Expression musicale et expression corporelle - article ; n°1 ; vol.82, pg 155-172

Francès

Description

L'année psychologique - Année 1982 - Volume 82 - Numéro 1 - Pages 155-172
18 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Informations

• Publié par: L-annee-psychologique
• Publié le: 01 janvier 1982
• Nombre de lectures: 25
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 1 Mo

Extrait

Robert Francès
M. Bruchon-Schweitzer
Expression musicale et expression corporelle
In: L'année psychologique. 1982 vol. 82, n°1. pp. 155-172.
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Francès Robert, Bruchon-Schweitzer M. Expression musicale et expression corporelle. In: L'année psychologique. 1982 vol. 82,
n°1. pp. 155-172.
doi : 10.3406/psy.1982.28412
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/psy_0003-5033_1982_num_82_1_28412L'Année Psychologique, 1982, 82, 155-172
Université de Paris-X, Nanterre1
EXPRESSION MUSICALE
ET CORPORELLE
par R. Frances et M. Bruchon-Schweitzer
SUMMARY : Musical expression and bodily expression
The present series of experiments used either musical excerpts presented
to Ss who associated them with qualifying words (Exp. I) ; or video-tape
recordings of body expression sequences recorded by « actors » under two
conditions :
a) After they had listened to the musical excerpts (Exp. II) ;
b) Following the induction of the qualifying words which had been asso
ciated with the musical excerpts in Exp. I (Exp. III).
These recordings were visually presented to other Ss who had to associate
each of them with the qualifying words used in Exp. I.
According to the responses given by Ss either listening to music or
presented with the video-tape recordings, there is a partial equivalence
between the qualifying words associated with music or with video-tapes
recorded under condition a) or b), suggesting the existence of a bodily core
of musical expression. This equivalence is less complete between the data
obtained from Ss listening to music and those obtained from Ss presented
with video-tapes inspired respectively by the music than those inspired by
the qualifying words.
Key-words : music perception, bodily expression.
INTRODUCTION
Les études descriptives sur l'expression musicale ont été
nombreuses depuis la fin du siècle dernier (Gilman, 1891, 1892 ;
Downey, 1897) ou le début de ce siècle (Max Schoen et al., 1927 ;
Delacroix, 1927).
75740 1. Laboratoire Paris Cedex de 15. Psychologie de la Culture, 162, rue Saint-Charles, 156 B. Frances et M. Bruchon-Schweitzer
Elles ont montré, notamment, que des réponses verbales
associées par des sujets auditeurs à des fragments d'œuvres
étaient loin d'être quelconques. Bien au contraire, elles ten
daient à se grouper par une certaine parenté sémantique. Ces
réponses sont tantôt des adjectifs dont une liste est proposée aux
sujets (Hevner, 1936) ou qu'ils émettent eux-mêmes (Imberty,
1970, 1971, 1976), ou bien des formules verbales plus complexes
qu'ils fournissent comme titres aux fragments (Frances, 1957,
1958).
Les études explicatives sont de deux sortes : elles se bornent
parfois à l'interprétation d'axes factoriels extraits de la conden
sation de ces réponses. Pour ces axes on cherche ce qui, dans les
fragments musicaux auxquels ils sont associés, peut contribuer
à rendre compte des groupements de significations que l'on cons
tate, par exemple la complexité évaluée par des indices, chez
Imberty. Ou bien on fait varier certains aspects des fragments
pour voir quels changements en résulteront dans les réponses
verbales, par exemple le mode majeur ou mineur, de mélodies
accompagnées, chez Hevner. On peut appeler ces formes d'expli
cations, explications par les variables du stimulus.
D'autres auteurs ont invoqué des variables intermédiaires
entre les stimuli sonores et les réponses verbales, variables inob
servables dont l'existence est inférée à partir du groupement des
réponses associatives données par les sujets pour un même st
imulus. Ainsi, pour de tels groupements obtenus par de simples
analyses de contenu contrôlées par des juges, Frances (1957)
avait énoncé des hypothèses explicatives dont la vérification fut
trouvée par des voies indirectes. Ces hypothèses consistaient à
poser que les groupements de réponses sémantiques indiquent
des états psychologiques, des comportements qui, en dépit d'une
certaine diversité, sont apparentés soit par un style d'activité
motrice [schemes cinétiques], soit par un degré de tension ou de
détente musculaires impliquées dans une attitude corporelle. Ce
réfèrent corporel, imaginaire dans l'esprit des auditeurs, ne rend
pas compte, évidemment, des associations culturelles convent
ionnelles (significations de mode, d'harmonie, de timbre, etc.).
De plus, ce réfèrent est stylisé par le langage musical : il est
modelé par les ressources mélodiques, rythmiques et harmo
niques de ce langage. La musique perçue fait intervenir une
mimique expressive analogue à celle du corps mais utilisant ses
ressources propres, mises au service d'une finalité artistique. Expression musicale et expression corporelle 157
Celle-ci dépasse toujours cette mimique et n'est jamais une
imitation stricte des schemes corporels qu'un acteur pourrait
réaliser pour exprimer des sentiments précis. L'acteur, en effet,
disposerait en outre des expressions du visage, ce qui échappe
aux ressources du langage musical. Les « familles de sentiments »
qu'un même fragment musical peut exprimer ne sont pas celles
qu'une analyse conceptuelle pourrait réunir.
L'expérimentation sur des variables intermédiaires (de même
que celle qui porte sur des éléments inobservables directement)
passe souvent par des opérationnalisations indirectes. Le psycho
logue imagine des situations diverses où l'inobservable ne devient
pas pour autant observable, mais dans lesquelles il est impliqué
avec une vraisemblance plus ou moins grande. Des résultats
conformes aux hypothèses, s'ils concordent d'un type de situation
à un autre, rendent de plus en plus plausible l'intervention de ces
variables et la spécification de leurs effets. Ainsi en est-il des
schemes corporels imaginaires sur lesquelles plusieurs opéra
tionnalisations indirectes ont été proposées comme recherches « de
vérification ».
La recherche de vérifications s'est faite, pour les schemes
cinétiques, en sollicitant chez des auditeurs la confection de
dessins représentant les mouvements évoqués par l'audition de
fragments musicaux. Selon les fragments, les dessins ont l'appa
rence de glissements, d'ondulations ou de girations, de sauts, etc.
Pour les schemes de tension et de détente, la vérification a
été recherchée dans l'interprétation par des sujets (spectateurs
et en même temps auditeurs) de séquences cinématographiques
représentant des situations apparemment neutres de la vie cou
rante — départ d'un couple en auto, coup de téléphone d'un
homme dans une cabine téléphonique, etc. — et accompagnées
chacune par deux musiques différentes, ayant des caractéristiques
sémantiques apparemment opposées. Les résultats ont montré
que, selon la musique d'accompagnement, les sujets classaient
les mêmes films dans des genres cinématographiques différents et
interprétaient les situations filmées selon des significations dif
férentes impliquant chez les acteurs des états psychologiques
distincts par la tension émotionnelle (Frances, 1957).
Les spécialistes de la psychologie du rythme ont souvent
posé le problème de la parenté et des spécificités du rythme
moteur et du rythme musical. Fraisse (1974) dans son étude de
synthèse montre bien que les schemes rythmiques de la musique R. Frances et M. Bruchon-Schweitzer 158
empruntent quelque chose aux rythmes moteurs ou même à ceux
d'organes vitaux comme le cœur. Fraisse et Hiriartborde (1968)
avaient de même, à propos des aptitudes rythmiques, défini le
concept d'une « sémantique du rythme ». Dans la présente étude,
on le verra, les schemes cinétiques qui sont des formes complexes
de la rythmique corporelle incluant outre la vitesse, l'amplitude,
apparaissent dans leur parenté, avec clarté, comme inducteurs
de l'expression musicale.
D'autre part, un des auteurs de ce travail a effectué de nomb
reuses recherches sur l'expression gestuelle, les mouvements
expressifs et leurs relations avec la personnalité (Bruchon, 1973).
Dans des travaux fondés sur nombre d'épreuves, elle a mis à
jour, dans les modalités spatiales de l'expression du corps, un
facteur général d'expansivité gestuelle et des facteurs de groupe
concernant des comportements plus spécifiques (Bruchon, 1972,
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