Le sublime et le pittoresque - article ; n°1 ; vol.75, pg 2-13
15
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Français
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1988
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Publié le
01 janvier 1988
Langue
Français
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1 Mo
Lo sublime y lo pintoresco. En este texto, extraído de El Artey la Revolucíon Industrial, Francis D. Klingender pone en relacíon las teorias estéticas de lo sublime, lo pintoresco y el romanticismo con las diferentes representaciones de la actividad industrial en Inglaterra en los siglos XVTII y XIX, que se trate de diseños técnicos, de expresiones inocentes del orgullo tecnológico local o de obras de artistas confirmados. La referencia a la estética de lo pintoresco, formulada por William Gilpin y Uvedale Price, permite a los artistas y a sus comanditarios representar la actividad industrial desalojando sus aspectos más siniestros ; las máquinas y las minas son admitidas como elementos de decoración, a condición que presenten todos los signos de la antiguedad del deterioramiento. A través del ejemplo de Coalbrookdale, centro de la revolución industrial y mayor fuente de inspiración para los artistas, se ve como las teorías de lo sublime de Edmund Burke están actuando en la representación de una naturaleza romántica invadida por los horrores industriales. En fin, la transmisión de lo sublime al romanticismo aparece en la transformación de las representaciones del trabajo industrial, en lo sucesivo orientadas hacia la alianza armoniosa entre el pasado y el presente, entre la naturaleza y la técnica.
The Sublime and the Picturesque. In this extract from Art and the Industrial Revolution, Francis D. Klingender relates the aesthetic theories of the sublime, the picturesque and Romanticism, to the various representations of industrial activity in 18th and 19th century England, including technological designs, naive expressions of local pride in technology, and the works of confirmed artists. Reference to the aesthetic of the picturesque, formulated by William Gilpin and Uvedale Price, enabled artists and their patrons to represent industrial activity while divesting it of its most sinister aspects : machines and mines were allowed in as elements of decor so long as they presented all the signs of age and dilapidation. Through the example of Coalbrookdale, a centre of the industrial revolution and a major source of inspiration for artists, it can be seen how Edmund Burke's theories of the sublime are at work in the depiction of a romantic nature invaded by industrial horrors. Finally, the transmission of the sublime to Romanticism can be seen in the transformation of images of industrial labour, which now hinge on the harmonious alliance between past and present, nature and technology.
12 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.
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01 janvier 1988
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