Partition complète, Toada, Paulinyi, Zoltan

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Retrouvez la partition de musique Toada partition complète, pièces, par Paulinyi, Zoltan. La partition moderne écrite pour les instruments comme: viole de gambe-pomposa (5 cordes)
La partition offre 1 mouvement et l'on retrouve ce genre de musique classée dans les genres
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  • partitions pour viole de gambe
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Visualisez en même temps tout un choix de musique pour viole de gambe-pomposa (5 cordes) sur YouScribe, dans la catégorie Partitions de musique variée.
Date composition: 2006
Edition: Zoltan Paulinyi
Traducteur: Jenny Spanoghe, French text (introduction)
Dédicace: Marlene Godoy
Publié le : jeudi 1 mars 2012
Lecture(s) : 56
Tags :
Licence : En savoir +
Paternité, pas d'utilisation commerciale, partage des conditions initiales à l'identique
Nombre de pages : 12
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Pela conversão dos casais que precisam de orações e paz!




TOADA

PARA VIOLA DE 5 CORDAS

de

Zoltan Paulinyi










paulinyi@yahoo.com http://www.paulinyi.com
zoltan.paulini@gmail.com http://www.MusicaErudita.com

8

Endereço para correspondência (postal address):

Zoltan Paulinyi
Caixa Postal 9747 - Brasília - DF
CEP 70.040-976
BRASIL

9

a1 . edição, Brasília, 10 de dezembro de 2006 © Ed. Paulinyi Toada


Desejei escrever uma peça tecnicamente exuberante para a estréia da viola e
arco de fabricação do luthier Carlos Martins del Picchia. Fui incentivado por
Jenny Spanoghe, que me pediu uma música representativa da américa latina.
Como conciliar a linguagem atual com os históricos elementos modais e
padrões rítmicos brasileiros? Tentei iniciar uma forma estruturada de valores
agregados, mas optei pelo oposto: o padrão rítmico seria melhor realçado pela
máxima variação das células e não simplesmente suas repetições.

Para aguçar a percepção do público, a forma deveria ser a de variações sobre
um tema modal de 7 notas que se tornou uma série não-convencional: além
das operações tradicionais (inversão, retrogradação, transposição), esta série
funciona como uma fita: a melodia pode se iniciar sobre qualquer nota,
percorrendo a série em ambas as direções (rotação). Após a apresentação
seqüencial da série, a variação me permite um tratamento livre do ordenamento
de suas notas. Portanto, o esquema global apresenta-se deste modo: prelúdio
(variação 1), moderato e maracatu (variações 2 e 3), cadência atonal/modal,
valsa (var. 4), tema (série integral), coda (var. 5).

A harmonia é topologicamente construída explorando toda técnica violinística
aplicada à retórica virtuosística como os mestres antigos realizavam. Contudo,
evitei padrões completamente regulares justamente para favorecer o
florescimento da linguagem contemporânea. Se acertei no tempero, a história
dirá.

Dedico esta peça à artista-plástica Marlene Godoy, que tanto me inspira com
sua obra surpreendente e renovadora. Como ela mesma diz, "este dom vem do
alto". Aos que forem apresentar esta música, lembrem-se de oferecer esta
música pelos casais que necessitam de conversão e Paz. Toada
J'ai désiré écrire une oeuvre techniquement très exigeante et exaltante, à l'occasion de la mise en
première du violon à cinque cordes et son archet, faits par le luthier Carlos Martins del Picchia. J'ai été
encouragé par Jenny Spanoghe, qui m'a demandé une musique, représentante l'Amérique Latine. J'ai
voulu concilier le langage musicale actuel avec les éléments historiques, modales et rhythmiques
brésiliennes. J'ai essayé une forme structurée de valeurs ajoutées, mais j'ai opté pour l'opposé: le patron
rhythmique sera mieux souligné par le maximum des variations de cellules musicales, et non simplement
par la répétition de la meme cellule.

Pour aiguiser la perception du public, j'ai choisi la forme de variation sur un thème modale de 7 notes
qui est devenu une série non conventionnelle avec la rotation plus la transposition, l'inversion et la
rétrogradation. Après la présentation séquencielle de la série, la variation me permets un traitement libre
du rangement de ses notes. Donc, le schéma global de cette pièce est: prélude (variation 1), moderato et
maracatu (var. 2 et 3), cadence atonale/modale, valse (var. 4), thème (série intégrale), coda (var. 5).

L'harmonie se construit topologiquement en explorant toute la technique violonistique appliquée a la
rhétorique virtuose comme les maîtres anciens ont réalisés. Cependant, j'ai évité les patrons tout à fait
régulièrs, justement pour favoriser la floraison du langage contemporain. Si j'ai visé juste dans l'
assaisonnement, l'histoire en fera preuve.

J'ai dédié cette oevre à Mme. Marelene Godoy, qui m'inspire tellement avec ses peintures étonnantes et
renouvelantes. Comme elle dit elle-même : "ce don vient de là-haut". Pour tous ceux qui voudront
interpreter cette composition, souvenez-vous d'offrir cette pièce pour le couple qui a besoin de
conversion et de Paix.
(Many thanks for the JJenny Spanoghe's French translation!)
9

Toada

I wanted to write a piece technicaly exuberant for the premiere of the luthier C. M. del
Picchia's viola and bow. I was stimulated by Jenny Spanoghe, who has asked me a
representative piece of Latin America. How to reconcile the current language with the
historical brasilian modal elements and rithmical patterns? I have started structuring added
values, but eventualy chose the opposite: the rithms would be better highlighted by the cells
variations and not merely with their repetitions.

In order to sharpen the audience perception, the form should be variations upon a 7-notes
modal theme which became a row with the traditional operations: transposition, inversion,
retrograde motion, plus the rotation (as a tape). After presenting a row (or part of it), the
variation form allows me to freely treat the notes order. The final architecture becomes:
prelude (variation 1), moderato and maracatu (variations 2 & 3), atonal/modal cadence, valse
(var. 4), theme (complete row), coda (var. 5).

Harmony is topologicaly constructed aiming the rhetorical virtuosity which fully explores
the violinistic technique as the old masters liked to do. However, I avoid completely regular
patterns to favour the flowering of contemporary language. Whether I've put right the
seasoning, history will tell.

I dedicate this work to Mrs. Marlene Godoy, who so much inspires me with her surprising
and renewing paintings. As she says, "this gift comes from above". Anyone who wants to
show this piece, please remind to offer it for the couples and families which need
conversion and Peace.
~
~
~
Duração: aprox.7:30 min. Pela conversão dos casais que precisam de orações e paz!
TOADA Zoltan Paulinyi
para Marlene GodoyBULA: Variações e tema para
Alterações valem apenas para a nota e viola de 5 cordas
suas repetições imediatas. Brasília, 10 de dezembro de 2006.
Thanks to Jenny SpanogheAlterations apply only to a note and its
who stimulated me to write this piece!immediate repetitions.
Première: March 19/2007 at
i = 1/4 de bemol ˜ = 3/4 de sustenido the Tunisian Embassy, Brasil
B = 3/4 de bemol µ = 1/4 de sustenido
"A luz de um vagalume se reslumbra.
+ = pizzicato Quero apalpar o som das violetas."
| = acorde do agudo para o grave ("downward" chord) — Manoel de Barros.v
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http://www.paulinyi.com Copyright © 2007 by Zoltan Paulini. paulinyi@yahoo.com
www.musicaerudita.com Some rights reserved. Printed in 31/08/07. zoltan.paulini@gmail.com
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31/08/07 TOADA — 6 —
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Esta partitura pode ser copiada publicamente para fins não-comerciais desde que citada a fonte . Em caso de performance,
peço a gentileza de me enviar cópia do programa:
Zoltan Paulinyi
Caixa Postal 9747, Brasília - DF
CEP 70.040-976 - BRASIL
paulinyi@yahoo.com
www.paulinyi.com
This work is free for non-commercial copying: source shall be mentioned. In case of performance, please send a copy of the
concert program to the author.
31/08/07 TOADA — 7 —

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