L'épiphanie de la Liberté. La Révolution vue par Eugène Delacroix - article ; n°1 ; vol.98, pg 9-28

Jörg Traeger

Description

Revue de l'Art - Année 1992 - Volume 98 - Numéro 1 - Pages 9-28
20 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Informations

• Publié par: REVUE_DE_L-ART
• Publié le: 01 janvier 1992
• Nombre de lectures: 87
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 2 Mo

Extrait

Jörg Traeger
Madame Aude Virey-Wallon
L'épiphanie de la Liberté. La Révolution vue par Eugène
Delacroix
In: Revue de l'Art, 1992, n°98. pp. 9-28.
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Traeger Jörg, Virey-Wallon Aude. L'épiphanie de la Liberté. La Révolution vue par Eugène Delacroix. In: Revue de l'Art, 1992,
n°98. pp. 9-28.
doi : 10.3406/rvart.1992.348016
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rvart_0035-1326_1992_num_98_1_348016Tmeger Jörg
épiphanie de la Liberté
La Révolution vue par
Ensene Delacroix
ce grand arrisre un grand citoyen dont le mérite Deux Révolutions
en devouanc son remps au service de la patrie était
Inspirée par les trois journées okicionnaii es grand .. Ln er esprit analogue conduisit
de juillet 1830 La Liberté guida IL pi nl le pemrre concevoir de sa propre initiative cette
incarne jamais idée de révolu scène de barricades Le 12 octobre 1830 il écrit
La même année 1830 Delacroix ecru dans son son ère ai entrepris un sujet moderne
essai sur Michel-Ange On voir avec plaisir dans une barricade er ai pas vaincu pour la patrie
Illustration non autorisée à la diffusion
Eugene Delacroix L. Liberté guidant le peuple 1830 huile sur roile 260 350 cm Paris
musée du Louvre au moins peindrai-je pour elle Cela remis en
belle humeur Au Salon de 1831 inauguré le
Icr mai le tableau est présenté sous le titre Le 28
juillet la Liberté guidant le peuple er porte le nu
méro 1142
Lorsque Delacroix con ut son tableau il était
imprégné par atmosphère de la Révolution de
1789-1799 En effet il réalisa sa grande toile an
née même où se déroulait le concours officiel pour
la décoration de la Chambre des Députés ouvert
le 30 septembre 1830 Delacroix travailla deux des
trois thèmes proposés le Mirabeau et le Boissy
Anglas dont il devait remettre les esquisses
huile le février et le 1er avril 1831 fig
Dans la Liberté le lien entre les deux Révolutions
est souligné par le drapeau tricolore et le bonnet
phrygien deux symboles issus de la Révolution de Illustration non autorisée à la diffusion 1789 immortalisée en 1793 par le Marat assassiné
de Jacques-Louis David3 fig 2)
La Liberté est la ur allégorique de la Répu
blique dont image fut également forgée par la
Grande Révolution Pourtant une différence fon
damentale les sépare extrême dynamisation de
la Liberté Dotée une vie impétueuse la figure
de Delacroix apparaît même comme antithèse
une République dont la stabilité et assise consti
tuent les caractéristiques essentielles Son élan et
sa vigueur en font plutôt incarnation de la ré
bellion
Une codification de ces idées nouvelles avait
été entreprise dès le XVII siècle Empreinte un
esprit révolutionnaire qui gardera toute son actua
Eugène Delacroix La réponse de Mirabeau au maître des cérémonies Assemblée constituante lité lors du concours de 1848 pour la représenta
du 23 juin 1789 1830-31 huile sur bois 77 101 cm Copenhague Ny Carlsberg Glyptothek tion de la République Iconologie de H.-F
Gravelet et C.-N Cochin décrivait les person
nages de la Rébellion de la Révolte de Insurrec
tion et de la Liberté fig comme des figures
statiques pourvues attributs baroques Delacroix
connaissait certainement cette Iconologie il en est
même sans doute inspiré comme on le verra
Illustration non autorisée à la diffusion
Illustration non autorisée à la diffusion
Jacques-Louis David La mort de Marat 1793 Eugène Delacroix Le 1e prairial an Boissy Anglas président de la Convention nationale
huile sur toile 165 128 cm Bruxelles saluant la tète du député Féraud 1830-31 huile sur toile 79 104 cm Bordeaux
musées royaux des Beaux-Arts musée des Beaux-Arts gravure par Bracquemond Paris Bibi nat. Estampes)
10 cation concrète er palpable de idée de Liberté découverte Par ces caractéristiques la figure est
Delacroix reprend ici sous une forme nouvelle et de la Liberté apparaît la rois comme une Vic
enrichie un principe classique de la peinture fran toire une héroïne une déesse de la Liberté
aise qui est manifesté sous diverses variantes .Heine partiellement dénudée et comme une
théoriques et pratiques de la lerrre de Poussin sur nus des rues une de ces dévergondées pé
ripatéticiennes dont les essaims couvrent le soir les les modes allégorie réelle de Courbet en pas
sant par le langage des passions codirlé par Le boulevards
Brun abstrait est traduit par le concrer un Ces ambivalences obéissent une logique pré concept général exprimé dans une action ou une cise Heine reconnut dans la femme représentée siuiarion spécifique aspect matériel et évenruel- par Delacroix presque un personnage allégori lemenr disparate est dominé par une pensée qui que Guscave Planche évoqua alliance de al engendre harmonie et unité spirituellesy légorie et de la réalité Quant Delacroix il idée est tout écrivait Alfred de Vigny en 1827 définissait lui-même sa toile comme un tableau
dans la préface de son roman historique Cinq allégorique sur les événements de juillet Cette Mars que Delacroix avait probablement lu La vé alliance singulière se retrouve dans le traitement
rité de art doit inspirer des faits mais ensuite des morts gisant sur la barricade Le cadavre de
il faut choisir et grouper autour un centre in gauche moitié nu porte en lui le souvenir des Illustration non autorisée à la diffusion venté 10 représentations classiques de la mori Hector
La vraisemblance poerique devait donc em tandis que les deux autres corps placés sur la droite
porter sur la véracité un simple reportage ce qui un carde suisse et un cuirassier de la Garde
entraînait une interversion dans la figuration des rovalei sont vêtus uniformes contemporains
valeurs réelles et conceptuelles idée de Liberté Le procédé employé ici par Delacroix ecair devenait femme du peuple alors que les combat pas nouveau Antiquité représentait déjà empe tants révolutionnaires étaienr eleves au rang de reur conduit par une Victoire Rubens constam mboles de la cause pour laquelle ils sacnh.uenr ment mêle dans le cycle de la vie de Marie de leur vie Médicis allégories et personnages mythiques al
liance urre les mondes réel et imaginaire trouvait
sa justification dans la dimension hagiographique Le sprit Arc ole
et presque sacrée de la commande royale Chez
Delacroix en revanche est un événement popu importance de la Liberté se lit essentiellement
laire qui se trouve transcendé par la référence au dans le motif dominant du drapeau tricolore Du
mythe et allégorie vivant même de artiste Théophile Gautier et
Théophile Silvestre avaienr évoqué le poème Au Le message de la toile esr clair la représenta
guste Barbier La ic publié en septembre 1830 tion des combats pour la liberie suppose une évo
Hüben Graveler Liberté après ilcono 11
gravure
Poui Liiu il MLiiuii Sci symbolique Line proronde
métamorphose Ainsi le sceptre de ancienne Li
berté de-ienr-il dans le tableau des barricades le
drapeau u-icolore expression de la souveraineté du
peuple Le bonner bien campé sur la tête de
la Liberté joue désormais pleinement son rôle
emblème politique pique de Insurrection
et au javelot de hdlion est substitué le
fusil baïonnette Cette modernisation de arme
correspond aussi avènement une nouvelle
conception artistique Les personnages figés de
Gravelet et Cochin présentent en effet une éton-
ïäï contradiction avec image que nous nous
faisons de action révolutionnaire conrnidicrion
Illustration non autorisée à la diffusion que Delacroix totalement éliminée en hiisanc en-
rrer la figure surnaturelle de la Liberté dans le t-eu
de action en la métamorphosant en un person
nage réel prenant part aux combats
Allégorie cr réalité
Cette intégration dans action confère la Li
berté une nature ambivalente qui transparaît déjà
dans ses seules caractéristiques physiques Son pro
fil inspiration classique fig 37) évoque les ef
figies des monnaies antiques Pourtant selon
Henri Heine qui nous devons analyse littéraire
sans doute la plus pénétrante du tableau les traits
de la Liberté sont aussi empreints une douleur
impudente La double ceinture