Musique et arts plastiques

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La traduction d'une œuvre d'art plastique par une œuvre musicale, et vice versa, constitue un champ d'études récent par rapport à la traduction interlinguistique, mais qui suscite un intérêt croissant. A partir d'approches variées, les auteurs cherchent à mieux comprendre la démarche créatrice de l'artiste traducteur, qu'il soit musicien ou plasticien. Que traduit-il de l'autre art ? Comment ? Pourquoi ?

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Date de parution 01 octobre 2011
Nombre de visites sur la page 136
EAN13 9782296471337
Langue Français

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MUSIQUE ET ARTS PLASTIQUESLA TRADUCTION D’UN ART PAR L’AUTRE
L’univers esthétique Collection dirigée par Véronique Alexandre Journeau Indépendamment des critères esthétiques propres à une époque et à une culture, il semble bien qu’une esthétique générale puisse être approchée par l’étude des réactions psychiques au contact des œuvres. Distinctement des jugements théoriques et du goût, la perception sensible, pour subjective qu’elle soit, conditionnerait une appréciation sur la qualité d’une œuvre qui dépasse le temps et l’espace de sa création : elle révèle des effets plus ou moins consciemment insufflés par le créateur et ressentis par le récepteur, de l’ordre d’une intuition artistique, tantôt agissante tantôt éprouvante. La collection vise à développer ces recherches sur « la pensée créative » et « l’émotion esthétique » simultanément en comparatisme entre cultures (en particulier occidentales et asiatiques), et en correspondance entre les arts (perception par les sens) et avec les lettres (en particulier poésie). Déjà paru Musique et effet de vie, sous la direction de Véronique Alexandre Journeau, Préface de Danièle Pistone, 2009. Arts, langue et cohérence, sous la direction de Véronique Alexandre Journeau, 2010. Polytonalités, sous la direction de Philippe Malhaire, Préface de Danièle Pistone, Postface de Véronique Alexandre Journeau, 2011.
Sous la direction de Michèle BarbeMUSIQUE ET ARTS PLASTIQUESLA TRADUCTION D’UN ART PAR L’AUTRE Principes théoriques et démarches créatrices Avant-propos de Michel Guiomar Postface de Véronique Alexandre Journeau
Je remercie Danièle Pistone et Véronique Alexandre Journeau pour leurs soutiens, conseils et relectures, et particulièrement cette dernière pour la préparation éditoriale de l’ouvrage, ainsi que, pour leurs relectures pré-éditoriales, Laurence Le Diagon-Jacquin, Sylvie Douche, Florence Fix et Mihu Iliesen. Michèle BarbeCréation de la couvertureVéronique Alexandre Journeau Réalisation infographiqueFrédéric Vialle Avec le soutien de l’École doctorale Concepts et Langages et de l’Observatoire musical français de l’Université Paris-Sorbonne © L’Harmattan, 2011 5-7, rue de l’Ecole-Polytechnique, 75005 Paris http://www.librairieharmattan.com diffusion.harmattan@wanadoo.fr harmattan1@wanadoo.fr ISBN : 978-2-296-56162-5 EAN : 9782296561625
SOMMAIRE
AVANT-PROPOSRêverie et capriceAutour d’un quatuor d’accords et de correspondancespar Michel Guiomar
APPROCHES THÉORIQUESIntroduction par Victoria Llort Llopart  Pour une transposition interartistiqueDes différentes méthodes du traduirede Schleiermacher par Victoria Llort Llopart  Pour une traduction musicale d’œuvres visuelles.Proposition d’analyse comparée selon Panofsky e e à travers quelques œuvres desXIXet débutXXsièclespar Laurence Le Diagon-Jacquin  La mélodie comme herméneutique du poèmepar Emmanuelle Goulon  La « tangente sur le cercle » : mimesiset traduction intersémiotique par Sandra Loureiro da Freitas Reis  Corps, synesthésie, homologie :Debussy entre impressionnisme et symbolisme par Francesco Spampinato  De la musicalité des senspar Marie-Pierre Lassus
DE LA MUSIQUE AUX ARTS PLASTIQUESIntroductionViolaine Anger par  L’émergence de la figure du chantre dans les miniatures médiévales occidentales par Isabelle Marchesin
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Sara la baigneuseet le\LQ\DQJ: 137 de la ballade de Berlioz à la lithographie de Fantin-Latour par Michèle Barbe De la représentation à la traduction de l’écoute musicale 167dans deux tableaux de James Ensor et de Fernand Khnopff : la fonction du titre dans le processus de signification par Grégoire Caux  Rendre visible le son : Paul Klee traducteur 179de quelques mesures de la sonate BWV 1019 de J. S. Bach par Violaine Anger  Peut-on parler de « traduction » entre musique 199et arts plastiques : l’exemple de Yves Gaucher par Jean-Jacques Nattiez  Quand la peinture écoute la musique… à sa manière. 207À propos des peintures d’œuvres musicales de Daniel Seret par François Nicolas
DES ARTS PLASTIQUES À LA MUSIQUEIntroduction par François Sabatier  « Le triomphe de la mort » du Campo Santo de Pise :une œuvre prégnante pour Manuel de Falla dans sa pièce pour pianoPour le tombeau de Paul Dukas par Florence Collin  Picasso, Éluard, Poulenc : analyse d’une triple transpositionpar Aude Ameille Les Charmes de la vie op. 360b« Hommage à Watteau » de Darius Milhaud : fidélité et transgression d’un compositeurcopiste par Dominique Escande  La musique nocturne de van Gogh et Dutilleux par Tetiana Zolozova Études d’après Maurice Denisd’Antoine Tisnépar Delphine Grivel
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Improvisation Kandinsky 1914etVincent VanGogh-Les fresques-Lamentode Valéry Aubertin. Réflexions sur les potentialités de l’orgue dans la transposition du visuel au sonore par François Sabatier
DIALOGUES DU VISUEL ET DU SONOREIntroductionJean-Yves Bosseur par  Le thème de l’Annonciation chez Caplet et Denis : De l’icône picturale à l’icône musicale par Sylvain Caron  les relations intersémiotiques entre Not Wanting to Say Anything about Marcel et lesSong Booksde John Cage par Anne de Fornel  La part du visuel-formel dans l’œuvre de François Bayle par Gérard Denizeau  Oscar Wiggli : geste, signe, son par Radosveta Bruzaud  Partition et livre d’artiste : un lieu d’échangespar Jean-Yves Bosseur  Rapport de la peinture à la musique arabe à travers des exemples de ma pratique picturale par Samir Triki
POSTFACE Dialogue de l’Asie avec l’Occident : Peindre le chant du ventpar Véronique Alexandre Journeau Présentationdes auteurs etGHVrésumés Index des noms cités Table des exemples musicaux Table des illustrations
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