Une société élective, scénarios pour un monde de relations choisies - article ; n°1 ; vol.1, pg 621-646

Sabine Chalvon-Demersay

Description

Sociologie de la communication - Année 1997 - Volume 1 - Numéro 1 - Pages 621-646
26 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Informations

• Publié par: SOCIOLOGIE_DE_LA_COMMUNICATION
• Publié le: 01 janvier 1997
• Nombre de lectures: 54
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 2 Mo

Extrait

Sabine Chalvon-Demersay
Revue Terrain
Une société élective, scénarios pour un monde de relations
choisies
In: Sociologie de la communication, 1997, volume 1 n°1. pp. 621-646.
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Chalvon-Demersay Sabine, Revue Terrain. Une société élective, scénarios pour un monde de relations choisies. In: Sociologie
de la communication, 1997, volume 1 n°1. pp. 621-646.
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/reso_004357302_1997_mon_1_1_3861UNE SOCIETE ELECTIVE,
SCÉNARIOS POUR UN MONDE
DE RELATIONS CHOISIES
Sabine CHALVON-DEMERSAY
Avec l'aimable autorisation de la revue Terrain dans laquelle une première version de
cet article est parue en Septembre 96 (n° 27)
© Réseaux-Reader CNET 1997 pour la présente version.
627 - question centrale, est le leitmotiv invisible
de l'ensemble des téléfilms étudiés. Elle
fait de ce matériau un document particuli
èrement intéressant pour l'étude des boule
versements relationnels qu'a connus notre
société depuis une vingtaine d'années ou,
plus exactement, pour celle des ressources
cognitives qui sont aujourd'hui disponibles
pour en gérer les conséquences.
La perspective d'ensemble qui oriente
ce travail consiste donc à considérer la fic
tion comme un mode de thématisation du
social qui opère un travail de mise en
forme de la réalité au travers duquel celle-
ci n'est pas reflétée mais activement confi
gurée. A l'aide des catégories fournies par
les genres littéraires existant et des
conventions narratives disponibles, la fic
tion fait émerger des enjeux de société,
fiction peut-elle informer sur le La qu'elle contribue à construire et à identif
social ? Les œuvres diffusées doi ier. Par la sélection et la hiérarchisation
vent elles être considérées essentie des sujets traités, la définition des person
llement comme le produit idiosyncratique nages, de leurs dilemmes et de leurs diffi
des fantasmes, des rêves et des talents de cultés, le choix des procédures de dramatis
leurs auteurs ? Ou bien à l'inverse, les ation, la fiction opère un véritable travail
œuvres télévisuelles, et culturelles en de mise en lisibilité de la réalité sociale.
général, ne font-elles que reproduire une Il s'agit donc de chercher quels types de
hypothétique réalité sociale brute ? Cette contenus et quelles thématiques la fiction
dichotomie classique n'épuise pas la ques propose de façon privilégiée. Mais surtout,
tion. Un troisième point de vue, que l'on comment elle construit à partir de ces th
pourrait qualifier de performatif , est pos ématiques des catégories signifiantes, des
sible. Les récits y sont considérés comme figures pertinentes, des schémas de causal
constructeurs d'une réalité destinée à être ité, découpant des effets, des causes, des
proposée à un public et peut dès lors être conséquences, distribuant des ressources,
analysé en tant que système porteur de proposant des modèles de justice ou d'ini
sens, en tant qu'identificateur de pro quités, suggérant des attributions de res
blèmes et de solutions destinés à entrer en ponsabilité, qualifiant des victimes et des
congruence avec un public large. héros, en un mot suggérant des modèles
C'est ce type de démarche que nous d'analyse et d'interprétation du monde qui
voudrions appliquer ici à l'étude d'un cor proposent et relayent des modalités particu
pus de téléfilms diffusées en prime time. lières de construction du réel. Ces perspec
L'étude de ces fictions à première vue tives marquent une double distance d'un
hétérogènes par leur tons et par leur sujet, côté avec les théories du reflet, de l'autre
révèle en effet une grande unité dans leur avec celles qui enferment l'analyse dans
représentation du monde social qui auto l'intérieur du texte lui-même car l'idée est
rise à les traiter à l'égal d'un système bien de partir d'une exploration intensive
cohérent. Au cœur de leurs contenus, on des contenus pour tenter d'éclaircir des
trouve un ensemble de préoccupations questions qui habitent la culture contempor
anthropologiques concernant l'organisa aine. Une telle perspective suffit à redon
tion familiale ou, plus profondément et ner à l'analyse des contenus une dimension
plus précisément, le problème que pose la dynamique dans la mesure où elle refuse la
gestion et le maintien des liens. Cette clôture du texte sur lui-même. Si ces fic-
623 - nous intéressent, c'est à la fois parce récents sont particulièrement centrés sur les tions
rôles respectifs des hommes et des femmes qu'elles sont mises à la disposition du
public, et parce qu'elles sont le lieu par dans la perspective des gender studies (3).
lequel transitent des formes culturelles. Quant au sujet le plus traditionnel, c'est
l'inventaire des scènes de violence présen
tées dans les programmes pour enfants, Éléments de cadrage
recensement périodiquement renouvelé,
aboutissant à des chiffres-choc d'autant Depuis une quinzaine d'années, les cher
cheurs s'intéressant à la sociologie des plus faramineux que la dimension de
médias ont délaissé l'étude des pro l'échantillon de départ est plus importante.
grammes pour se consacrer à l'étude des Les études de contenus ont évolué en
publics que les approches d'ethnologie de diversifiant les corpus étudiés, en raffinant
la réception semblaient avoir profondément les indicateurs statistiques utilisés et les
renouvelées. C'était une façon de sortir des typologies servant au dénombrement, en se
déceptions engendrées par les études de focalisant non plus sur une catégorie parti
contenus. Commencée dans l'enthousiasme culière mais sur des interactions entre les
dès les débuts des années 30 avec l'expan personnages, en donnant aux corpus étudiés
sion des moyens de communications de une dimension chronologique permettant de
masse, l'analyse de contenu fut très tôt suivre les items durant de longues périodes
appliquée aux programmes de fiction. Ses afin de déterminer la plus ou moins grande
principes, repris et organisés notamment stabilité de l'univers fictionnel représenté.
par Bernard Berelson, fixèrent les cadres Les corpus étant relativement faciles à
d'une démarche systématique (1). L'utilisa constituer, les techniques simples à utiliser,
tion des méthodes quantitatives déboucha les recherches se sont multipliées, addition
dès lors sur une gigantesque entreprise de nant des résultats faiblement cumulatifs et
dénombrement : on commença à compter finissant par engendrer un sentiment de las
les personnages des fictions, à caractériser situde liée à la difficulté de donner à leurs
leur âge, leur sexe, leur race, leur couleur, résultats une signification sociologique.
leur métier... A distinguer les rôles les plus Que mesurait-on ? Les intentions des
souvent offerts aux bons et aux méchants. auteurs ? Celles de leurs commanditaires ?
On chercha à évaluer les situations dans La façon dont les uns et les autres antici
lesquelles ils étaient présentés, les cadres paient les attentes du public ou un prétendu
dans lesquels ils évoluaient. On tenta d'in air du temps dont l'invocation vague et
ventorier les modalités de dénouement. On insaisissable n'était guère satisfaisante. En
s'aperçut notamment que les classes popul outre, la question de la délimitation de
aires étaient sous-représentées à l'écran, l'objet d'étude se posait de façon cruciale,
les classes moyennes sur-représentés, que, les résultats obtenus étant fonction de la
dans les programmes américains, les pertinence du découpage initial. Fallait-il
femmes étaient deux fois moins nomb étudier un programme précis, un genre tout
reuses que les hommes, cantonnées à des entier, la programmation d'une chaîne dans
âges de séduction, à des métiers secon son ensemble ou le bouquet de pro
daires, et toujours définies par rapport à grammes que le téléspectateur se constitue
leur relation avec u