Bruno Munari, transparente, cortante y suave como la hierba

Pissard-Mirabel, Annie

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Colecciones : Educación y biblioteca. Año 11, n. 104
Fecha de publicación : 1999

Sujets

• Sociologie, société et politique

Informations

• Publié par: Salamanca
• Nombre de lectures: 46
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• Langue: Español

Extrait

UTERTURA INFANTIL Y JUVENIL
Bruno Munari,
transparente, corante y
suave como la hierba ...
El 29 de septiembre de 1998 moría Brno Munari. Apena unas líneas en la prensa general, cai nada
en la especializada, nos han decidido a publicar este texto, breve y emotiva semblan=a del artista ita­
liano que con su arte imaginatim y con su sensibilidad hacia el mundo de la infancia, nos ha brin­
dado una nueva relación entre el arte y los libros para niños. Recientemente, además. la editorial
Anaya publicó el libro Caperucita Roja, Vere, Amarilla, Azl y Blanca en colabración con Enrica
Agoslinelli con ilutraciones de los mismos autors.
Anie Pissa-Mirbel· Bruno Munari ha tocado todo tipo de vez en una de sus exposiciones. Si bien se
actividades: la escultura, las ares gráfcas, sintió más bien atraído por pintores como
el diseño, la escritura, el cine ... y el libro Baila o Prampolini, es más bien durante el
ocupa un lugar importante en su obra. Tal segundo futurismo cuando se forma, el que
da a conocer en Italia los otros movimientos vez sea ésa la razón, puesto que resulta t
difcil clasifcarle en tal o cual sector arísti­ artísticos europeos, como la Bauhaus, los
co, por lo que es escasamente conocido en surrealistas, etcétera. Durante los años trein­
Francia, donde no ha habido mucho interés t Munari experimenta, explora. Siempre
en el diseño o en el arte italiano contempo­ reivindicó esta libertad de experimentar, de
ráneo y donde se mantiene una penosa jugar, lo que para él es la misma cosa.
segregación entre las Bellas Artes y los tra­ Si bien Munari está a la cabeza del movi­
bajos de artista. Munari ha tomado el libro miento milanés, nunca adoptó en su totali­
en su conjunto, forma y contenido. A lo dad el gusto por la velocidad y la rapidez,
debido a su interés por la observación de la largo de su vida, tanto si es para un público
infantil como si no, como un músico que naturaleza, que no se consideraba para nada
vuelve sobre un mismo tema, ha trabajado en la óptica futurista (le gustaban las pie­
este objeto que ocupa en su obra un lugar dras, las briznas de hierba, las ranas ... ).
preferente. Munari se vale de todas las tendencias arís­
No sorprende, por tanto, que personas del ticas, no está procupado por la unidad de su
mundo del libro para niños en confuencia obra. Busca, en la transparencia, el movi­
con el are y la ilustración le defendan y se miento, la comunicación visual. Durante
interesen por su trabajo. Quizás porque una época de su vida habla de "fare vedere
plantea preguntas como "¿Para qué sirve un l' aria" ("hacer visible el aire": es el título de
una exposición que se le dedicó en el Musée libro?" y las responde con simplicidad:
"¡Sirve para vivir mejor'''. d' Arts Décoratifs en Zúrich en 1995) (1).
Murani fe un niño de la provincia de Sus investigaciones las describirá en
Venecia. En 1926 llega a Milán, donde muchas obras teóricas (cuarenta títulos
pasará su vida. Milán, a principios de siglo, publicados en Italia) o en cursos (en Har­
es ya una ciudad bulJiciosa y viva, indus­ vard, en Milán).
trial, cultural, despierta, creativa, elegante. Para vivir, trabaja en estudios de ares
Hay en Milán galerías que han tenido gráfcas, en revistas. Compagina páginas,
mucha importancia en la historia del are. cubieras de libros. También lee muchas
Estamos en pleno periodo futurista. Los revistas. Es ahí donde establece su relación
fturistas son jóvenes agitadores, aman la personal entre el are y la vida. No muestra
velocidad, el metal y quieren revolucionar ninguna pose de artista, su creatividad está
todo, desde la A hasta la Z, y sobre todo las concentrada en su trabajo. Sin pretender un
letas y las palabras de la A a la Z. Munan are para todo el mundo le gustaria que los
tiene 22 años cuando participa por primera objetos de la vida cotidiana fueran más
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URTR INFAIL Y JUNIL
bellos. Le gustaría que más gente participa­
ra en el surgimiento del arte.
Su estética no es mecanista. Su fturísmo
es ligero, lúdico, introduce en él la casuali­
dad y 10 inútil. Su estado de espíritu 10 sitúa
al mismo nivel que los niños. Escribe:
"Siempre he sentido curiosidad por ver lo
que se podía hacer con una cosa, además de
para 10 que sirviera habitualmente".
Munari y Marinetti, el "papa" de los ftu­
rstas, habían trabajado sobre plancha táctil.
Se trata de obras para tocar, planchas recu­
biertas de materiales que procuraban sensa­
ciones diferentes: agujas de gramófonos,
ralladura de queso ... En lo que respecta a
Munari esta obra representa las investiga­
ciones de materiales que se encuentran en
los PreLibri un poco más tarde. Desde 1949
hasta el final, Munari trabaja sobre una serie
de libros que llamará "libros ilegibles". Ile­
gibles porque no hay en ellos texto, nada
para leer. Al mismo tiempo ellos mismos
serán el manual de uso, la estructura desnu­ Bruno Munari. ¿Cómo nace ls objetos? Gustvo G�. 197
da del objeto que se llama libro. En todas las
versiones que se conocen de los libros ilegi­ tos. Así es como en Einaudi publica uno de
bles, desde los más valiosos (tiradas muy sus textos teóricos importanes, Codicce
limitadas) hasta los de niños, es justamente o vvio, una especie de catálogo de sus pro­
eso de lo que tratan y que sólo un diseñador pias creaciones, vistas desde el ángulo de
podría hacer comprender: ¿qué es este obje­ aquellos que aprenden a ver, a obserar.
to, cómo ha sido concebido?, ¿para qué Este código, en suma, es lo que queda cuan­
puede servir? Munari vuelve una y otra vez do el niño dice que el rey está desnudo.
sobre el tema fturista mientras pertenece al Munari también mira la fotografa, la que él
movimiento, pero le aporta humor, más practica, la de los otros. De cerca, de lejos.
exactamente ironía, lo que marca una espe­ Su ojo de zoom. Mira una piedra, aleja su
cie de distanciamiento en relación al futuris­ mirada. Da lontano era un 'isola, (Einaudi,
mo. Las Máquinas es un gracioso libro para 1984) es un libro de fotografa arística,
niños que representa y describe las máqui­ científica, para todas las miradas. Munari
nas divertidas tomadas de Rube Golberg y trabajará todavía un tiempo para Einaudi,
Maree} Duchamp, con nada de refexión para una revista literaria lanzada por lIalo
sobre la idea del progreso. La tecnología, Calvino, entre otros. En 1988, cuando se lo
los engranajes son descritos con seriedad, pide la Biblioteca comunal de Bolonia, par­
incluso cuando se trata de una "máquina ticipa en la más oportuna exposición que
para agitar el cuello de los perros perezo­ una biblioteca haya podido jamás realizar:
sos" o de un "distribuidor de pasas" o "de "El diseño del libro". Una hilera de cubier­
una máquina para respirar las fores arif­ tas y de sobrecubiertas de libros presentadas
ciales". y organizadas por la escenógrafa Andrea
Desde 1942 trabaja como grafsta con el Rauch daba a comprender la importancia
editor Guilio Einaudi. Durante una reunión del diseño de la cubierta de un libro, y las
de trabajo en casa del editor, mientras verdaderas razones de la elección de cada
Munari estaba lanzado en una teoría sobre el una. El trabajo de Munari se hace entonces
libro para niños, Einaudi le toma la palabra visible en su conjunto e ilustra lo que él
y le propone crear una colección. Sería declara: "la cubierta de un libro es una
"Tan ti Bambini", que en 1972 contará con publicidad que señala al lector que el libro
66 títulos (entre ellos Rodari), mientras rea­ le va a interesar. Por eso la cubierta de un
liz portadas y maquetas de libros para adul- libro debe servir para diferenciarle de los
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URTUR INFAL Y JUVNIL
ots libros en el escaparate ... Sabemos que ot maner de hacer entar el are en la
cada uno ve lo que ya conoce. Hay que esta­ casa, en la escuela, en la biblioteca. Los
blecer, por tanto, una conexión con su PreLibri están formados por un cofe que
memoria visual: las etiquetas de agua mine­ contiene los libritos cuadrados en un forma­
ral no se parecen a las del vino; cada perso­ to perfecto. ¿Qué hay en el interior? Todo.
Una historia, instrcciones de uso del libro, na tiene en la cabeza formas y colores que
se corresponden con sus centros de interés y la belleza que surge y restablece un momen­
es a parir de ahí que se puede concebir la