme ancrée dans histoire globale de indice le plus convaincant pour re homme florentin qui se différencie
élément en soi soit comme consti oeuvre Non seulement on pourra connaître intervention directe de des autres personnages bien conser
tuant de la texture ainsi affronter des études ensem Cimabue dans le cycle florentin51 vés de la scène et en particulier de
Pour répondre ces exigences de ble impensables autrement mais évidence la tête apparaît très voi la tête féminine immédiatement
étude il est indispensable de pren aussi les enquêtes spécifiques tech sine par sa construction sa physio sous le jeune homme Chez celle-ci
dre conscience une réalité com niques ou stylistiques auront ac nomie son expression de celle du les cheveux sont sévèrement lissés en
plexe qui pour être comprise quis un tout autre poids saint Jean Evangéliste dans la Cru deux seules couleurs il un man
besoin une approche globale plu La récolte et la confrontation cifixion du transept sud de église que complet de sensibilité dans les
rielle et méthodique Les considéra éléments différents ne sont pas supérieure de San Francesco Assise passages un plan un autre les
tions tout en étant stylistiques seulement selon moi unique par fig 12 Nez et bouche ont la même mêmes tesselles sont taillées grossiè
mise en page dessin et quand cours possible pour étudier une mo forme les lèvres supérieures sont su- rement et assemblées avec une
est possible concepteur de la saïque surtout médiévale elles perposables les cheveux petites sensibilité différente en rangées
scène devront être insérées dans permettent aussi en enrichissant la mèches divergentes divisées tout de irrégulières et moins construites
une étude ensemble comportant le suite au-dessus du front et sous la connaissance de objet de le lire explication se trouve dans inter
plus grand nombre possible de don mieux sous angle pictural et sty tempe résultent une même idée ruption des textures qui frôlant le
18 Alessio Monciatti Le baptistère de Florence
sommet de la tête de dessous et peut-
être la limite de celles de gauche
ces dernières sont très restaurées et
peu lisibles54 délimite une portion
précise du fond or avec la tête du
jeune homme au centre Il apparaît
donc clairement que dans la mesure
où il agit une intégration posté
rieure de la part un magister mu-
searius bien plus doué que les autres
et en considérant ce qui été dit il
est pas déplacé de identifier avec
le même Cimabue
Il ne agit pas une simple ré
partition du travail comme le
prouvent une part le caractère ex
ceptionnel au moins dans les con
ditions actuelles de cette texture
dans la scène et dans le reste de la
coupole et autre part la position
déséquilibrée par rapport la com
position de la figure en question en Illustration non autorisée à la diffusion
effet le buste tombe artificiellement
et ne permet aucun rapprochement
avec autres compositions cima-
buesques
Soit par le caractère exceptionnel
de sa formulation soit par inco
hérence de la composition cette
figure fait penser une pierre pré
cieuse enchâssée par Cimabue dans
une scène dessinée par un peintre
très proche de ses uvres Assise et
exécutée en mosaïque par des ou
vriers qui comme on vu conti
nueront travailler bien après la
scène en question Les circonstances
entourant intervention rendent
diff cile en xer la chronologie
mais si on en tient de simples
12 Assise Eglise considérations sur les possibilités supérieure de accès il est difficile imaginer Saint-Fran ois un échafaudage monté ad hoc ulté Crucifixion du
rieurement on peut émettre hy transept sud détail)
pothèse que tout cela est advenu au
moment même où la scène était exé
cutée ou venait peine être termi cidence particulièrement heureuse vers une approche globale de oeu NOTES née55 peut-être unique au cours de ces vre en tenant compte de tous les
En bref par la confrontation des années entre la qualité reconnue de aspects qui intéressent les différents Je suis très reconnaissant Enrico Casrel- données stylistiques techniques et moments de sa production En ré peintre et une sensibilité technique nuovo pour ses encouragements et ses con documentaires il est possible at servant chacun de ces aspects une de mosaïste que seul un ensemble de seils qui avec ceux de Marco Collareta tribuer Cimabue magister pic- circonstances favorables pouvait attention appropriée il sera possible Monica Donato et Adriano Peroni ont con
tor la figure du jeune homme nous faire apprécier Les mosaïques apprécier leur réelle importance et tribué limiter les défauts de ce travail Un
sincère remerciement aussi pour Paola Baroc debout en appuyant sur des bases de Cimabue sont admirables non de se faire une idée comme dans le chi Fabrizio Crivello Silvia Meloni Gerhard qui vont bien au-delà de évidente cas que je viens évoquer du carac seulement parce que dessinées par Ruf Tiziana Stagi parenté même stylistique En outre celui qui credette. nella pintura tère exceptionnel de celui qui réunit Les illustrations graphiques sont de Vittorio il est très probable que est précisé tener lo campo 56 mais aussi parce en lui-même aux niveaux les plus Barretta que je remercie pour sa courtoisie
ment lui qui étendu les tesselles sur et sa sollicitude du Laboratoire de topogra elles ont été assemblées par lui élevés les spécialités àe.pictor imagi- phie historique et archéologique du monde le lit de pose avec une habileté qui narius et magister musearius antique dirigé par Giuseppe Nenci La reconnaissance de la valeur isole immédiatement la figure du
ici négligée de Cimabue mo reste de la composition Autrement Traduit de italien Pour une interprétation correcte de ins
dit en Cimabue se vérifie une coïn- saïste donc été possible tra par Nadine Blamoutier cription figurant sur les pendentifs de la cou-
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